肯定是張藝謀更高一些的啊，畢竟他的電影多屬於文藝片，而且很有國際影響，馮小剛，只是最近幾年比較出色，賀歲片的票房給他打響了名氣，但是他只是在國內混啊，人家戛納電影節就是一個衡量導演藝術成就很好地平臺，張藝謀是常客了，馮小剛在哪呢？

個人認為張藝謀藝術成就上更勝一籌。畢竟是國師，僅僅執導過奧運開幕式一項就另小鋼炮難望其項背了。

再說說獲獎情況：

《紅高粱》柏林金熊（1987）

《秋菊打官司》威尼斯金獅（1992）

《一個也不能少》威尼斯金獅（1999）

張藝謀是正經的北電導演系畢業，根紅苗正，拍的多是文藝片，說白了就是高大上，讓一般人覺得夠不到摸不著，高高在上的，這不就是大家公認的藝術成就嗎。馮小剛的作品多是商業片，為票房而生的，藝術性要低一些

如果單從藝術成就上來講的話，張藝謀還是比馮小剛要略勝一籌。藝術是什麼？是人類生產創作的能夠帶給受眾以美的感受的東西。當然這種美的感受的範圍是很廣的。張藝謀呢，畢竟是科班學攝影的出身，受過完整的對審美的教育。不要小看審美教育，美育是藝術教育的核心，更是全面發展教育一定一定不可缺少的部分。審美教育就是培養人發現美、欣賞美、創造美的過程。所以我們會在張藝謀的電影裡看到很多關於色彩的藝術詮釋。

例如《英雄》中的三段故事的主色調的不同運用，和構成故事的情節及人物的心理狀態達成契合一致的效果。再例如電影《金陵十三衩》中那個教堂，哥特式建築特有的花窗玻璃，和教堂中這些人物的生存狀態行為了鮮明的對比，產生了強烈的藝術表現力，更不用說《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》色彩的藝術呈現給電影加了多少分了。這是張藝謀的長處。

而馮小剛的電影大多數還是商業價值比藝術價值更厲害的作品，早起的一水電影作品是市場環境下的產物，非常受到觀眾喜愛，馮小剛也一舉成名。之後，馮導也開始向藝術價值更高的電影靠近，不斷嘗試，例如《夜宴》，很濃郁的風格，也是誇大了色彩的運用，畢竟這是最直觀的視覺藝術。以及《1942》，到目前為止，本人覺得最成功的作品其實是《羅曼蒂克消亡史》，將電影藝術的質感體現的非常優質，推薦沒看過的朋友一定要去看看這部電影。

毋庸置疑，從藝術成就來說張藝謀對電影的貢獻要遠遠大於馮小剛。

我們簡單看一下，張藝謀是中國第五代導演的代表人物之一，1987年執導的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節金熊獎。後來他導演的的《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《我的父親母親》等影片令其在國內外數次奪得獎項。三次提名奧斯卡和五次提名金球獎。後來執導的商業片《英雄》、《十面埋伏》、《滿城盡帶黃金甲》及《金陵十三釵》兩次重新整理中國電影票房紀錄、四次奪得年度華語片票房冠軍。2008年擔任北京奧運會總導演，獲得2008影響世界華人大獎和央視主辦的感動中國十大人物，並提名美國《時代週刊》年度人物。這些成就已經超過了中國大部分的導演。反觀馮小剛，雖說也是國內首屈一指的大導演，但他的電影以黑色幽默的風格著稱，他在國內掀起的是賀歲檔的熱潮，他的電影主演是商業目的為重，從藝術貢獻來說，與張藝謀還是有一定的差距！我是阿王，一名戲劇影視文學專業的學生，喜歡影視文學的可以關注我，互相交流哦