構圖是攝影師意志的表達，光線則是為這種表達服務的。

如果說攝影是在作畫的話，那麼光線就是攝影師手中的顏料。構圖是攝影師對這幅畫的設計，光線則是幫助攝影師為這幅畫勾勒線條，上色，顯示明暗，將攝影師的設計意圖表現出來。

當然，對於一名經驗豐富的攝影師來說，有時候這個過程會反過來。當出現一束非常好的光線時候，攝影師才會反過來利用這束光線去構思一個畫面。就像手中有了紅色的顏料，就可以去五星紅旗，有了黃色的顏料，你就可以去畫油菜花，有的藍色和白色的顏料，你就可以去畫蘭天白雲。

構圖更主觀，攝影師意志和藝術修為的體現。用光這是攝影師的技術技巧的體現。而光線本身則是客觀的自然條件。攝影師應當發揮主觀能動性，創造性地用好光線，為自己的構思，構圖服務。

構圖的概念，目前尚有爭議。一種觀點認為，畫面的構圖就是指純粹的畫面納入的景物的幾何關係；另一種觀點認為，除了可見的幾何關係，景物的朝向、人物目光的朝向等虛擬的線條也是構圖的範疇。但無論哪種觀點的“構圖”的外延和內涵，都和光線沒有關係。

作為攝影愛好者，你覺得，構圖和光線是什麼關係？

構圖和光線是什麼關係，我覺得這個問題的角度很新穎，構圖和光線的關係也很多可以琢磨的地方。

試著以個人的理解來說說構圖與光線的關係。

以下三點分別按光線對構圖的重要性來排序。

一，光線直接構圖。

光線直接構圖是什麼意思呢？

就是說整個畫面構圖就是用光線來完成的。可以這樣理解，我拍的主體就是表現光線的，所以用光線直接構圖，其它元素輔助光線構圖。

二，光線決定構圖。

這種情況和第一種光線直接構圖的區別是畫面拍的主體不是光線，但由於光線的存在，影響了構圖，所以說光線決定構圖。

三，光線輔助構圖。

第三種情況是主體不是光線，光線也不決定構圖，但是有了光影，構圖上就有了更多的可能性，構圖就有了更多的變化。

重溫一下學過的攝影知識，貌似沒有篇幅專門去闡釋構圖和光線是一種什麼關係的，都是分開講述構圖、光線對畫面的影響和作用的。 如果說有聯絡，那就是光影構圖，不單單指光線，是因為光線而形成的光影和明暗關係。換言之，很多構圖中不能忽視光影，也可以說，光影本身就是一種構圖。

看過一幅很有感覺的光影構圖作品。利用建築的主體和影子，明和暗兩部分，恰好是畫面對角線切割的關係，然後人物點綴在其中，很讚的一幅光影構圖作品。很可惜，這張照片我沒有儲存，剛才找了好久也沒找到。

大家都知道順光環境下的畫面都是比較平淡的，只有側、逆光的情況下，才有質感的明暗和光影的出現。讓主體和影子，讓明和暗，以幾何等形式，去符合你的構圖設想，就可以很好的將構圖與光影融合，創作出光影構圖的佳作。

具體如何操作，語焉難詳。用光、造影，是攝影師學習攝影到較高階段需要去感悟的，在人像攝影中顯得尤其重要。具體怎麼用，拍攝經驗積累和審美天賦的影響居多，沒有定式。我們在學習的過程中，應對優秀的光影構圖作品，深入剖析美在構圖，還是光影，還是光影與構圖的巧妙結合。

光影構圖的創作，要求攝影師對構圖、光影有極高的領悟和運用能力，而且還要天時地利人和，因為光影是隨時變化的，有的時候，你要去捉；有的時候，需要去等。可遇不可求的拍攝，是極其考驗攝影師的水平的。

水平有限，文字闡述不詳，本身對這類作品的理解有限，還請各位攝友、粉絲提出寶貴意見。