經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰作者：李白(唐)覽君荊山作，江鮑堪動色。清水出芙蓉，天然去雕飾。逸興橫素襟，無時不招尋。朱門擁虎士，列戟何森森。剪鑿竹石開，縈流漲清深。登臺坐水閣，吐論多英音。片辭貴白璧，一諾輕黃金。謂我不愧君，青鳥明丹心。五色雲間鵲，飛鳴天上來。傳聞赦書至，卻放夜郎回。暖氣變寒谷，炎煙生死灰。君登鳳池去，忽棄賈生才。桀犬尚吠堯，匈奴笑千秋。中夜四五嘆，常為大國憂。旌旆夾兩山，黃河當中流。連雞不得進，飲馬空夷猶。安得羿善射，一箭落旄頭。這是詩人寫的最長一首抒情詩，詩人以自己的人生經歷和同韋良宰的交往為中心，盡情抒發了自己的政治感慨。李白所作的詩，天馬行空，浪漫奔放，意境奇異，才華橫溢;詩句如行雲流水，宛若天成。此詩流傳最廣的是“清水出芙蓉，天然去雕飾”兩句。意思是像那剛出清水的芙蓉花，質樸純潔，毫無雕琢裝飾。這兩句詩讚美韋太守的文章自然清新，也表示了李白自己對詩歌的見解，主張“純美自然“這也是李白所推崇及追求的文章風格的體現，反對裝飾雕琢，提倡詩文要清麗，猶如出水的芙蓉一樣清新。後人經常引用這兩句評價李白的作品來讚譽那些擺脫了堆砌的辭藻、無謂的修飾、空虛的技巧的至真至純的才是真正的藝術精品。也可用於讚美女性長相清新自然，美麗，或者讚美別人的心靈純潔。在古代，芙蓉原是蓮花的別名，現在它已成為植物界錦葵科灌木或小喬木的專用名詞。為了與古代叫法上有所區別，人們就把它叫做木芙蓉，因此，才能有木芙蓉和水芙蓉的說法，有時荷花也稱為出水芙蓉。現在所說的木芙蓉樹高2-5米，枝幹叢生，莖有柔毛，草葉互生，花單生在枝端。會因光照強度的差異導致花瓣中青素濃度不同，使花瓣呈現出不同的顏色，早晨為白色和淺紅色，中午和下午變為深紅色，從而使木芙蓉又有“三醉芙蓉”的稱呼。拍攝創意思路是：一、在拍攝時間上：在早上太陽東昇，選取荷花帶著露珠，含苞待放、玉潔冰清、嬌豔欲滴的荷花。二、用光方面：在側逆光下去拍攝，拍出通透豔麗的荷花瓣帶著露珠的效果。有可能就再利用反光板適當補充一下輔助光。三、拍攝手法：採用虛實結合，利用荷葉襯托出荷花，荷花半遮半掩，用荷葉遮檔荷花一部份，來突出荷花“猶抱琵琶半遮面”的效果，如果有倒影效果更佳。四、策劃好拍攝方案，抓住主題思想，理解好詩的“清水出芙蓉，天然去雕飾”這兩句浪漫詩句的含義，拓展好思路，拍出自已認為美的藝術感覺出來。下面是本人拍攝的作品製作了一段視訊為大家提供分享、探討、切磋、交流一下，希望你的喜歡。

“清水出芙蓉，天然去雕飾。”出自於唐代詩人李白的《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》。

……這首詩的標題好長啊……呃……(⊙o⊙)…

荷花是人見人愛的拍攝題材。這些年，隨著城市綠化建設越來越完善，荷花也成為了不少地方的園林小景觀。我相信，很多攝影愛好者都會有在不同時間、和不同天氣下拍攝荷花的攝影經歷。

以全畫幅機身加大三元鏡頭為例，拍攝“清水出芙蓉，天然去雕飾。”的荷花美照，首選70-200鏡頭，然後再考慮24-70鏡頭。廣角鏡頭要根據拍攝時的實際情況來決定要不要用。

70-200鏡頭適合拍攝單枝荷花的特寫。

採用大光圈鏡頭拍攝也可以更好地突出荷花亭亭玉立的挺拔姿態。此外，荷葉上的水珠、站在蓮蓬上歇腳的小鳥，以及採蜜奔忙的小蜜蜂，也都可以採用長焦鏡頭取景。

24-70鏡頭適合拍攝幾朵荷花伴荷葉的“小合影”。

拍攝中景在取景方面的寬容度也是比較高的。荷花、荷葉、蓮蓬都可以拍進去。也可以拍攝水面的倒影。

幾枝荷花開並蒂，更有綠萍浮波瀾——這樣的場景拍出來，也是很具有詩意的。

廣角鏡頭適合拍攝“接天蓮葉無窮碧”的恢弘場景。

這兩句詩出自李白《經亂離後天恩流夜郎憶舊遊書懷贈江夏韋太守良宰》中“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩句。意思是像那剛出清水的芙蓉花，質樸純潔，毫無雕琢裝飾。喻指文學作品要像芙蓉出水那樣自然清新。讚美了韋太守的文章自然清新，也表達了自己對詩歌的見解，主張純美自然，反對裝飾雕琢。芙蓉花帶給人的含義就像是純潔的戀愛一樣，，它凸顯的風姿與妙趣主要是因為其具有花大色麗的特點，所以拍的時候不需要太多的修飾，把多餘的雜枝亂葉全部去掉，只要突出它純潔的一面就可以了。