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1 # 朱然彤
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2 # 亦有所思
關鍵在鋪墊，也就是前三句。
打基礎的時候，這三句一定要符合一個邏輯，或者一個合理的順序。
比如寫景，遠景，近景，身邊。
比如時間，從前，如今，現在。
比如空間，天空，平視，身邊。
比如順序，眼前，遠處，自己。
比如範圍，寬泛，具體，感嘆。
比如感覺，味覺，視覺，感覺。
理論上是應當按一定順序的，但實際按順序的並不多，因為我們看到都是名家作品，而名家大抵上已經運用嫻熟，可以肆意妄為。我們卻不可以。
既然沒有那麼豐滿的才情，只能骨感地堅持。從最低處做起。
下片其實就可以任意寫了，前兩句要求對仗，儘管對仗不是強性要求，但是我們應當按最窄的規矩要求自己，如果窄處都能寫出來，那麼走到寬處豈不是可以自由伸展了麼？
曾經寫過一個打油《浣溪沙》，其實說打油都有些過譽了，骨子裡就是合了一半詞譜的押韻句子。這是讀杜甫在草堂寫的一些詩而後，有了些小想法提筆的，杜甫草堂，邊上肯定有水，有樹，有鳥。
所以，最笨的辦法就是上片第一，二句應當是寫景無疑，第二句要落在草堂上，因為這個第三句肯定要起到過渡作用，所以第三句要出現主體杜甫。但又因為詩詞要含蓄，也就意味著第一，二句無論如何不能露出主體。下片簡單了，上片兩句寫景，三句寫杜甫，下片四五句寫杜甫的生活，尾句再來一個愛國情結，豈不是夠了。
這是當時的想法，也是最笨的想法，然後就試著按遠，近，杜甫，兩句生活描寫，愛國。然後試用用一些不太深的典故加一些BUFF。於是就有了下現這一首打油。
打油浣溪沙
溪水叮咚雜鳥吟，間關軟滑草堂深。舊家野老意沈沈。
懶學陶潛同採菊，聊吟梁甫此登臨。江山北望是傷心。
其實嚴格來說，下片的對仗我對得並不工，因為陶淵是人名，但梁甫卻是地名。
基本上如果認真寫起來，寫上幾十首吧，才能有一首能半入法眼，算得上打油，可是那個算得上的一定沒有自己獨創的句子，算是偷古人的。比如我個人很喜歡的這一首打油《浣溪沙》，百分之九十都是李易安的句子，算是集舊句為新詞，雖然入眼，骨子裡卻不是我的。所以自我安慰說，這是我向李清照致敬的打油詩不行麼？
羈旅孤城險韻詩，沈香擾擾鎖青幃。風鬟霜鬢也依稀。
沈醉不知歸去路，閒愁應似舊時衣。燈花猶剪莫成灰。
理由，就像法庭上貪官嘴裡的愧疚，只要想說，總能出口的！
喟然長嘆！
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3 # 清秋6544
【浣溪沙】
柳外輕煙雨半收。門前溪水繞村流。閒居小院享清幽。
種菊題詩當為樂，烹茶醉酒更無求。忘機塵世任白頭。
《詞林正韻》第十二部
浣溪沙,四十二字，上片三平韻，下片兩平韻
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簷下狸貓睡亦醒¹，附庸風雅濫竽情，偶充老虎任其行。
幽徑書聲洮²濁耳³，青磚草色映紅欞，可憐倥傯不能停⁴。
【注】
¹同學遊園攝影，並詩讚兩隻貓咪像倆小老虎，此刻簷下靜臥聽書，好不愜意、有趣。我填了這首《浣溪沙》(韓偓)開開玩笑，反其意用之，以諷半夢半醒、渾渾噩噩、狐假虎威的濫竽充數者。換頭一聯，不知工否？望指正。
²洮táo ，盥洗。
³濁耳，自指。
⁴曲徑通幽，草色映襯著青磚紅欞的書院，猶聞朗朗讀書聲，此情此景叫人嚮往。但是，還有急著要辦的事情不能耽擱，哪有空兒坐這看書呢？頓然，情移念轉，辛棄疾“可憐白髮生”的無奈，湧上心頭。