柳永詞特點

柳永是北宋第一個專力寫詞的作家，也是真正開啟宋詞天地的重要詞人。他以一落魄文人，流連坊曲，採納市井新聲，為文人詞作輸入新鮮血液，並自覺地以市民情調取代貴族情調，變“雅”為“俗”，從而改變了詞的審美內涵和審美情趣，在詞中開拓出另外一番境界。

(1)、擴大了詞的題材範圍

第一，在描寫男歡女愛的傳統題材時，柳詞從達官顯宦的峻臺重閣轉向了平民百姓的市井青樓，具有濃厚的市民氣息。這類詞作有的表現了世俗女性大膽潑辣的愛情意識，有的表現了慘遭遺棄的平民女子的痛苦心聲，有的抒寫了處於社會下層的伶工樂伎的不幸遭遇和美好願望，皆透露出新的時代氣息。

第二，工於羈旅行役，他把這些本來多入於詩的言志抒情內容一併移入詞中，用來描寫江湖流落的索寞，抒發別離相思的況味，此類作品達到了比較完美的藝術境界。

第三，展現了北宋承平之世繁華富庶的都市生活與多彩多姿的市井風情，這在柳永之前的詞作中是不曾見過的。

(2)、發展了詞的長調體制 柳永精通音律，或利用民間原有的曲調，或把小令擴充套件為慢詞，或舊曲新翻，或自創新調，使慢詞的曲牌大為豐富，詞的體式至此相當完備，這樣就增加了詞的表現容量，擴大了詞的表現能力。長調蔚然成為一代風氣，倡導之功不能不歸於柳永。

(3)、豐富了詞的表現手法 柳永把六朝小賦的作法移植於詞，創造了鋪敘展衍、恣意渲染的藝術手法，寫景狀物備足無餘，敘事抒情淋漓盡致;與鋪敘相配合，他還長於白描，不加藻飾而又生動傳神;此外，構思細密，佈局完整，章法委婉，層次分明也是柳詞的重要藝術特徵。

(4)、革新了詞的語言表達方式 柳永也能以清麗的語言寫傳統的雅詞，但他貢獻最大的卻是使用極其生動、淺近的語言寫出的俚詞。他一掃晚唐五代詞人的雕琢習氣，充分吸收日常生活中的俗語、口語入詞，以通俗流利的語言取代雅緻綺麗的修辭。正是在柳永手中，俚詞才具備了和傳統雅詞分庭抗禮的資格。 作為第一位對宋詞進行全面革新的詞人，柳永對後來詞人沾溉甚深，許多大家都受惠於他，柳詞不僅促進了宋代俗文學的發展，也為金元曲子開啟了先河，以至有人稱他為“曲祖”。

作者簡介

柳永，北宋著名詞人，婉約派創始人物。以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。代表作有《雨霖鈴》、《蝶戀花·佇倚危樓風細細》、《少年遊》、《望海潮》、《八聲甘州》、《定風波》等。

人物詞風

柳永柳永開始大量作長調，作品多慢詞，以長調的形式和手法為主，使北宋詞至此而一變，由小令時期進入慢詞時期。柳永精於音律，詞調多自創，作品音律諧婉，詞意妥貼，宜於歌唱。

柳詞風格婉約，細緻含蓄，纏綿悱惻，表現深刻，情感真摯，意境秀麗，情景交融。柳詞長於鋪敘，曲盡形容，善於白描，多用口語，語言通俗顯淺，普遍使用方言俗語。

題材內容上，柳永開拓和擴闊詞的內容，鋪敘城市風物，觸及城市生活較廣的一面，寫妓的不幸而寄予同情，沉溺都市繁榮生活的男女心理及男女之情，柳永也寫羈旅愁思，離情別緒，山川勝景以及懷古喟嘆。

柳永是中國歷史上唯一一個以寫詞為樂趣的一個文人了吧，一句忍把浮名，換了淺斟低唱。徹底激怒宋仁宗趙禎，至此柳永徹底與政治絕緣。

宋仁宗是出了名體恤百姓的好皇帝，對柳永這次應該是有記錄的唯一一次洩私憤了。然而因果迴圈蒼天饒過誰，後代有個柳永的死忠粉，金海陵完顏亮就是讀到柳永的望海潮•東南形勝，從此對南宋的那片土地念念不忘，從而到了刀兵相見的地步。

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。

重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

柳永乃北宋一大詞家 屬“婉約派四大旗幟”之一,在四旗中號“情長”.他的詞悽婉綿長,兒女情長,構詞意境脫俗,豪放不羈.其詞音律諧婉,平易輕約,更善情景之融.柳詞又多用新腔、美腔,旖旎近情,富於音樂美.

柳永是北宋第一專力寫詞作家，也是真正開啟宋詞的詩人，他以一落魄文人，流連坊曲採納市井新聲，為文人輸入新鮮血液，並自覺地以市民情調取代貴族情調，變雅為俗，在詩詞中開創另一種境界。

謝邀！都說柳永是對宋詞全面革新的詞人，成為婉約派代表人物。很多有名詩詞名家做出來詩詞不但和他的文學功底有關，還和他的人生經歷，性格秉性有很大關係。我對詩詞七竅不通，就說說人生境遇對詩詞影響，至於文化詩詞的專業評斷也就不好亂說了。

參考資料:《柳永詩詞大全》

由於柳永一生頹廢潦倒，混跡於風月場所，來往於娼妓之間，寫的詞多與命運和際遇有關，所以可用四個字概括其詞特點：風流纏綿。

你好，感謝你提出的問題。

要想了解作者詞的特點，我覺得我們首先要了解作者的生平。

他出生官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。是宋仁宗祐元年間的進士。

但由於仕途坎坷，他常與樂工、妓女為友，並善於向民間的曲子詞學習。他的詞更加通俗化、口語化。

他的另一個特點是，他是首先創作慢詞的人。其詞的內容多寫長久居住他鄉的行役的離情別緒。

《八聲甘州》

“對瀟瀟、幕雨灑江天，一番洗清秋…………想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我、倚闌干處，正恁凝愁。”

這首詞是柳永的代表作之一。上篇通過對清冷的氣氛、衰落的景物和東流的江水的描寫，寄寓抒情主人公不盡的哀思。

下片直接抒發對故鄉、愛人的深深思念，以及對人生坎坷命運的慨嘆。

柳永，（約987年—約1053年）北宋著名詞人，婉約派代表人物。漢族，崇安（今福建武夷山）人，原名三變，字景莊，後改名永，字耆卿，排行第七，又稱柳七。宋仁宗朝進士，官至屯田員外郎，故世稱柳屯田。他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，並以“白衣卿相”自詡。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情，創作慢詞獨多。鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉，在當時流傳極其廣泛，人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，婉約派最具代表性的人物之一，對宋詞的發展有重大影響，代表作 《雨霖鈴》《八聲甘州》。

柳永是北宋詞壇上一位非常重要的詞人，他先後做過睦州團練推官、餘杭縣令等地方官，後來做到屯田員外郎，故世稱“柳屯田”，柳永本人十分熱衷於功名，但卻仕途遭際十分坎坷，在北宋城市經濟繁榮、歌伶舞女眾多的社會背景下，他將內心的失落寄託於繁樓酒肆，創作了大量適合歌唱、反映中下層生活風貌的詞，並從根本上改變了晚唐五代以來一統詞壇的小令，推動了慢詞的發展，擴充了詞的內容含量，增強了詞的表現力，成就了柳永本人在中國文學史上的重要位。本文將從柳永詞的創作題材的市民化、創作語言的通俗化、創作結構的多層次化三個方面來分析柳永詞的特點。

詞體興於晚唐五代，在溫庭筠、李煜、馮延巳等人的推動下，逐漸確立了以小令為主的詞體抒發柔情的文學樣式。到了北宋，晏殊、歐陽修為主的文壇領袖開始運用詞抒發個人生活情感，脫離政治教化的功能，更加關注男女之間的離別愁緒、愛恨情仇，詞的情感基調較為雍容緩和、清麗淡雅。而柳永由於柳永仕途失意，經常混跡於歌樓妓館，對社會底層的歌妓和市民大眾生活十分了解，便創作方向上改變了小令一統文壇的局面，改變了詞的審美趣味和審美內涵，將創作題材轉向市民大眾，關注底層人的痛苦無奈，反映世俗女子身世不幸、大膽追求愛情以及希望從良的願望，如柳永的《定風波》中寫道：

自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩雲嚲，終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。早知恁麼，悔當初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨、莫拋躲，針線閒拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

這首詞中，柳永一改封建禮教束縛下，男子外出未歸，女子在家苦悶的現狀，而是大膽表示對男子的埋怨，一句“恨薄清一去，音書無個”說自己“抱怨這位負心郎，去了這麼久，連封書信都沒有寄”，既呼應前半片對春日美景卻心情無門、慵懶無力的思婦形象，又表達了女主人公的潑辣直爽性格。下片中，又細緻描繪了女主人公的悔恨與希翼，她悔恨當初就不該讓這位負心郎離開，就應該把他的馬鎖起來，讓他整日陪我寫詩作詞、穿針繡工，免得自己苦苦等著他，虛度光陰。柳永刻畫女主人公極其複雜的心理活動，真實表現了底層人民的呼聲，而不是用鶯歌燕語、豔詞麗句粉飾太平，深受市民喜愛，被北宋陳師道在《後山詩話》中評價道：

骫骳從俗，天下詠之。

所謂“骫骳”（wei bei），大意是指柳永詞的曲折委婉、通俗易懂，貼近社會大眾的審美趣味，被民間所傳唱，故有“凡有井水飲處，即能歌柳詞”的讚譽。（葉夢得《遜暑錄話》）

柳永體驗民生、關注社會的人生經驗，擴大了宋詞的創作題材。柳永詞中的內容題材也多以女主人公自敘的口吻，訴說自己愛情的喜怒哀樂、人生的坎坷際遇，柳永稱得上是詞史上將筆端伸向平民婦女內心世界的第一人，為這些底層婦女發言立聲。

萬恨千愁，將年少、衷腸牽繫。殘夢斷、酒醒孤館，夜長無味。可惜許枕前多少意，到如今兩總無終始。獨自個、贏得不成眠，成憔悴。 添傷感，將何計。空只恁，厭厭地。無人處思量，幾度垂淚。不會得都來些子事，甚恁底死難拚棄。待到頭、終久問伊看，如何是。

在這首詞中，柳永運用大量的口頭俗語，如副詞“可惜”、轉折詞“到如今”、副詞“獨自個”、動詞“不會得”、動詞“都來”、副詞“恁”、代詞“如何”，這些不同詞性的口語化作詞，是柳永對北宋詞壇語言的大膽革新，詞性交錯在一起，一幅女主人失戀、苦悶、傷心、痛苦的畫面緩緩鋪開，讓人不忍為這女子心生憐惜，仿若是鄰家的女孩在情感上遇挫一般，正是這種俗語的使用，拉近了普通市民與詞境的距離，使讀者讀起來親切有味，又易於理解接受。

宋代詞作家嚴有翼在《藝苑雌黃》中評價柳永的語言風格時曰：

所以傳名者，直以言多近俗，俗子易悅故也。

嚴有翼認為，柳永的詞之所以能夠被民間眾人傳唱，多是由於語言的通俗曉暢，很容易被人理解，甚至產生共情，深得內心喜愛，才會讓家家傳唱，這在一定程度上顯示了中國自先秦以來，詩詞的發展多以雅正為主，忽略了普通市民的需求，而柳永將自己的生活經驗轉變為文學理論，變“雅”為“俗”，根植世俗化的市民生活情調，創作了大量與市民生活有關的詞，豐富了社會民眾的精神生活。

由於不幸的生活遭遇，柳永與下層人民接觸頻繁，創作了大量的俗詞，在他的《樂章集》中收錄俗詞大約120首，這些詞中所用的口語俚語多妥帖明白，充滿市民色彩的享樂意識，彰顯了底層人民的人性美。

鳳枕鸞帷。二三載，如魚似水相知。良天好景，深憐多愛，無非盡意依隨。奈何伊。恣性靈、忒煞些兒。無事孜煎，萬回千度，怎忍分離。而今漸行漸遠，漸覺雖悔難追。漫寄消寄息，終久奚為。也擬重論繾綣，爭奈翻覆思維。縱再會，只恐恩情，難似當時。

這首詞的上闕直接勾勒了生活在當下的作者，回憶起了三兩年前的夫妻生活，那些年“夫妻二人舉案齊眉、纏綿悱惻，盡他最大的努力給妻子無盡的愛”，彰顯了男女之間初戀時候的甜蜜，可是隨著時間的流逝，愛情逐漸失去了新鮮感，便寫出“奈何伊，恣性靈，忒煞些兒”道出了夫妻二人過日子過久了竟然嫌棄對方嬌嗔起來。轉到下一句，柳永將時間線拉回現在，竟產生了後悔“現在閒著沒事的時候，想起往事，竟有些後悔分開了”。緊接著，下闋中作者就更加追憶這份情感，愈發後悔之際，開始想象未來，說“漫寄消寄息”、“也擬重論繾綣”表達作者想要與妻子複合，卻又害怕如果二人複合了，只怕這份情感也回不到過去了。由思念到回憶，再到悔恨，又聯想到將來，再回到當下，鋪敘了時虛時實的畫面、曲折清晰的描寫了作者內心的情感變化，將詞的呈現形態趨於層次化，可謂是既有“伊人在水一方，求之不得”的思念，又有“寤寐思服，輾轉反側”的焦慮。

此外，柳永詞也多含羈旅行役的漂泊與苦悶，如他在進士落榜後一曲《鶴沖天》“忍把浮名，換了淺斟低唱”道出了他的叛逆與豪放；《定風波》中“走舟車向此，人人奔走競利”直言寫自己在名利場上的顛簸，被近人夏敬官在《疆村叢書》中評價道：

耆卿多平鋪直敘，清真特變其法，迴環往復，一唱三嘆。

柳永詞多直敘自己遭遇的坎坷，抒發內心的失意苦悶與辛酸，被後人評價為“諳盡宦遊滋味”，道出柳永不幸的仕途經驗。然而正是由於柳永的大膽創新，對北宋後期的詩詞影響很大，如蘇軾在遭貶時也沿用柳詞中的自我抒情方向開拓詞境；黃庭堅以俗為雅取材日常生活，抒發自我情感；周邦彥浮沉奔波之際鋪敘羈旅孤獨之意，後人對柳詞的模仿與學習，也側面肯定了柳詞的創作手法。