梅清活了七十五歲，這在明末清初的動盪年月很是高壽了。

這個長壽除了其他因緣，譬如家庭，飲食，活動，心情等等，跟畫畫亦然關聯得緊呢。

梅清的畫，看點在黃山。

而黃山寫生既是其一生用功之處，也是他的生活方式。

現在的話，叫做興趣與工作相結合。

但資料有說他上黃山並不多。

那麼，關於黃山寫生系列又要畫出特色來，非得用心了。

“目識心記”，是許多優秀畫家的本事。

提煉，立馬會用到你的時空觀、世界觀、人生觀、價值觀和審美觀！觀觀互照，空中妙有！

提煉語言，成為畫面感的形式。

梅清的畫，特色語言是“捲雲皴”，這只是形式上的。筆者認為，畫面的整體觀，那種靈動之中的一氣貫注，與傳統文化“暗合道妙”的自然鋪陳，虛實相生，太極無窮，生化不已！

在境界上，“清”，是其本質體現；“梅”，以曲為美。曲直相映，心畫現矣！

人熱情，好交友，能自守，真梅清。

一個“清”字，道盡了與其好友石濤的區別。

心若花開，其香自來！

所以，梅清以其特質成為“黃山畫派”的領袖人物之一，則自在其中了。這個影響力，直到今天！

梅清,家學甚厚,自幼志於學,旁及詩書畫。本著“學而優則仕”的傳統文人思想及家學的影響,梅清曾進京參加十次會試,皆落榜。三十載赴京趕考歷程,對其身心傷害極大,最後以詩畫排解心中鬱氣。梅清自謂,其畫法多學元倪瓚及明沈周,然而,觀梅清畫作,其風格與倪沈二人差異巨甚。是何原因導致其風格有如此轉變,即是本文主要研究的內容。其早期山水注重摹古,到中期風格轉變為厚重溫婉。在其棄考之後,老年的梅清畫風變為蒼厚清潤。基於梅清各個時期的遊歷與交友的側面考證,尋找對其風格轉變的影響性因素。進而以風格轉變的前後時間段,分析梅清的個人經歷和心理變化,探究其風格轉變的形成原因。綜合梅清的山水畫風格的形成與變化軌跡,結合自己的畢業創作中,借鑑梅清山水畫的用筆用色及構圖的意味和精神體悟,細緻解析梅清山水畫對創作實踐的啟迪和意義。

梅清是明末清初時的大畫家，以山水畫聞名於世，他十分重視寫生，師法自然，外師造化。他的山水畫清新簡雅，意境唯美絕侖，梅花也畫的栩栩如生，品格極佳，畫黃山是他的文化符號，出版有《黃山紀遊》畫冊。清代大學士王士禎點評梅清的畫作“以詩名江左，畫入妙品，松入神品”，還讚美他“畫樣今無敵，詩名舊絕倫”。根傳，梅清為順治十一年（公元一六五四年）中的舉人，但後來卻屢試不中，因之“方以優制簡出”，“所稍足慰者，望衡則有愚山先生。方外更有半山、石濤諸公，析義探微，往來共茲晨夕。”後來他淡於仕途，樂遊山水，吟詠之餘，又寄情于丹青，歪打正著的成就了他的繪事業。

清初時，有一幫畫家專門以畫山水為樂，成立了“黃山畫派”。梅清與石濤關係親密，他們經常互相切磋，交流畫藝，兩人相互探討提高。其實，石濤在早期時畫受梅清的影響較大，在畫黃山山水上，梅清也受到石濤的一些影響。其實，梅清對石濤後來的山水畫創影響更大，特別是在山水寫生的問答上，石濤提出的“搜盡奇峰打草稿”嗎藝術觀點，不僅是石濤的寫生名言，也成了黃山派畫家寫生實踐的宗旨。黃山畫派打被並突破了古人的條條框框，直接從大自然的造化中汲取靈感，在寫生中尋找最鮮活的東西，因此，“黃山畫派”的畫家基本上都取得了另人矚目的成績。在畫派中，石濤、梅清、漸江這三位最著名黃山畫家中，“石濤深得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得 黃山之質。三人各有不同，又各有千秋”，梅清的畫，氣勢磅礴，雄渾大氣，意境幽遠，雅緻唯美。所作之品，上品居多。

梅清活了七十五歲，這在明末清初的動盪年月很是高壽了。

這個長壽除了其他因緣，譬如家庭，飲食，活動，心情等等，跟畫畫亦然關聯得緊呢。

梅清的畫，看點在黃山。

而黃山寫生既是其一生用功之處，也是他的生活方式。

現在的話，叫做興趣與工作相結合。

但資料有說他上黃山並不多。

那麼，關於黃山寫生系列又要畫出特色來，非得用心了。

“目識心記”，是許多優秀畫家的本事。

提煉，立馬會用到你的時空觀、世界觀、人生觀、價值觀和審美觀！觀觀互照，空中妙有！

提煉語言，成為畫面感的形式。

梅清的畫，特色語言是“捲雲皴”，這只是形式上的。筆者認為，畫面的整體觀，那種靈動之中的一氣貫注，與傳統文化“暗合道妙”的自然鋪陳，虛實相生，太極無窮，生化不已！

在境界上，“清”，是其本質體現；“梅”，以曲為美。曲直相映，心畫現矣！

人熱情，好交友，能自守，真梅清。

一個“清”字，道盡了與其好友石濤的區別。

心若花開，其香自來！

所以，梅清以其特質成為“黃山畫派”的領袖人物之一，則自在其中了。這個影響力，直到今天！

梅清,家學甚厚,自幼志於學,旁及詩書畫。本著“學而優則仕”的傳統文人思想及家學的影響,梅清曾進京參加十次會試,皆落榜。三十載赴京趕考歷程,對其身心傷害極大,最後以詩畫排解心中鬱氣。梅清自謂,其畫法多學元倪瓚及明沈周,然而,觀梅清畫作,其風格與倪沈二人差異巨甚。是何原因導致其風格有如此轉變,即是本文主要研究的內容。其早期山水注重摹古,到中期風格轉變為厚重溫婉。在其棄考之後,老年的梅清畫風變為蒼厚清潤。基於梅清各個時期的遊歷與交友的側面考證,尋找對其風格轉變的影響性因素。進而以風格轉變的前後時間段,分析梅清的個人經歷和心理變化,探究其風格轉變的形成原因。綜合梅清的山水畫風格的形成與變化軌跡,結合自己的畢業創作中,借鑑梅清山水畫的用筆用色及構圖的意味和精神體悟,細緻解析梅清山水畫對創作實踐的啟迪和意義。

梅清是明末清初時的大畫家，以山水畫聞名於世，他十分重視寫生，師法自然，外師造化。他的山水畫清新簡雅，意境唯美絕侖，梅花也畫的栩栩如生，品格極佳，畫黃山是他的文化符號，出版有《黃山紀遊》畫冊。清代大學士王士禎點評梅清的畫作“以詩名江左，畫入妙品，松入神品”，還讚美他“畫樣今無敵，詩名舊絕倫”。根傳，梅清為順治十一年（公元一六五四年）中的舉人，但後來卻屢試不中，因之“方以優制簡出”，“所稍足慰者，望衡則有愚山先生。方外更有半山、石濤諸公，析義探微，往來共茲晨夕。”後來他淡於仕途，樂遊山水，吟詠之餘，又寄情于丹青，歪打正著的成就了他的繪事業。

清初時，有一幫畫家專門以畫山水為樂，成立了“黃山畫派”。梅清與石濤關係親密，他們經常互相切磋，交流畫藝，兩人相互探討提高。其實，石濤在早期時畫受梅清的影響較大，在畫黃山山水上，梅清也受到石濤的一些影響。其實，梅清對石濤後來的山水畫創影響更大，特別是在山水寫生的問答上，石濤提出的“搜盡奇峰打草稿”嗎藝術觀點，不僅是石濤的寫生名言，也成了黃山派畫家寫生實踐的宗旨。黃山畫派打被並突破了古人的條條框框，直接從大自然的造化中汲取靈感，在寫生中尋找最鮮活的東西，因此，“黃山畫派”的畫家基本上都取得了另人矚目的成績。在畫派中，石濤、梅清、漸江這三位最著名黃山畫家中，“石濤深得黃山之靈，梅清得黃山之影，漸江得 黃山之質。三人各有不同，又各有千秋”，梅清的畫，氣勢磅礴，雄渾大氣，意境幽遠，雅緻唯美。所作之品，上品居多。