王鐸有"神筆"之稱，是明未清初在書法上和碑學上，以及釋典文字方面屬於佼佼者。

王鐸在真，行，草，篆諸體皆工。章法上沉著，剛健，筆力遒勁，錯落跌宕。布白上流暢，飄逸，體勢連綿。尤其是行草。

王繹的字帖是不可多得的行草範本，在臨寫行草書法上是不錯的選擇。只有寫中悟，悟中學，從古人的範本中得到啟發，是完全有跡可尋的。

大師王鐸的書法是有跡可循的，他一生學書以《閣帖》為基礎遍臨諸家，初學者見如此浩如煙海，往往一斗霧水，畏縮不前，不得門徑。

其實梳理王鐸存世作品，我們不難發現，大師一生用力最勤的，無外乎：

1、王羲之

2、柳公權

3、顏真卿

一句題外話，誰說學柳公權出不了大師？王鐸、曾國藩、啟功。。。請問小看柳公權的那些人，你們比我上面說的哪個強？！還有很多間習柳公權的，比如宋四家，這裡不再一一羅列，可以這樣說，無論您是專學還是間習，只要您想在書法上學有所成，柳公權都是不可逾越的。

言歸正傳，總之，大家不要迷失在不著邊際的王鐸介紹文字中，識者自知我所言不虛。請採納。

王鐸是明末清初的書法家，他的書法有跡可循，他遠師前人鍾繇、王羲之 父子、顏真卿、米芾等，集各家之大成，他精於各種書體，其中以行草成就最大。他的行草摹習王羲之、王獻之，但並非一味模仿，而是滲透著自己大量 的心跡。當時書壇流行董其昌書風，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古， 在當時書風中另樹一幟。他的草書，屬大寫意一派，恣肆任性，揮灑自如，跌巖起伏，有橫掃千軍之勢，他中年以後，他以米芾為宗，在書法風格上發生了質的變化，形成了顯明的個人特點，其書內圓外放，線條老辣，奔放流暢，主要用筆方法：

一是時正時側,變化多端；

二是折多於轉,方多於圓；

三是提按頓挫,法度嚴謹；

四是輕重結合,疾澀相間；

五是燥潤相映,對比強烈；

六敏而好古,自出新意。

說起王鐸的章法來，我真是有點一言難盡，因為我對王鐸的書法有較深的感觸。我學書法近20年了，後面的七、八年主要是學練草書，對草書特別是狂草有一種難以形容的狂愛。剛開始臨習王羲之的十七帖-王獻之的鴨舌帖、孫過庭的書譜、懷素的自敘帖以及張旭的古詩四帖。雖說不是很精吧，但自感覺良好。尤其是張旭的古詩四帖，對其章法，起筆的特點，運筆的技巧多少有點了解，至今創作過程中還代有他的影子。

幾年前，書法界掀起了學習王鐸書法的熱潮（主要指行草）。一開始我對王鐸的書法沒有多大興趣，在我的眼裡王鐸的字無非就是善用漲墨、濃墨。字型粗壯，運筆有點怪。所以不太愛學，後來經常看到書法論壇上介紹王鐸，對他給予很高的評價，有人稱其為草怪。從那時我開始較認真的學習王鐸的草書了。經過一段時間的習練和讀帖，開始改變我以前的看法了。越來越體會到他的章法的與眾不同。我用五個字來陳述對王鐸的習字章法的看法：怪、狠、膽、力、連。怪是指他的字看起來歪七扭八，但筆筆都尊循古法。狠是指他下筆狠，字透紙背。膽是指他運筆大膽在不越規的前提下敢於走自已的路。力是指他的字有力度，字字有肉，筆筆見骨。連。在他的狂草特能體現出來，字字相連是實連而不是意連，並且字與字之間距離處理的恰到好處。這是王鐸狂草的一大特點，叫一筆字。以上是本人拙見，萬望勿怪。謝謝！

中國書法源遠流長、一脈相承，王羲之父子以降，歷朝歷代書風各異，但骨子裡的精神氣象卻一以貫之，共驤中華文明大廈之底色元氣。