對於小說的描寫，大家是不是還停留在金庸寫的武俠劇裡，其實，近代小說中，很多小說已經在這方面給我們開出了一些路子，那我們一起來學習。

無論什麼題材的小說都會有描寫的鏡頭，可很少有人去注意這方面，我看過的小說中，最常見的是人物描寫，而此類描寫中有心理、動作、神態、外貌描寫，而大部分運用的詞語都於我們的生活相關。

無論是哪種描寫，都不要脫離小說的主線，更不要喧賓奪主，不要刻意去刻畫主人公的神態，適合自己小說主題的需要，比如主角看著配角，千萬不要在裡面刻意的加上配角的心理狀態，一切以故事情節的需要為主，對人物內心的描寫要張弛有度，在關鍵的情節、動作、神態出現時，在加上心理活動，不要左一個，右邊一個，讓讀者眼花繚亂。

小說的描寫一定是有意義的，如果你的描寫單純是為了炫耀自己的文筆，為了湊更多的字數，那麼這樣的描寫就沒有太大意義。

那麼什麼樣的描寫是有意義的呢？

1. 能夠激起讀者的感受

為什麼有的小說讓人讀起來身臨其境，有的小說讀起來就是乾巴巴的？原因就在於作者的描寫是否能夠引起讀者的感受。

舉個例子：

蘇梓是一個非常固執，個性極強的人。儘管她的父母努力地讓她聽話，但她總是我行我素，她父親是一家服裝公司的經理，因此他們家很富有，買得起各種奢侈品，生活得很愜意。但蘇梓對自己家庭的富有無動於衷。

以上是一種寫法，接下來稍微把上面的寫法改一改。

蘇梓在一天下午拿了一本《冰與火之歌》回到家中。她的母親看到了，翻了幾頁，覺得過於血腥暴力，將其扔在了別墅的地下室。蘇梓好不容易將這本書扒回來，好生放在書架上，決心再也不讓不懂書的人碰她的書。這天，蘇梓的父親又要帶他們去旅遊，在他心目中，這不過是公司的福利之一，他作為公司的董事長，這些理所應當。不管他花掉了多少錢，公司都有義務為他付賬。他最喜歡去各國的行刑室，他總是最後一個離開。對於父親的特殊愛好，她向來懶得理會，與其去那些陰森恐怖的地方，不如在酒店裡讀她的小說。

改寫了之後，我們就可以確切地體會到文中蘇梓固執的性格，甚至還有她和這個家的格格不入。另外，她父親和母親的形象也顯現出來，再也不是單薄的文字。

2. 能夠推動情節的發展

契訶夫關於描寫有一個著名的論斷：“假如不打算開火，就別讓一支上膛的來福槍出現。”換句話說，如果你對一件事物的描寫最後不能推動情節發展，那麼這個描寫就沒有達到它應有的意義。也可以將這種描寫理解為伏筆，它的出現，是為了照應後文。

在曹雪芹的《紅樓夢》中，經常會伏線千里。鳳姐弄權鐵檻寺，在某種程度上導致了她最後的下場。而她無意中對劉姥姥比較好，給了劉姥姥一點銀子，最後劉姥姥感恩在心，在巧姐遇難的時候，將其救出。

3. 能夠塑造人物形象

在進行描寫的時候，還注意要利用描寫塑造人物形象。曹操的那句：“寧可我負天下人，不可天下人負我。”不過幾十個字的語言描寫，立刻將曹操自私自利的形象襯托出來，不可謂不高明。

此外，林黛玉出場時，對她的外貌描寫也十分精當，“嬌襲一身之病”“似蹙非蹙罥煙眉”，這些都從外貌上突出人物的特徵。

總結一下，關於描寫，字數不在多也不在於語言的華美，關鍵在於這個描寫能不能引起讀者的感受，能不能推動情節的發展，能不能塑造很好的人物形象。