一、行書

1、行書：指符合“務從簡易、相間流行”、“離方遁圓”這個行書定義的字型，它是楷書的解放，又是草書的收斂。總之，書寫起來快捷簡便、收放有度、瀟灑通暢、靈動易識，為行書的正統。

2、行楷：沉著收斂、字字獨立，更接近楷書的樣貌，而用筆卻仍輕鬆靈動，活潑自由，結字不似楷書那樣處處嚴謹端莊、整齊劃一，不時大小錯落、欹正相生。

3、行草：是行書更為縱逸的一脈，它的效果更加快捷簡便，書寫中多連綿映帶，更多地運用草書筆法。有些行書作品中不時出現草法，兼融順便，轉換自然，使作品更加起伏跌宕，生動有致。

4、行書章法的基本要求：行氣貫通、起伏跌宕、揮灑錯落、虛實收放、筆斷意連、疏密散朗、因勢賦形、自然諧暢。

二、草書

1、啟功先生說：“草，本是草創、草率、草稿之義，含有初步、非正式、不成熟的意思。在字型方面，又有廣狹二義：廣義的，不論時代，凡寫得潦草的字都可以算。但狹義的，或說是當作一種專門的字型名稱，則是漢代才有的。”

2、章草、今草、狂草是草書發展中自然形成的三個階段、三種體勢、三種態度。

3、草法產生的幾種途徑：源自篆隸、省卻區域性、連線點畫、改變位置。

4、草書創作應作到；

（1）欲書先散懷抱：“心不厭精，手不忘熟”，做到“運用於精熟，規矩諳於胸襟”，作品就可以“容於徘徊，意先筆後，瀟灑流落，翰逸神飛”了。

（2）草乖使轉不能成字：孫過庭《書譜》雲：“夫運用之方，雖由己出，規模所設，信屬目前，差之一毫，失之千里，苟知其術，適可兼通。”“草以使轉為形質。”形質即草書的體格，相當於人的五官四肢，當然不能有差錯。有些字的寫法差別甚微，必須要靠非常精確的筆法來區別，故書寫時運筆的長短、輕重、轉折就非常重要。

（3）速度、節奏與格調：草書書寫速度很快，這就需要書寫者必須掌握高度純熟的用筆技巧，並對所寫內容胸有成竹，意在筆先，才能一氣呵成。

草書需要優美的節奏，孫過庭《書譜》雲：“留不常遲，遣不恆疾，帶燥方潤，將濃遂枯，泯規矩於方圓，頓鉤繩之曲直，乍顯乍晦，若行若藏。”這樣才能寫出草書的節奏。

格調的問題不僅在於師承，也在於時代的審美趨向和作者的藝術修養。書法創作不是一時的事情，作者從學書時起，就在為寫出自己的字型而努力。透過多年的積累、取捨、領悟，寫出自己的情性與節奏，因而也就形成了自己的格調。

對於行書的連寫我們以該做到一下幾點：

1、行書：指符合“務從簡易、相間流行”、“離方遁圓”這個行書定義的字型，它是楷書的解放，又是草書的收斂。總之，書寫起來快捷簡便、收放有度、瀟灑通暢、靈動易識，為行書的正統。

2、行楷：沉著收斂、字字獨立，更接近楷書的樣貌，而用筆卻仍輕鬆靈動，活潑自由，結字不似楷書那樣處處嚴謹端莊、整齊劃一，不時大小錯落、欹正相生。

3、行草：是行書更為縱逸的一脈，它的效果更加快捷簡便，書寫中多連綿映帶，更多地運用草書筆法。有些行書作品中不時出現草法，兼融順便，轉換自然，使作品更加起伏跌宕，生動有致。

4、行書章法的基本要求：行氣貫通、起伏跌宕、揮灑錯落、虛實收放、筆斷意連。

格調的問題不僅在於師承，也在於時代的審美趨向和作者的藝術修養。書法創作不是一時的事情，作者從學書時起，就在為寫出自己的字型而努力。透過多年的積累、取捨、領悟，寫出自己的情性與節奏，因而也就形成了自己的格調。