書法中的側鋒在書寫過程中很重要，是書法藝術中的一部分。在創作作品中要特別注意應用。使每個字都寫的好一些。做為一個書法愛好者應該應用好各種筆法，才能寫好書法作品。

當前書法界總體風氣還是好的。特別是在習近平總書記文藝座談會上重要講話精神指引下，書法界正沿著正確的方向前進。但對於存在的問題各級文聯和書協組織正在加以糾正和改進。使幾千年中國傳統文化得到更大發展。真正做到做好華人，寫好中國字。

側鋒顧名思義，即行筆時筆尖在寫出筆畫的一側，具體在哪一側視字的具體結構而定，多見於行書，側鋒筆畫給人一種靈動感，書寫速度很快時還會出現飛白；在行書中會出現很多中鋒、側鋒結合運用的情況，不同的書法家對其運用比例都有自己的理解，這些都需要長期的積累才會形成自己的書風。

書法是一種獨特的線條藝術，對線條的運動和組合要求非常高。在書法審美中，圓勁的線條為人們所推崇。“圓”指的是立體感，“勁”，指的是力感。在書法線條的美感，圓與勁是合為一體的，書者在創作這線條時也是把兩者融入一爐提煉的。凡“勁”者必顯其“圓”之效果；凡“圓”者，自然有“勁”之力度美，兩者是互相聯結，互相滲透，不可分割的。

書法線條是透過什麼產生圓勁的效果的呢？答案就是“用筆”。 千百年來，人們在書寫實踐中，為了表現書法藝術的圓勁效果，摸索出“逆起——中鋒行筆——回筆”這個“用筆”的基本規律，即起筆用逆鋒，行筆用中鋒，收筆用回鋒，使之力聚神凝，自然沉實，表現出線條的力感和立體感。古人論書時，把點畫比作高山之墜石，把捺畫比作百鈞弩發，把豎畫比作萬歲枯藤，以及錐畫沙、屋漏痕等描述性的擬物類比，都說明書法線條的力感和立體感。

唯有中鋒用筆才能使線條豐滿圓潤，元氣內含，勁在其裡，從而達到圓勁的效果。所以說中鋒用筆是書法的根本所在，也是精髓所在。但是書者要使書法線條達到圓勁，並非一件易事，只要有書學經歷的人，都不難體會到這一點。當然，單純的線條圓勁，並不是書法的全部內涵，所以不能排除側鋒用筆。

側鋒用筆能起到輔助效果，使線條鋒芒顯現，精神外露，勁顯其表。中鋒為本，側鋒取勢，中側並用，抑揚頓挫，靜如山安，動如泉注，方顯筆道之強，線條之勁，才能顯示線條的生命和韻味，表現書法藝術各種複雜的意境和情趣。

只有熟能生巧之後方能理解的書法理論，如果你能理解了，那就表示你上升了一個境界，接著你就會再次追求手上的感覺，如此反覆，不斷昇華，直到你找準一條你自己的道路，形成自家風格。

【泊廬迴音壁】書法想要得筆意雄渾，筆力遒勁，書寫的過程中必須以中鋒行筆。

書法的理論範圍內，雖然中鋒與側鋒這兩個詞時時出現，並且它們的“出鏡率”也常常相當，難以較出高下來。但是在書法中的地位，兩者是完全不一樣的，可以說一個在天，一個在地。

中鋒線條渾厚飽滿，力度強勁，書法的欣賞魅力，很大的比例在於中鋒用筆。中鋒留下的線條內涵豐富。

中鋒用筆，在書寫的過程中運筆自如隨心。任何的筆畫，不管是點橫撇捺，順筆拖鋒，逆筆推送，還是抑揚頓挫，方折圓轉，都可以揮灑自如。因為中鋒用筆，筆鋒在垂直的基礎上進行運動，可以做到毫無羈絆的八面出鋒，所有的筆劃都能夠完美的寫出。

側鋒運筆則不然，線條扁平單薄，所寫的筆劃一邊毛糙一邊光滑。運筆過程中時時受到掣肘羈絆，筆劃難以自如隨心，字型結構也往往含混不清。

所以要想寫好字， 中鋒用筆是正道。至於側鋒用筆，在書法活動中可以放在次要的位置，偶爾的使用，不經意的使用就可以，不要當回事。

（插圖無涉主題）