我認為宋代婉約派中成就最高的是李清照。

李清照屬於南宋詞人，被稱為“婉約詞宗”和“詞國皇后”，在她之前，北宋也不乏婉約詞派的翹楚，但整體來，還是李清照更勝一籌。 比如柳永，他對婉約詞的地位、風格、形式等方面都作出了傑出貢獻，但柳永的詞題材有所侷限，吟詠風月，倚紅偎翠，雖然也瀟灑恣意，飽含自己的真摯情感，但是男子縱橫天下，只是沉醉於風月場所，整體格局不大，不足以算成就最高。同樣的，像富貴宰相晏殊、詩酒風流的張先、紅塵痴人晏幾道等，他們的詞美則美矣，也有真情流露，但是整體風格沒有大的起伏，稍顯單薄。

李清照勝在時代艱難，“國家不幸詩家幸，賦到滄桑句便工”，早年出身書香門第，又嫁得如意郎君，所以早期詞作清新典雅，如行雲流水。而中晚年時局動盪，國破家亡，漂泊無依，詞風沉鬱悲涼，讓人悲從中來。

易安早年所作的《如夢令·常記溪亭日暮》，所帶給我們就是一位嬌憨、詩意的少女形象：

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處，爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

而《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》中，則帶給我們一位佳節獨醉、思念遠方夫郎的少婦形象，感情深沉細膩，卻也只是“閒愁”，傷感並不傷心，因為只是暫時分隔兩地的相思之情：

薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

“靖康之難”後，宋高宗帶著貴族權臣匆匆南渡，國之不國，風雨飄搖，家難為家，丈夫離世，從這個時候起，李清照的詞風發生了質的變化，情調變得更加悲涼感傷，讀之令人悲從中來。

我們看一下最著名的《聲聲慢·尋尋覓覓》：

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

如果說，南渡之前，李清照的詞，清麗婉約，那也與柳永、晏殊、張先他們並不差別，也足以流傳千古，但正是時局變化，給了李清照不一樣的遭遇，在於她自己來說，是不幸也是幸，讓她的詞得到了歲月苦難的洗禮與昇華，變得更加豐滿感人。

李清照勝在作為女子，在封建禮教與動盪時局中掙扎求生，保持自己的個性與情懷。身為女子，因為境遇艱難，依然不改本心，所以更為難能可貴。

作為一個女子，也許她可以隨波逐流，向世俗屈服，女子無才便是德；也可以保留文采，像朱淑真那樣，寫寫“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”，做個紅豔詞人。可是李清照不願意，不肯屈服。她要寫“生當作人傑，死亦為鬼雄”的英雄氣魄，她要歌“九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去”，她要用這纖纖玉手寫盡生離死別、家國興亡。

國破家亡、淪落異鄉、文物遺散，李清照作為一個弱女子，又是個精通文墨不肯屈服，飽受封建禮教惡意中傷的弱女子，她依然堅守自我，在這首《憶秦娥·詠桐》中，我們一起來看一下李易安的風骨：

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

淒涼哀婉之中，可見李清照處境之艱難。亂世之中，一位攜帶大量書畫文物的弱女子，一位不肯不肯向男權社會低頭、不肯與偏安一隅的南宋小朝廷為伍的弱女子，可敬可嘆！

綜上兩點，我認為李清照是宋代婉約派中成就最高的詞人。