這類問題還是求助於專業資料

推薦《演員自我修養》

第一章 首次考核 // 1

第二章 表演是一門藝術 // 13

第三章 舞臺動作 // 31

第四章 想象力 // 51

第五章 集中注意力 // 67

第六章 放鬆肌肉 // 87

第七章 單元和任務 // 101

第八章 信念和真實感 // 117

第九章 情感記憶 // 147

第十章 交流 // 173

第十一章 適應 // 201

第十二章 內在驅動力 // 219

第十三章 連續線 // 227

第十四章 內部創作狀態 // 237

第十五章 最高任務 // 247

第十六章 進入潛意識狀態 // 257

就你認為演員最需要的是什麼？為什麼話題，我認為最需要的是演員天賦的共情能力，有些演員的表演彷彿是不廢什麼勁就自然的水到渠成。　 　

他們情感充沛到好像有個巨大的能量庫，說哭就哭，喜怒哀樂隨意切換。有什麼秘訣嗎？　　

他們的回答經常是這樣的：瞭解人物、貼近角色。

瞭解人物？到什麼程度才算真的瞭解？貼近角色？怎麼貼？

到這個時候才要承認演戲靠努力遠遠不夠，確實需要天賦。

為什麼有的人就能對角色感同身受，情緒說來就來；有的人在演戲時就感覺心裡空落落的，在該有情緒的時候硬是發揮不出來呢？

敏感的共情能力不是每個演員都能有，它是“演員的天賦”中最重要的一環。

“如果演員想成為一個富有感染力和影響力的演員，想用自己的感受和情感去塑造角色、就必須學會把內心所擁有的情感的財富，以更好的更有效的方式運用到作為演員的創作中。"

只要理解了人物，演員就不會有誇張、做作的表演方式。

“為了讓表演真正地融入角色和現實，體現出令人信服的真實感，演員需要探索出角色的前塵過往、因果關係，並且自然地把它體現出來。”

人是複雜多面的，可以說演員把角色演的越多面越深刻，就越會讓觀眾回味無窮。

心理學上說演員不是依靠想象力在展現角色的行為動作，它能讓演員更傾向於遵守生活的邏輯，從生活出發去研究人物的心理，創造人物形象，真實的反映生活。

著名的斯坦尼體系就是結合了生理學和心理學學科，在依據人天性的基礎上加上技術，獲得情感的自然流露。

演員的共情能力是一項難得的天賦，它是演員內心所擁有的情感的財富，可以以更好的更有效的方式運用到演員的創作中來。

感謝邀請。我認為一個演員最重要的就是修養。看過周星馳的《喜劇之王》的朋友，都會知道男主角有一本他是為生命的書，書名就叫《演員的自我修養》。我們看到過文藝圈有很多的緋聞，也有很多狗血的劇情，這些是怎麼樣弄出來的呢？我認為是個人的修養不夠，他沒有很好的約束自己，演員也是人，他也應該有自我的修養，能有自己的分辨能力。演員作為公眾人物，他們不僅僅要知道自己什麼可以做，還要知道什麼要做？怎麼做？哪一些不能做？哪一些底線不能碰？總之，演員應該有比平常人有更高的修養，才配得上“演員”兩個字，否則只能稱作“戲子”。