我覺得藝術家前邊少了一個字“老”，郭德綱一般商演結束之後，會拜訪當地的老藝術家，即使在國外商演的時候也是如此，為什麼呢？其實原因很簡單。

以相聲行業為例，相聲行業經歷了長久的低谷期，為什麼會出現這種局面？原因很多，但是最根本的原因是一大批不懂相聲的人，進入到了相聲行業裡，並且成為了所謂的相聲名家，相聲大師，相聲焉能不沒落？

這些人進入到相聲行業不是因為對相聲行業的愛，而是對相聲行業的看輕，因為他們覺得相聲這行太簡單了，有嘴就能說，就像李宏燁的理想是讓所有想說相聲的人都能說相聲，對相聲的理解如此膚淺，你怎麼能奢望讓這些人愛上相聲呢？

老一輩藝術家則不然，他們是發自內心的喜歡這一行，這從學藝的時候就已經烙印在了內心深處。藝人們學藝很苦，為了學到一個作品必須把師父伺候好了，等到師父心情好了才會教幾句，徒弟趕緊記下來，因為學藝難，所以他們不會看輕相聲行業。其他的各種曲藝學藝過程和相聲行業大概相同。

你會發現一個有意思的現象，老一輩的相聲藝人們，對郭德綱的評價都是偏積極正面的。比如馬季先生生前曾面對主持人的相聲沒落問題，馬季先生沉吟良久說“不是還有郭德綱嗎”，楊少華先生直接把郭德綱稱為“相聲行業的領頭羊”，馬志明先生也認為郭德綱遲早會成名......

在郭德綱的演出中，提到老一輩藝術家去世的時候，郭德綱內心深處充滿著深深的遺憾，因為他知道老先生肚子裡滿腹的能耐，他們想著傳承下去，但是很多都沒機會留存於世了。

（德雲江湖，相聲愛好者社群）

郭德綱是誰，現在相聲的發展功勞郭德綱佔百分之八十，他是從小就摸爬滾打出來的，他能不懂江湖嗎？

這就是江湖上的一種道。

只要是同行，你每到一個地方，都要先了解本地的人脈關係，當地的同行藝人能夠在當地立足出名，說明人家有一定的能力和威望，也可以說那就是人家的地盤。你一個外鄉的來此貴地撈錢，也可說爭飯碗，在舊社會是先拜後演出，如果不拜訪本地的同行，就不害怕砸場嗎？再者說，那也顯示出你太狂和傲慢，肯定沒有發展前途，現在社會文明瞭，但江湖上的規矩還是存在的。

當然，禮貌，尊重的誠意肯定有，只不過歷來各行各道都有這個禮節，說白了就是拜地神。

每一個領域都有屬於自己圈子，每一個行業有行業的規矩，相聲講究傳統，尊師重教，郭德綱一個天津的說相聲的，跑到別人的地盤商演掙錢屬於跨過了界，掙錢之後肯定要自覺的登門拜訪當地曲藝名家名流，這樣做除了給當地的藝術家予以足夠的尊重之外，他透過拜碼頭式的拜訪擴大自己的社交圈，結識了更多的朋友，朋友多了路好走。

郭德綱那樣有影響力的人物，他這麼會吸引更多粉絲的關注和熱捧，每個地方的藝術家在當地一定都有非凡的影響力，一定也會有龐大的粉絲群體，郭德綱此舉定會帶動大家的粉絲同時粉兩個人，同時向外界傳播一種資訊，自己和當地的藝術家關係融洽甚至很鐵。而對於當地藝術家來說，能有郭德綱這樣重量級人物來拜訪自己，面上有光心裡自然也很高興，賓主雙方各有所得皆大歡喜。

郭德綱自己說過不喜歡交際不善應酬，非常熱愛中國的各項傳統文化，活到老學到老所以每次到達一個地方之後，他主動去拜訪當地的藝術家，在技能方面取長補短，大家相互交流相互促進相互提高，透過這種拜訪溝通即尊重他人，也尊重藝術，更是尊重自己， 擴大知識面增長了見識。

動搖曲藝界版圖，粘郭的就是被郭佔領的地盤。郭沒朋友只有利用物件。

順便摞活，美其名曰挖掘失傳藝術。