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  • 1 # 骨董時光微講堂

    釉裡紅瓷器其實在漢族傳統陶瓷中不是很容易見到的品種,主要是因為難燒,釉裡紅是瓷器釉下彩裝飾手法之一,是將含有金屬銅元素為呈色劑的彩料按所需圖案紋樣繪在瓷器胎坯表面,再罩以一層透明租,然後入窯在高溫還原焰氣氛中一次燒成的瓷器,因紅色花紋在釉下,故稱釉裡紅瓷器。由於銅元素的不穩定,故歷史上能燒製成熟釉裡紅瓷器的朝代不多,簡單說它對窯爐和窯溫要求都很高,窯爐要密封,必須是悶著火燒,如果溫度稍高點,或者稍低一點,立刻就會失敗,溫度稍低,顏色就會變黑,非常不好看。溫度稍高,顏色就飛了,沒了。在古代,這一點溫差是非常難控制的,只有豐富工作經驗的窯工才能掌握,這時候往往都是經濟繁榮的盛世,所以釉裡紅是盛世瓷。在中國歷史上只有三個時期充分燒造過:元代、明永宣時期和清康乾盛世,其他時期非常罕見。 自從上世紀80年代以來,明代釉裡紅瓷器在國際拍賣市場上價位就一直走高,1989年香港蘇富比拍賣,鐵路基金會舊藏的一件洪武釉裡紅牡丹大碗更以2035萬港元的創世界紀錄價位拍賣成交,為華人藏家購得,至少沒有拿出來賣。明代釉裡紅瓷器之後在國內和國際拍賣市場的高價位一直保持穩定狀態,只要有大件器物出來,基本都能在拍賣市場上以不低於百萬港元的價位成交。而清代釉裡紅瓷器,尤其是官窯瓷器,在拍賣市場上價位也直追明瓷。清代釉裡紅瓷器有單獨裝飾的,但大多數情況下是與青花搭配裝飾,這種搭配被稱之為“青花釉裡紅”。其特點為既包含了青花的幽靚,又有釉裡紅的華美,豐富了色彩效果,形成了高雅而又樸實的藝術風格,使釉裡紅瓷器又登上了一個高峰。 現在市場資源稀缺,要收到釉裡紅瓷器不容易了,這種稀少的瓷器品種開始不斷引起人們的注意,成為瓷器收藏中真正的貴族,也是明清瓷器收藏家們都在追逐的品種。現在市場上有不少仿釉裡紅的瓷器,有些做仿古瓷的人為達到釉裡紅完美的效果,在銅料里加入適當的礬紅等之類的穩定的紅色髮色劑,按照釉裡紅的燒製方法完成,這樣燒出來的效果確實穩定,且釉裡紅沒有暈散的效果,初看似乎不錯,但加了礬紅之類的釉裡紅圖案呆板,髮色表現沒有活力,看不出釉裡紅的活動性。在識別釉裡紅時,請各位藏家朋友要認真識別。

  • 2 # 金瑞麒TM

    釉裡紅燒製難度髙,自元朝創燒到特別洪武偏好紅色的緣故及明三代昌盛期才有一定產量傳世,而後至清朝的複製與元明的產品已無可比性。因此釉裡紅以其稀缺性始終站在藏界的髙端位。

  • 3 # 乾得堂

    這一元代釉裡紅碗,自藏。直徑二十公分。釉裡紅髮色深沉厚重。釉面帶有樞府瓷效果。也屬難得元釉裡紅器。元釉裡紅應晚於元青花出現,風行於世。它是中國本土地道的元代景德鎮創新產品。雖然緣起於元代青花,卻因紅色還原的燒製難度,使得釉裡紅成為瓷中創新的珍品。釉裡紅與青花的不同裝飾藝術效果,再加上燒製的難度,因此能夠流傳至今的數景極少。尤其是一些略大形制的器物比效少見。這件釉裡紅碗,雖說不能夠上精品,可也屬難得。假此回答以專門講介,也算是自我收藏的一種展示吧。這是碗裡圖片。內外皆有釉裡紅紋案裝飾,表明,當時也可見製作者的精心。當然也為擁有者所珍視。我得此碗,也有約十年左右。當時並不認為貴重,只因品種珍稀而看中。隨著時間的過去,才逐漸懂得元代釉裡紅的價值。現在看來,收藏在於時間。只有時間,可能帶給藏者眼光與經驗。在十年間的不斷把玩中,許多知識得以積累,而真偽之辨也在積累過程中得以明確。

  • 4 # 一覽眾山小云中見月

    釉裡紅創燒於元,然元乃是遊牧民族,從創燒初期開始,其燒造難度非常高,銅紅釉色不易控制,所以燒造出來大部分線條比較模糊,並且有黑色錫班成點成條狀,手摸之下有凹凸感暈散較有層次感,也較豪放比較符合元人的審美。

  • 5 # 東土大唐修行僧

    釉裡紅的出現,從目前的資料和證據來說,出現在元代後期。在當時並不能稱之為主流品種。原因有三:一,統治階級,元人喜歡白色。二,外貿和內需以青花為主。三,技術不成熟,燒造難度大。所以,元代的釉裡紅瓷器比較稀少。但屬於開篇之作,為後期的發展奠定了基礎,積累了經驗。明代開始,釉裡紅逐漸進入貴族和大眾視野,漢族人崇尚紅色。並延伸出了青花釉裡紅,而且技術更加的成熟,以洪武,建文,永樂最為常見。後面也有歷史遺存,但由於社會動盪和弘治,宣德,成化都有屬於自己的特色的品種出現,釉裡紅瓷器出現了下滑。從清代開始,釉裡紅再次被統治階級注重,並開始了官窯和民窯都燒造的情況。尤其康熙和雍正的產品特別出色,到了嘉慶以後,由於種種原因就開始淡出主流品種!

    釉裡紅的瓷器鑑定並不難。我簡單說幾點,和藏友交流。

    一,釉裡紅屬於釉下彩,銅著色,需要1300度還原焰高溫燒製,一定要有流淌現象,由於銅的不穩定因素,會產生紅中有綠的現象,有凸起的手感。也就是老話說的,青沉紅翹。

    二,元代釉裡紅髮色紅裡帶灰,不均勻,有些甚至偏黑。明代淺紅色,流釉現象得到有限的控制,但畫面感有些凌亂,有斷線,髮色深淺不一,器物的陰陽面有色差。清代器物髮色好,勻稱,基本解決了元代和明代的技術漏洞。

    三,結合以上所述,在觀察胎土,器型,底釉,化妝土,修足特徵,繪畫特徵,微觀特徵,就能基本上有個定論。

    個人觀點,只在交流。拋磚引玉,非喜勿噴。

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