書法中的“重複字”是每一個書法創作者都會遇到的情況，尤其是楷書，因為筆畫清楚，大小變化不能太突兀，處理不好就會出現雷同，失去章法之美。很多大書法家在創作時都會巧妙地規避這類問題，柳公權作為一代唐楷宗師，自然在這個方面也是做的很到位。下面，就以柳公權的《玄秘塔碑》為例，予以說明。

柳公權其人柳公權，字誠懸生，於778年，逝於865年，享年88歲，是中國古代高壽書法家之一。柳翁是陝西省銅川市耀州區人。是唐朝中期著名書法家、詩人，其柳體書法傳世千年，同歐陽詢、顏真卿、趙孟頫並稱中國四大楷書大家。柳公權二十九歲時進士及第，早年曾任秘書省校書郎，併入李聽幕府。於穆宗、敬宗、文宗三朝官居侍書，長在朝中。共歷仕七朝，官至太子少師，封河東郡公，以太子太保致仕，故世稱“柳少師”。

柳公權的書法以楷書著稱，初學王羲之，後來遍觀唐代名家書法，吸取了顏真卿、歐陽詢之長，溶匯新意，自創獨樹一幟的“柳體”，以骨力勁健見長，後世有“顏筋柳骨”的美譽。傳世碑刻有《金剛經刻石》、《玄秘塔碑》、《馮宿碑》等，行、草書有《伏審帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨跡《蒙詔帖》、《王獻之送梨帖跋》傳世。

柳公權還是一位大詩人，《全唐詩》存其詩五首，《全唐詩外編》存詩一首。只是因為其書法名氣太大，其詩作就被書法的光環掩蓋了。

《玄秘塔碑》《玄秘塔碑》，全稱《唐故左街僧錄內供奉三教談論引駕大德安國寺上座賜紫大達法師玄秘塔碑銘並序》。碑文敘述的是大達法師在德宗、順宗、憲宗三朝所受的恩遇和大達法師的重要事蹟。由時任宰相的裴休撰文，柳公權書丹後刻碑而成。該碑現今保存於西安碑林，2013年我曾經到訪專程觀碑，儲存完好。《玄秘塔碑》通篇正楷，共28行，每行54字。其結體緊密，筆法銳利，筋骨外露，陽剛十足，字跡如刀刻一般，且筆畫粗細變化多端，風格特點顯著，是柳公權“柳體”書法的重要代表作品。

柳翁在《玄秘塔碑》中處理重複字的做法

1、相同筆畫粗細對比。比如下圖中的兩個“大”，儘管姿態差不多，但筆畫處理上卻有了明顯的對比變化。第一個字的橫畫、捺畫均比較細，第二個就相反，橫和捺都寫的較粗，而且兩個字的捺腳也有明顯的變化；

2、相同筆畫不同寫法。比如下圖中的兩個“散”，右邊的反文旁，第一個用的是正捺，第二個則寫作反捺，出現了明顯的變化，很有趣味。

3、相同的字加減筆畫。比如下圖中的兩個“為”字，在碑中又靠的比較近，為了避免雷同，柳公權在第二個字頭故意加了一個“點”，使兩個字就出現了視覺上的變化。

在寫楷書書法作品中，有相同的上下兩個字是一樣的，視情況安排。

1、是“重出”的字可以點兩個點來表示。

例如：“綿綿若存”、“水光粼粼”，第二個“綿”和第二個“粼”字就可以點兩個點來表示。這是一句話裡表示相同意義，但為著重表達或為押韻而重出的字，它有語氣上的“重出”效果，完全是相同的意思，是可以的。

2、非“重出”的字不可以點兩個點來表示。

例如：“上善若水，水善利萬物又不爭。”這裡的第二個“水”字就不能點兩個點來表示。這是兩句話裡表達不同含義的同一個字，它沒有語氣上的“重出”效果，完全是兩種不同的意思。這時就不可以點兩個點來表示。

楷書也叫正楷、真書、正書。由隸書逐漸演變而來，更趨簡化，橫平豎直。《辭海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作楷模”。這種漢字字型端正，就是現代通行的漢字手寫正體字。

連續兩個單字重複，第二個字以兩點代替；

如兩字以上或句子連續出現，一般是在每個字右下角點一個點，句子末尾可稍空。

一般是可以這樣處理的。

古代草書字帖也有以類似長豎的筆畫代替的。

這些是我知道的，如有其它方法同問。

重複字有幾種處理方法，一是字法做區別，比如“為”和“為”，二是同一筆畫做不同寫法，你如“木”

字，撇捺可以寫成左右兩點，三是可以將字的主筆、重心做變化，總之同一個字是有不同寫法的。

書法中常常會出現重複的字，在行草中往往是以符號代替重複字，而在楷書中往往是以改變寫法來處理。然而，有些字在一篇中重複多次，你不可能有太多的書體改變，完全可規整的用一種寫法即可。比如，《心經》中像“色”和“空”這樣反覆重複的字較多，我查看了多位古代書法名人的《心經》作品，大都是用一種書體來寫，並無呆板之感，古人給我們做了很好的示範。

的確“書法中”重複字不好寫，古人云:相同的字不好雷同，雷同即呆板。他們就使用“符號，筆畫，結構”來改變寫法，如草書用符號，行書用筆畫和結構來改變寫法。右軍蘭亭序21個“之”字，字字不同實為不易。

而楷書柳公權如何巧妙處理呢？柳體字內緊外鬆，長槍大戟，瘦勁剛健，神韻雄強，雍雄端莊。如遇相同的字，他改變字的結構，一筆比一筆斜度不同，如崇字，山字頭向左下傾斜，形成上下對稱，“宀”頭極力右延以加重左右重量，保持左右平衡。這就是柳公權巧妙的處理方法。

書法中的重複字要想處理的不一樣，就象王義之在《蘭亭序》中處理21個“之"一樣，沒有一個相同的；象孫過庭在《書譜》處理好多累同字一樣千變萬化。總之，最好的方法是“以不變而應變。”

書法作品當中，難免出現兩個、或兩個以上的相同字。這樣的重複字情況如何處理，對於整個作品，有一定的影響。既要便於辨識，又要寫出不同之筆，是一種考驗重複字的出現，處理的方法:改變字形結構，改變點畫形態，換用可通用字等等。透過柳公權的((玄秘塔碑))來看柳公權是如何在規整的楷書中來處理重複字，柳公權筆下字，外在的字形字態發生變化，只是“相”的千姿盡百態；而手中“法”其實是不變的。不管字形字態如何變來變去，但柳公權“骨”未曾改變。