一般演奏者，特別是初學者，都要求運弓平，直，穩，這是基本功，因為在這時期大都學習演練那些沒有暴發力，快弓少的，速度慢的舒情的，敘事的曲子，為了整齊，多人合奏，所以弓序一致觀賞性強。而到了能獨奏時，就演奏一些有探頭的，有暴發力強的曲子，快弓多的曲子，到拉弓拉到大臂伸直時，下一弓需要有探頭，這時抬高弓尾，是把小臂抬高，有一種蓄勢待發的作用。特別是那些演奏大家，在演奏時特別明顯，加上腰，頭配合，對演奏十分有用。

運弓在學院派中是很重要的教學和學習環節，這是為了日後的高水平學習奠定基礎。但我們會發現很多二胡演奏者在實際演奏中沒有按照這一要求去做。有的弓根高於弓尖，但照常是出自大師之手。原因有幾：

1、一般平弓演奏屬於初級階段或者初學者需要掌握的技術和技巧。高階水平的演奏者為了照顧大局，不會在這個小點上過多注意！

2、因為樂器演奏和表達的的需要。為了充分表達音樂形象，往往會不拘小節，做到舍末求本。如果從始至終都是平弓演奏，就會很單調乏味。

3、舞臺表演的需要。演奏者注重的是舞臺表演的整體效果，而不是單單一個運弓平弓！如果過分嚴格要求平弓演奏，那就捨本求末啦。

應＂地主139013636＂邀答！

有的二胡演奏者，運弓不是水平的，而是弓根高於弓尖，為什麼？

答：你觀察一位演奏者的運弓，如果一曲終了都是弓子傾向左下方，那就叫壞癖，不可學ta

1⃣️趙寒陽教授5歲學二胡，他的老師就嚴格要求必須認真對待每一弓每一音，所以他從小經過嚴格的薰陶，姿勢動作都是標準規範的，全國60％的二胡書出自他手，入門者遵照學習就選對了老師。你細細辨聽他的二胡錄音，沒有絲毫瑕疵。可有的人在臺上猶如手舞足蹈，ta忘了弓子在弦上蹦跳，就容易出噪音，只有會欣賞的人才能找到毛病，比如音頭髮虛，應實的音而不飽滿，問題就出在弓子根部翹起了。

你知道弓子與弦的擦弦點怎樣發音才實？實際弓毛在琴碼至琴筒上緣的交點處磨擦的音是最佳發音點，因為弓毛越向弦1／2處靠近摩擦產生的弦振幅越大，就會造成振頻減少振幅增大而使音發虛，如果ta清拉，毛病就多了。你也可親自試拉一下這翹弓根產生的虛音，再與平弓拉出的實音比較一下就知道壞癖不可原諒！

2⃣️弓子也允許不平，比如拋弓，跳弓，擊弓，甩弓等要保證出弓或收弓有力度，只憑右手平弓發力是達不到暴發力的，需要強音頭髮音時可要有力，弓要提起，甩弓的音尾是弓毛離弦讓弦產生空蕩鳴響絃音的，但這特殊弓法完成後進入平緩的樂段必須平弓。你仔細看那些運弓總是一頭高一頭低的人，ta壞癖可多了。

3⃣️上海音樂學院的笛子教授唐俊喬老師過段時間就去退休在家的老師那兒，吹曲子讓老師找毛病，只有老師才會指點她，哪一句的尾聲要上揚等等，如果本著自已是教授身份，那有錯也無人指點，外行人總會原諒ta是專家，還模仿ta。

4⃣️中央臺主持人展示才華，有些名人唱京劇根本就是歌曲腔，沒有京腔京韻，大家都鼓掌歡呼唱得好，如果有老師指點改了毛病才真好！

⬇️閔惠芬老師運弓規範！

所有二胡的運弓都是在規定的範圍內，根據曲目的不同，個人理解的不同，表現手段也大相徑庭。不論你如何擺動，都要保證在演奏時弓毛貼緊琴絃和琴筒。

在舞臺上演奏，要考慮舞臺表現力和感染力，因此演奏者需要加大動作上的處理，這是一種情感表達的方式。

琴筒是個斜面，所以運弓平行度有點斜，因必須弓杆弓毛靠筒，拉得好一條線，拉不好一大遍。這樣才能發出好心音色。

不懂。弓子與琴絃成90度。因為琴桿略微向左傾斜。這時二胡重心穩定。所以右手琴弓向右拉出必然不是水平。而是略微向右上方執行。