一個有穩定工作的中年男人，妻子體面，孩子懂事。突然拋棄一切，家庭，工作，揹負拋妻棄子的名，去追求自己的愛好。然後窮困潦倒，中間又負了救了自己的人，將人家害的家破人亡，後來遠赴異國的偏僻小島，同當地女人離群索居。最終病死在荒島。死後畫作大受追捧，升值無限。……這個男人就是斯特里克蘭德。

追隨自己內心，他付出的最多，成就也很高。

我不認為《月亮與六便士》僅僅是刻畫類似高更的生平。

斯特里克蘭德身上有所有中年男人的影子。每個人都有自己的夢想，有需要追逐的內心。然而，家庭，工作，責任，名聲...能拋卻嗎？未知的未來，能承受嗎？

中年的我們能做的只能是，掙著六便士，偶爾抬頭仰望月亮吧。

《月亮與六便士》是一百年前英國作家毛姆發表的一部小說，主要描述了一個40歲的英國證券經紀人為了兒時夢想拋妻棄子，隻身前往巴黎畫畫，最終在一偏僻的島上靈魂出竅，創作出巨畫，死而無憾並且死後成名。今天讀起來毫無違和感，仍有許多指導意義。不得不由衷感慨：經典就是經典啊！

主人公思特里克蘭德是一個冷漠的追求自由的人，也是一個精神境界極高的天才。他悄然到巴黎後才給妻子發了一封分手信，對十七年的婚姻，一個沒有跟他吵過架的妻子和一對十幾歲的兒女，沒有一句解釋的話，更沒有絲毫歉意。“我已決定和你分居另過。我不回來了，我的決定不能更改了。”不在乎所有人都討厭他、鄙視他，不在乎妻子兒女去討飯。五年過去了，從不想妻兒，只為獲得自由而高興。

當主人公思特里克蘭德生病時，施特略夫（一個欣賞他、崇拜他的人）把他弄回自己的家裡，全心全意照顧他，並要求自己的妻子服侍他。而他非但沒有說聲謝謝，反而說“我為什麼要內疚？他喜歡為別人服務。”當施特略夫的妻子被他吸引，跟丈夫攤牌要跟他一起走時，我們這位主人公一句話不說，最後說“我沒有強迫他跟著我。”然而，僅僅三個月後，當他發現與他同居的施特略夫太太也像他在倫敦的妻子一樣，想要控制他時，他選擇離開。施特略夫太太為他自殺後，他卻說“不是因為我拋棄她，而是因為她太傻，精神不健全。”與施特略夫先生比起來，主人公渣得不能再渣了。（可也許只有這種冷漠自私的人才有魄力做出偉大的事吧！一心一意追求自己的目標，不惜犧牲自己的或哪怕是別人的利益。）

在塔希堤島上生命的最後三年，是主人公一生中最幸福的時刻。他和一個土著女人及其一些土著親戚住在山叢中的一條峽谷裡，那女人還為他生了兩個孩子。女人從來不打擾他，做飯照顧孩子，叫她做什麼就做什麼。（看來想控制男人的女人確實是很不明智。）

在巴黎的時候，主人公原本就是一個完全不關心生活上安樂舒適的人，還具有捱餓的本領，過著一種精神生活。他不想成名，不在乎別人的意見，不讓別人看他的畫，只想把所見的畫下來。即便是當嚮導、翻譯和油漆工掙錢，也不出賣自己的畫。他就是生活在夢幻裡。來到塔希堤島後，在峽谷裡的家完全像伊甸園，使他心無二用，名利對他沒有絲毫誘惑，他也不需要對任何人妥協讓步。只管讓埋藏著創作慾望的靈魂掙脫肉體的束縛，用他異於常人的對世界懷著獨特的幻覺盡情創作。在他患麻風病眼瞎後，依然在家中的牆壁天花板上作出了一幅叫人心神不寧的、扣緊心絃的巨畫。臨終前囑咐女人在他死後把房子付之一炬。女人不顧旁人規勸，毅然決然地執行他的遺囑，讓他的畫伴隨著他到了另一個世界。（天才都是孤獨的。）

死後幾年，不知道他的畫是怎樣被人矚目的，由死的時候拍賣5、6法郎一幅，到後來的3萬法郎一幅。

查理斯·思特里克蘭德，文中的主人公，一個英國證券交易所的經紀人。他有著穩定的工作，美滿的家庭，但為了心中莫名的創作慾望，他給妻子留下了“晚飯已經準備好了”的字條，便隻身前往巴黎，追求自己的繪畫理想。這是一個敢於聽從自己內心聲音的人，敢於掙脫世俗縛的人。他可以為了自己的夢想，不，他甚至都不知這是不是自己的夢想，只是有一種強烈的力量把他往前推，讓他拋家棄子，放棄舒適的生活，獨自一人過著食不果腹的生活。雖然我不喜歡這個人物，因為他自私冷酷，不顧妻兒的死活，毅然決然地離家出走；搶了真心對待他的朋友---施特略夫的妻子，並導致她的慘死，不過我卻不得不佩服他的勇氣與反世俗的那些觀點。他是真正不會理會別人想法的人，不因世俗的看法而改變自己的行為或觀點。一個像是活在原始社會的人，不諳人事，粗暴地對待別人的好意，並極盡其挖苦嘲諷之能事。另一方面，他又是一個繪畫方面的天才，他自己似乎也意識到了這一點。因此，在四十而不惑的年紀，他拋棄穩定的家庭生活，踏上藝術之旅，完全不理會世俗與現實的阻礙。

我們活在一個群體社會中，誰能真正做到不在意別人的眼光與看法呢？平凡人的生活是安全的，他們循規蹈矩地生活，依賴別人也被別人依賴著。但在這個世界上，偏偏有這麼一些人，以我們無法理解的姿態生活著。思特里克蘭德敢於冒這個險。他果斷地拋棄世俗加在他身上的各種身份：“丈夫”，“父親”，“證券經紀人”，“朋友”，“同事”，甚至“英華人”，他是自私的，他眼裡沒有別人，缺乏責任感，不屑與“社會”發生任何關係。但同時他又是無辜的，他眼裡不但沒有別人，甚至沒有自己。他被夢想所擊中，並非他選擇夢想，“我必須畫畫，就像溺水的人必須掙扎”。他的一生是偉大的，但同時也是不幸的。他體會過靈魂脫離肉體的愉悅感，那是他全身心沉浸於藝術中去；同時他也飽嘗了人世間的艱辛，過著衣不裹體的生活。去世前的那些年，他定居在一個小島上，與當地一個女人同居生子，遠離人群，遠離這個文明社會，把所有精力傾注於他的繪畫中，創造了令後世驚歎的傑作。在得了麻瘋病雙眼失明後，他卻囑咐妻子在他死後把足於震驚畫壇的壁畫付之一炬。

這是偉人的得與失。為了達到人生的顛峰，必定要付出代價。而對於書中的另外兩個人，施特略夫和阿伯拉罕來說，平凡的小幸福已足以讓他們知足，他們為社會貢獻他們小小的力量，同時能在他們喜歡的地方過上自己想過的生活，平平凡凡，卻又趣味無限。偉大的不幸和平凡的幸福，這是兩種不同的人生態度和生活方式，無所謂高尚與卑微，不管選擇哪一種人生，只要能找到自己存在的價值，遵從自己內心的想法，對自己的人生負責，對自己的夢想負責，就是圓滿的人生。