顏真卿的楷書哪些筆畫最難寫？他最隨意的筆畫最難寫。這不僅是在顏真卿書法裡面，所有人不經意的筆畫都是最難模仿的。為什麼是這樣呢？我們就來談談這個問題。

工整的筆畫，它是按照筆法的特定規矩來寫的。只要你掌握了它的書寫要領，按照點畫的起行收去寫，八九不離十的點畫大致都差不多。而一個不經意的神來之筆，它的妙處是不可複製的，越是刻意的去模仿，越是做作呆板。

他的筆畫中最難寫的筆畫是哪些？‘’點‘’畫最難寫。不誇張的說，只要你把他的‘點’寫完美后，所以筆畫就解決了一大半的問題。為什麼這麼說？所有的筆畫都是‘點’的延伸。都要從點起筆。起筆關係到一個筆畫的成敗。起筆不對，這個筆畫再寫下去形態都不會好。點的形態是所有筆畫中變化最為豐富的，寫法也各不相同。但是不管變化有多複雜，它始終是有規律的。

我們學習的東西，就是要學有規律性的東西。神來之筆是無規律的，一生人當中所寫的字也許就那麼一筆。換了在其他字當中，它或許就是敗筆。學蘭亭序的人，從古至今何止千萬！有誰把蘭亭序中的字複製出另外一件成功的作品？把共性的規律學會了，就打下了學習的基礎，在進行創作時，就能夠按法度去寫。

難與易，就是在於一個規律。有了他的規律，再難的筆畫也易。沒有規律，再易的筆畫也難。

說顏楷，關健的在於運筆時能夠把筆送到位。

如果具體到筆劃中來講，當屬撇部。

顏楷為什麼越大越好看了呢？

那就是厚重感所帶來的穩重性，造成這種厚重感的除了結構，跟顏真卿的籀文運筆方式有關。

如一般的撇部書寫時帶過基本上就成了，而籀文運筆方式是送筆下位時收筆動作。（這也是古人強調學點篆書的原因所在）

還有就是對於寫楷書來講，毛筆也是很重要的環節。請看下唐代毛筆長得怎樣的，對於學唐楷絕對有幫助。

發現了嗎？唐筆是“有心”的

小夥子，沒白學。比那個佔據首要位置。天天只說不會寫不懂裝懂的二百五強多了。子衿兄，他叫啥名，那垃圾我都忘了。

顏字易學難精，看似好寫，但要寫出其“以拙為巧，肥而不濁”的神韻，卻是非常之難。

顏字的筆畫講究藏頭護尾，主次分明。這些筆畫中，我認為折畫比較難寫。以《顏勤禮碑》為例，其折畫分為兩種：

一是轉折處提筆另起，右下頓筆出肩，高於橫線，成斜稜角，有人稱“復起冒尖”，如“唐”“司”“順”等字，尤其是“司”中的“口”，已斷成四筆。

二是橫尾無提筆動作或輕提圓轉，直接下按出肩，其斜線與橫線夾角大，肩頭低於橫線，內方外圓，饒有情趣。如“同”、“日”、“國”字等。

其他折法只要將出肩大小及斜度隨著筆畫的方向、位置變化而變化就行了。

《勤禮碑》有的折筆“隨意”斷離，實在令人詫異，然而細細揣摩即可感到它的高古和雄逸之氣。

另外，左右短折也屬其特殊筆畫，寫到折處圓轉順勢成形，如“開”、“門”、“四”字等。這樣，使顏字避免了雕琢之跡，增加一靈動之感。

我認為顏體難寫筆如下:

一是細橫。細如髮，勁如鋼，非魯公不能為也。

二是橫折。或斷或連，大起大落，輕如蟬翼，重若崩雲，極盡輕重、急緩節奏之美。其他書家不及。

三是捺畫。由輕到重，如黃河瀉洪，雄壯沉厚。最後挫鋒出捺角，如有千均之力。看似拙，實則巧妙又暢快。

四是小鉤。鉤小而圓勁，如水面冰山之角，其力內含，看角小而其深不可測。