1由於社會上更注重玉器和翡翠，老瑪瑙的收藏資料較少，而近幾年老瑪瑙行情走俏，市場上出現了許多以新做舊的瑪瑙產品。一般來說老瑪瑙器物的加工都是手工的，而現代做舊的瑪瑙都是採用器械鑽孔，所以洞口比較圓潤，而老瑪瑙的加工則會留下一些手工的印記。

2最常見的仿冒老瑪瑙的材料是琉璃，仔細看的話琉璃製品中會存在少量的氣泡。

3做舊的瑪瑙顏色都比較鮮亮、表面的光澤較好，而真正的老瑪瑙由於空氣的氧化作用，色澤會有些黯淡，類似亞光的效果。

4仿冒的假瑪瑙質地較軟，用玉可以在假瑪瑙上劃出痕跡，而真瑪瑙則不會。

5真瑪瑙冬暖夏涼，而人工合成瑪瑙隨外界溫度而變化，天熱它也變熱，天涼它也變涼。

6真瑪瑙可以看見其中的帶狀或者絲狀的“雲彩”，透明度比合成的瑪瑙差一些，而假瑪瑙較為透明有如玻璃球一般。

由於珠子大多是穿成串兒的物件兒，也有以金銀等金屬裝飾製成的扣子，這樣就免不了珠子與珠子間，珠子與金屬間硬碰硬的磕碰、擠摩，加之四季風化、歲月滄桑或掩埋於土中所致，就形成了今天這種近似於橘子皮的皺紋

　　由於珠子多為球形的，所以珠子間或與它物的磕碰、擠摩中所遭致的傷痕也多為弧形的，像似被指甲蓋兒硌的印兒，又像英文字母中的“C”，它以不同的方向重疊在一起，痕跡柔和容易辨識。（注：指甲蓋兒紋只存在於球形的珠子。）

　　說起包漿，新玩家容易茫然，那就多囉嗦幾句吧。如，叫花子穿的破棉襖油脂麻花的，其脖領子、袖筒子上的那層光亮光亮的膜就是包漿。而在玉石瑪瑙物件兒上的旮旮旯旯均勻的形成包漿（形成那層油潤柔亮的膜）非百年不可。包漿的形成是由幾代或者更多代的人盤玩兒（是受人體的油、汗、體溫、摩擦）和自然界侵蝕等多種因素所致，也是玉石瑪瑙抵禦侵蝕物、抗老化所自然形成的保護膜。包漿，用手肚兒抹的感覺是柔滑似乎有彈性；用指甲摳卻堅硬如同和田籽兒料外表的皮殼。

　　值得注意的是，包漿是可以作偽的，所以在觀察包漿這個環節時要細心。老包漿油潤可愛、整體劃一，包括玉石瑪瑙的溝、坎、坑、孔內、老破損處，其包漿的潤滑感是一樣的，是不會有那種磨砂感的

　　(1)因為明清以前的老瑪瑙、玉珠子是靠解玉沙打鑽孔的，孔壁磨砂狀，溝痕如牛毛不大規律，有時解玉砂排洩不暢會使孔徑粗細不勻。而新仿工孔徑規矩筆直。

　　(2)還是老工藝的原因，珠子靠解玉沙打鑽孔是很難有正圓的，另外有孔口大於孔徑的特徵，就是行家常說的喇叭孔。而新仿工則孔道規矩正圓。即便就是高仿品加擴了喇叭孔和採用了對鑽工藝，也很難掩蓋其高速機械的那種輕鬆、規矩、快速的痕跡。

　　(3)老瑪瑙、玉珠子的打鑽孔還有一個特徵是兩頭對鑽，珠子孔道的中段會留下一個對接不太準確的平臺。新仿工中也有采用對鑽工藝的，除高速機械鑽孔清晰的螺紋、規矩筆直的兩個對鑽孔道與古老的純手工打鑽孔有著明顯的不同外，老工兩頭對鑽時，是想盡可能的將打鑽孔對接準確，靠解玉沙圓滑和削弱平臺的感覺，而新工則是算好了的，讓它接不準，生怕別人看不清那個象徵著老工的、對接不準確的平臺

　　小結：眾所周知在明清之前的瑪瑙玉器製作是純手工的，沒有現在工藝打磨的的高速切割具、高速磨具、高速鑽頭、高速球磨機等等。所以我們在觀察古玉物件兒時，一經發現現代化裝置的痕跡就可以斷言，如果不是仿造、那它也是個殘件修復品。以上的鑑別辦法還是希望大家用得找。

1由於社會上更注重玉器和翡翠，老瑪瑙的收藏資料較少，而近幾年老瑪瑙行情走俏，市場上出現了許多以新做舊的瑪瑙產品。一般來說老瑪瑙器物的加工都是手工的，而現代做舊的瑪瑙都是採用器械鑽孔，所以洞口比較圓潤，而老瑪瑙的加工則會留下一些手工的印記。

2最常見的仿冒老瑪瑙的材料是琉璃，仔細看的話琉璃製品中會存在少量的氣泡。

3做舊的瑪瑙顏色都比較鮮亮、表面的光澤較好，而真正的老瑪瑙由於空氣的氧化作用，色澤會有些黯淡，類似亞光的效果。

4仿冒的假瑪瑙質地較軟，用玉可以在假瑪瑙上劃出痕跡，而真瑪瑙則不會。

5真瑪瑙冬暖夏涼，而人工合成瑪瑙隨外界溫度而變化，天熱它也變熱，天涼它也變涼。

6真瑪瑙可以看見其中的帶狀或者絲狀的“雲彩”，透明度比合成的瑪瑙差一些，而假瑪瑙較為透明有如玻璃球一般。

由於珠子大多是穿成串兒的物件兒，也有以金銀等金屬裝飾製成的扣子，這樣就免不了珠子與珠子間，珠子與金屬間硬碰硬的磕碰、擠摩，加之四季風化、歲月滄桑或掩埋於土中所致，就形成了今天這種近似於橘子皮的皺紋

　　由於珠子多為球形的，所以珠子間或與它物的磕碰、擠摩中所遭致的傷痕也多為弧形的，像似被指甲蓋兒硌的印兒，又像英文字母中的“C”，它以不同的方向重疊在一起，痕跡柔和容易辨識。（注：指甲蓋兒紋只存在於球形的珠子。）

　　說起包漿，新玩家容易茫然，那就多囉嗦幾句吧。如，叫花子穿的破棉襖油脂麻花的，其脖領子、袖筒子上的那層光亮光亮的膜就是包漿。而在玉石瑪瑙物件兒上的旮旮旯旯均勻的形成包漿（形成那層油潤柔亮的膜）非百年不可。包漿的形成是由幾代或者更多代的人盤玩兒（是受人體的油、汗、體溫、摩擦）和自然界侵蝕等多種因素所致，也是玉石瑪瑙抵禦侵蝕物、抗老化所自然形成的保護膜。包漿，用手肚兒抹的感覺是柔滑似乎有彈性；用指甲摳卻堅硬如同和田籽兒料外表的皮殼。

　　值得注意的是，包漿是可以作偽的，所以在觀察包漿這個環節時要細心。老包漿油潤可愛、整體劃一，包括玉石瑪瑙的溝、坎、坑、孔內、老破損處，其包漿的潤滑感是一樣的，是不會有那種磨砂感的

　　(1)因為明清以前的老瑪瑙、玉珠子是靠解玉沙打鑽孔的，孔壁磨砂狀，溝痕如牛毛不大規律，有時解玉砂排洩不暢會使孔徑粗細不勻。而新仿工孔徑規矩筆直。

　　(2)還是老工藝的原因，珠子靠解玉沙打鑽孔是很難有正圓的，另外有孔口大於孔徑的特徵，就是行家常說的喇叭孔。而新仿工則孔道規矩正圓。即便就是高仿品加擴了喇叭孔和採用了對鑽工藝，也很難掩蓋其高速機械的那種輕鬆、規矩、快速的痕跡。

　　(3)老瑪瑙、玉珠子的打鑽孔還有一個特徵是兩頭對鑽，珠子孔道的中段會留下一個對接不太準確的平臺。新仿工中也有采用對鑽工藝的，除高速機械鑽孔清晰的螺紋、規矩筆直的兩個對鑽孔道與古老的純手工打鑽孔有著明顯的不同外，老工兩頭對鑽時，是想盡可能的將打鑽孔對接準確，靠解玉沙圓滑和削弱平臺的感覺，而新工則是算好了的，讓它接不準，生怕別人看不清那個象徵著老工的、對接不準確的平臺

　　小結：眾所周知在明清之前的瑪瑙玉器製作是純手工的，沒有現在工藝打磨的的高速切割具、高速磨具、高速鑽頭、高速球磨機等等。所以我們在觀察古玉物件兒時，一經發現現代化裝置的痕跡就可以斷言，如果不是仿造、那它也是個殘件修復品。以上的鑑別辦法還是希望大家用得找。