可分兩種情況：一、如果給男人來刻印章就用陽刻，給女人刻印章就用陰刻，但同時還有一種就比如說如果你這人，知道你的命局，知道你的八字，如果你的八字命硬，就用陰刻，這樣陰陽平衡。如果你這人是命薄你就用陽刻，陰陽互補。

書法用印一般用篆書，所以也叫篆刻，也有用甲骨文入印的。筆畫線條凹進去的叫陰刻，也叫白文，風格比較厚重粗曠；筆畫線條凸出來的叫陽刻，也叫朱文，朱文一半比較纖細婀娜。

使用陰刻和陽刻應該怎麼選擇？有什麼講究？

怎麼用要看具體作品情況，行草書等比較飄逸的作品，多會選擇白文印，白文厚重，壓一壓，讓整幅作品中和；反之端正楷書作品則可以考慮用朱文，用以彌補端正有餘飄逸不足。這是文末的落款用印，如果需要用兩枚印章，則朱文在上，白文在下。一幅完整的作品，收尾一定要完滿，末字要稍微重一些，作為結束，用印也一樣。

用作引首印章時，就是作品右上邊，一般在開頭的一兩個字右邊，蓋一個小印，這個印叫做引首章。——一般用朱文，不顯山露水的錦上添花的作用。當然也見過有用白文的，很個別。蓋這個印不能喧賓奪主，要以襯托字為主要目的。

一是畫龍點睛:

二是相得益彰，錦上添花；

三是補缺補漏補不足，作品上感覺缺少什麼就補上什麼，有些地方寫得很密，蓋上一方印章，遵從“密不透風疏可乘馬”的原則，如果達不到這個效果，則要考慮在疏處蓋一方印，具體作品具體分析。像壓腳章，也就壓角章，就是蓋在作品紙端下邊的兩個邊角部位，就是因為整幅作品缺乏平衡，需要蓋一方印章“壓“住，封邊攔角，田補空虛，這個印章就需要厚重端正，像一座山一樣穩重方能達到效果。

像上圖華世奎的作品，最好的印章既是落款印也可以看作壓角章。

書法作品的用印不但要講究，而且也是一門學問。總得來說，印章是為作品服務，讓作品錦上添花，起到畫龍點睛的作用。

一、從印章的鐫刻方式來分，印章有白文印和朱文印兩大類，也有比較特殊的情況，就是一方印章同時包含朱文和白文。

三、從創作者來看，這也是今天問題最關心的重點。一幅作品的用印一般是1--3方為宜，包括引首章、姓名章、齋號章或閒章。作品題款後可以單用一方朱文或白文的姓名印章，或加蓋一方齋號或字號印章。用一方印章可朱可白，如果用兩方印章最好是一朱一白，而且是先朱後白為宜。從作品整體佈局出發，考慮到平衡、協調、呼應等關係，有時候可以加蓋一方引首章。可朱可白，可以是閒章，也可以是肖像印章。

四、特殊情況的處理，根據作品的實際需要或者是作者的審美情趣不同，有些作品用印會有4--6方，或者更多，甚至有些作者在一幅作品上用印多達十幾方，幾十方。這完全取決於作者的喜好，以及他對作品的整體把握能力。稍不注意就有可能喧賓奪主。不但沒有起到錦上添花的效果，卻變成畫蛇添足。這樣就得不償失了，反而是不用或少用為妙。

上面所說的也只是一個大概，實際情況一定要根據實際作品。精心構思、慎重考慮。印章的大小、形狀，朱文還是白文，用一方還是多方，都要根據實際情況出發，為作品服務，真正起到錦上添花，畫龍點睛的效果。

最後，所用的印章刻工一定要好，要精。儘可能選用名家治印。切不可濫竽充數，讓作品大煞風景，以免貽笑大方！

【圖片書法作品為中國書協理事，章草大家陳新亞老師作品】