空曠的舞臺，昏暗的燈光，一位風燭殘年雙鬢斑白的老藝人，他蜷縮著身體有些痴狂，有些瘋癲，遠遠地傳來陣陣二胡的聲音，夾雜著感傷、淒涼，也充滿了撩人心緒的幻夢和回憶。在這幻夢中講述了秧歌老藝人一生的悲喜和他對秧歌的眷戀，那舞動的長綢就是他生命的體現，在這夢幻中他瘋狂地舞蹈著，彷彿要將一腔熱血全部舞盡。這就是獨舞《一個扭秧歌的人》帶給我們的強烈的情感衝擊。它借一個秧歌藝人的一生，描繪了全部民間藝人的人生況味和悲喜。 在舞蹈語言上這個舞蹈透過明顯的身體形態的對比――蜷縮與直立，深刻地描繪了老藝人一生的心路歷程。舞蹈一開始，舞者蜷縮著身體，這一體語馬上讓觀眾感受到一位老者的形象：他已暮年，歲月的年輪讓他再也不能挺直腰背。沉寂的空氣中傳來一縷悠遠的二胡聲，撩開他對往事的幻夢和回憶。突然間，這頹然的老者挺身躍起，手舞紅綢，頓足踏地，幻夢中他又年輕了，又可以翩翩起舞了。這一對比把舞者的今天和往昔交代得很清楚，觀眾不禁被帶到追尋他往日蹤影的過程中去。接著，老藝人在幻夢中彷彿找回了過去，他慢慢地直起身體，他和年輕後生們一起舞動。他腰桿挺直，神采飛揚，英姿颯爽。他已進入忘我的境界，在那個世界裡他自由、自在、自如地舞蹈著。他給年輕後生們傳授技藝，他用自己的一腔熱血、一片激情感染著年輕的舞者們，從他們身上他看到了自己往日的輝煌。幽咽的二胡聲再次響起，老藝人無奈地回到了現實，他又蜷縮著身體步履蹣跚地離開了熱鬧的人群。他雙手顫抖著捧起那條伴隨他一生的紅腰帶，熱淚盈眶。在這裡直立和蜷縮所造成的情感衝擊是非常強烈的，身體的“直立”代表著他的年輕時光，代表著他舞蹈的青春，代表著他昔日的歡喜和愉悅，在這“直立”中他實現了自己的人生價值和生命追求。而蜷縮卻意味著歲月 無情地將他拋下，昔日的輝煌、歡樂都離他遠去，只有那不減的激情卻怎能抵抗身體的衰老。這一縮一伸淋漓盡致地把老藝人一生的悲喜展現在觀眾面前，這蜷縮和直立中濃縮了他一生的藝術生涯，讓人慨嘆，讓人憐惜，更讓人為他對秧歌的一片痴情所打動。 在舞臺排程上舞蹈突出身體對舞臺空間的佔有對比。在這個舞蹈中，演員在舞臺上的排程也向觀眾顯示出老藝人一生角色的變化。舞蹈開始，演員處於舞臺右後角區域，這一區域對於舞臺表演來說是相對弱化的，加之舞者蜷縮的體態，清楚地表現出老藝人的孤獨和寂寥。而舞蹈中段，演員始終處於舞臺的中心點。在這個中心點上，演員用大幅度的舞蹈動作舞盡他對秧歌的痴情，追憶著那逝去的歲月，懷念著那曾經屬於他的舞臺。觀眾可以從中感受到老藝人年輕時高超的技藝。但歲月是無情的，他畢竟老了。舞蹈結束時演員的排程又處於左後角區，仍然是一個表演弱區，在那個角落，他蜷縮著身體遠遠望著那久別的舞臺，那熱鬧的人群，如今這一切都已不屬於他了――來看秧歌戲的人們從他身邊走過，誰也沒有注意到他，也是在這個角落裡他帶著夢幻離開了人世。三處舞臺的排程形成鮮明的對比，也構成了此舞蹈的語義和語境。 群舞的運用也為表現人物形象增色不少。透過群舞演員年輕矯健的身姿和老藝人蜷縮的身體形成鮮明對比，也映襯出老藝人心中的悲嘆和惋惜，更增加了舞蹈的悲劇情調。而當老藝人遙想當年，瘋狂起舞時，群舞的陪襯更加渲染了氣氛，更加透徹地表現出老藝人對秧歌的一片熱愛。 (不好意思，我轉的評論）
空曠的舞臺，昏暗的燈光，一位風燭殘年雙鬢斑白的老藝人，他蜷縮著身體有些痴狂，有些瘋癲，遠遠地傳來陣陣二胡的聲音，夾雜著感傷、淒涼，也充滿了撩人心緒的幻夢和回憶。在這幻夢中講述了秧歌老藝人一生的悲喜和他對秧歌的眷戀，那舞動的長綢就是他生命的體現，在這夢幻中他瘋狂地舞蹈著，彷彿要將一腔熱血全部舞盡。這就是獨舞《一個扭秧歌的人》帶給我們的強烈的情感衝擊。它借一個秧歌藝人的一生，描繪了全部民間藝人的人生況味和悲喜。 在舞蹈語言上這個舞蹈透過明顯的身體形態的對比――蜷縮與直立，深刻地描繪了老藝人一生的心路歷程。舞蹈一開始，舞者蜷縮著身體，這一體語馬上讓觀眾感受到一位老者的形象：他已暮年，歲月的年輪讓他再也不能挺直腰背。沉寂的空氣中傳來一縷悠遠的二胡聲，撩開他對往事的幻夢和回憶。突然間，這頹然的老者挺身躍起，手舞紅綢，頓足踏地，幻夢中他又年輕了，又可以翩翩起舞了。這一對比把舞者的今天和往昔交代得很清楚，觀眾不禁被帶到追尋他往日蹤影的過程中去。接著，老藝人在幻夢中彷彿找回了過去，他慢慢地直起身體，他和年輕後生們一起舞動。他腰桿挺直，神采飛揚，英姿颯爽。他已進入忘我的境界，在那個世界裡他自由、自在、自如地舞蹈著。他給年輕後生們傳授技藝，他用自己的一腔熱血、一片激情感染著年輕的舞者們，從他們身上他看到了自己往日的輝煌。幽咽的二胡聲再次響起，老藝人無奈地回到了現實，他又蜷縮著身體步履蹣跚地離開了熱鬧的人群。他雙手顫抖著捧起那條伴隨他一生的紅腰帶，熱淚盈眶。在這裡直立和蜷縮所造成的情感衝擊是非常強烈的，身體的“直立”代表著他的年輕時光，代表著他舞蹈的青春，代表著他昔日的歡喜和愉悅，在這“直立”中他實現了自己的人生價值和生命追求。而蜷縮卻意味著歲月 無情地將他拋下，昔日的輝煌、歡樂都離他遠去，只有那不減的激情卻怎能抵抗身體的衰老。這一縮一伸淋漓盡致地把老藝人一生的悲喜展現在觀眾面前，這蜷縮和直立中濃縮了他一生的藝術生涯，讓人慨嘆，讓人憐惜，更讓人為他對秧歌的一片痴情所打動。 在舞臺排程上舞蹈突出身體對舞臺空間的佔有對比。在這個舞蹈中，演員在舞臺上的排程也向觀眾顯示出老藝人一生角色的變化。舞蹈開始，演員處於舞臺右後角區域，這一區域對於舞臺表演來說是相對弱化的，加之舞者蜷縮的體態，清楚地表現出老藝人的孤獨和寂寥。而舞蹈中段，演員始終處於舞臺的中心點。在這個中心點上，演員用大幅度的舞蹈動作舞盡他對秧歌的痴情，追憶著那逝去的歲月，懷念著那曾經屬於他的舞臺。觀眾可以從中感受到老藝人年輕時高超的技藝。但歲月是無情的，他畢竟老了。舞蹈結束時演員的排程又處於左後角區，仍然是一個表演弱區，在那個角落，他蜷縮著身體遠遠望著那久別的舞臺，那熱鬧的人群，如今這一切都已不屬於他了――來看秧歌戲的人們從他身邊走過，誰也沒有注意到他，也是在這個角落裡他帶著夢幻離開了人世。三處舞臺的排程形成鮮明的對比，也構成了此舞蹈的語義和語境。 群舞的運用也為表現人物形象增色不少。透過群舞演員年輕矯健的身姿和老藝人蜷縮的身體形成鮮明對比，也映襯出老藝人心中的悲嘆和惋惜，更增加了舞蹈的悲劇情調。而當老藝人遙想當年，瘋狂起舞時，群舞的陪襯更加渲染了氣氛，更加透徹地表現出老藝人對秧歌的一片熱愛。 (不好意思，我轉的評論）