1、渲染是指對環境,景物等做多方面的正面描寫形容,以突出形象,營造意境.2、烘托指從側面著意描寫,作為陪襯,使所需要的事物鮮明突出.也就是不說本意,只說與此有關的其他事物,達到突出本意的目的.烘托用在詩文中指從側面著意描寫,作為陪襯,使所要表現的事物鮮明突出.3、襯托就是利用事物間的近似或對立的條件,用一些事物為陪襯來突出所要表現的事物的表現手法.它可以使被陪襯的事物顯得更加突出,形象.分正襯和反襯.正襯：用相同或相似的事物來襯托,如以動襯動,以靜襯靜,以樂襯樂,以哀襯哀,即“綠葉襯紅花”.反襯用相反的事物來襯托,如以動襯靜,以樂襯哀,以醜襯美4 對比:把對立的事物,或景,或境,或人,或情,前後相敘,加以比照,來使人從中有所感有所悟,更加強烈而清晰地傳達出詩人所要表達的意旨,以增強藝術效果的表現手法.它強調的是透過比照更鮮明強烈地表達某種意旨.1、渲染:透過(環境)景物描寫來渲染氣氛.從正面著筆.杜甫的《登高》,是五十六歲的老詩人獨自登上夔州白帝城外的高臺,眼前的秋江之景,引發了他身世飄零的感慨,滲入了他老病孤愁的悲哀.首聯“風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”,寫俯仰間所見所聞,一連出現六個特寫鏡頭,渲染了蕭瑟悲涼的秋江景物的特點,為全詩定下了沉鬱悲哀的基調.2、烘托:透過(景物)環境描寫來烘托心情.從側面著筆.（只寫側面一面）如樂府詩《陌上桑》裡最後八句：“行者見羅敷,下擔捋髭鬚,少年見羅敷,脫帽著梢頭.耕者忘其耕,鋤者忘其鋤.來歸相怨怒,但坐觀羅敷.”從觀看者的神態來襯托羅敷的美,這比正面進行直接描寫節省筆墨,更具有藝術魅力.很多時候渲染烘托合說,尤其是在借景抒情的詩歌作品中,往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境,再透過景物（意境）來烘托人物情感.一般我們說,渲染氣氛,烘托情感.如柳永的《雨霖鈴》,起首“寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇”三句寫送別的環境,點出離別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天,地點是汴京城外的長亭,具體時間是雨後陰冷的黃昏.作者濃墨重彩,透過這些景物描寫,極力渲染了一種淒涼的氣氛,烘托出作者內心的離愁別恨.3、襯托:分正襯和反襯.（寫兩面,但是是為了突出其中一面）“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）以蒼涼秋景襯托詩人飄零之哀.南朝梁王籍的名句“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”的絕妙之處就在於用蟬噪、鳥鳴作反襯,把深山密林中那種幽靜宜人的意境表現出來.4、對比：對舉的雙方是為了透過對比得出另外的結論.如梅堯臣《陶者》：“陶盡門前土,屋上無片瓦.十指不沾泥,鱗鱗居大廈.”全詩透過陶者和富家的強烈鮮明的對比,深刻地揭露了封建社會制度的極端不合理,表達了詩人對勞苦人民的深切同情.總結：渲染和烘托：都是為了使描寫的物件更鮮明,更突出,但二者著眼點不同：前者從正面著筆,由此言此；後者從側面用墨,由此烘“託”彼.烘托和襯托：“烘托”是透過別的事物把想要表達的事物寫出來,所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托.這與“襯托”不同,因為“襯托”是兩種事物都寫.“襯托”是用類似的、相關的事物或反面的、有差別的事物作陪襯來突出主體事物的手法.“襯托”分為正襯和反襯.對比和襯托：對比是相反或相似的兩種事物互相比照,以共同表現某種思想或意境,對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物,一方是工具,一方是目的,兩者主次分明.（對比常用於論述,而襯托常用於描寫）
1、渲染是指對環境,景物等做多方面的正面描寫形容,以突出形象,營造意境.2、烘托指從側面著意描寫,作為陪襯,使所需要的事物鮮明突出.也就是不說本意,只說與此有關的其他事物,達到突出本意的目的.烘托用在詩文中指從側面著意描寫,作為陪襯,使所要表現的事物鮮明突出.3、襯托就是利用事物間的近似或對立的條件,用一些事物為陪襯來突出所要表現的事物的表現手法.它可以使被陪襯的事物顯得更加突出,形象.分正襯和反襯.正襯：用相同或相似的事物來襯托,如以動襯動,以靜襯靜,以樂襯樂,以哀襯哀,即“綠葉襯紅花”.反襯用相反的事物來襯托,如以動襯靜,以樂襯哀,以醜襯美4 對比:把對立的事物,或景,或境,或人,或情,前後相敘,加以比照,來使人從中有所感有所悟,更加強烈而清晰地傳達出詩人所要表達的意旨,以增強藝術效果的表現手法.它強調的是透過比照更鮮明強烈地表達某種意旨.1、渲染:透過(環境)景物描寫來渲染氣氛.從正面著筆.杜甫的《登高》,是五十六歲的老詩人獨自登上夔州白帝城外的高臺,眼前的秋江之景,引發了他身世飄零的感慨,滲入了他老病孤愁的悲哀.首聯“風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”,寫俯仰間所見所聞,一連出現六個特寫鏡頭,渲染了蕭瑟悲涼的秋江景物的特點,為全詩定下了沉鬱悲哀的基調.2、烘托:透過(景物)環境描寫來烘托心情.從側面著筆.（只寫側面一面）如樂府詩《陌上桑》裡最後八句：“行者見羅敷,下擔捋髭鬚,少年見羅敷,脫帽著梢頭.耕者忘其耕,鋤者忘其鋤.來歸相怨怒,但坐觀羅敷.”從觀看者的神態來襯托羅敷的美,這比正面進行直接描寫節省筆墨,更具有藝術魅力.很多時候渲染烘托合說,尤其是在借景抒情的詩歌作品中,往往是先用渲染的手法描摹景物塑造意境,再透過景物（意境）來烘托人物情感.一般我們說,渲染氣氛,烘托情感.如柳永的《雨霖鈴》,起首“寒蟬悽切,對長亭晚,驟雨初歇”三句寫送別的環境,點出離別時的季節是蕭瑟淒冷的秋天,地點是汴京城外的長亭,具體時間是雨後陰冷的黃昏.作者濃墨重彩,透過這些景物描寫,極力渲染了一種淒涼的氣氛,烘托出作者內心的離愁別恨.3、襯托:分正襯和反襯.（寫兩面,但是是為了突出其中一面）“無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來”（杜甫《登高》）以蒼涼秋景襯托詩人飄零之哀.南朝梁王籍的名句“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”的絕妙之處就在於用蟬噪、鳥鳴作反襯,把深山密林中那種幽靜宜人的意境表現出來.4、對比：對舉的雙方是為了透過對比得出另外的結論.如梅堯臣《陶者》：“陶盡門前土,屋上無片瓦.十指不沾泥,鱗鱗居大廈.”全詩透過陶者和富家的強烈鮮明的對比,深刻地揭露了封建社會制度的極端不合理,表達了詩人對勞苦人民的深切同情.總結：渲染和烘托：都是為了使描寫的物件更鮮明,更突出,但二者著眼點不同：前者從正面著筆,由此言此；後者從側面用墨,由此烘“託”彼.烘托和襯托：“烘托”是透過別的事物把想要表達的事物寫出來,所以,用一事物暗示出另一事物就叫烘托.這與“襯托”不同,因為“襯托”是兩種事物都寫.“襯托”是用類似的、相關的事物或反面的、有差別的事物作陪襯來突出主體事物的手法.“襯托”分為正襯和反襯.對比和襯托：對比是相反或相似的兩種事物互相比照,以共同表現某種思想或意境,對比雙方不分主次；而襯托是以次要事物為陪襯突出一個主要事物,一方是工具,一方是目的,兩者主次分明.（對比常用於論述,而襯托常用於描寫）