富士和索尼都可以，
我應該選擇富士還是索尼？如果你是一個將要踏入無反系統的使用者，這個問題恐怕是最無法逃避的。隨著時間的推移，無論是富士還是索尼的無反系統都已經從最開始的稚嫩逐漸走向成熟，兩個相機系統也都擁有足以媲美專業單反的高度可用性。此時我們已無法再將“無反”同“業餘”聯絡起來，畢竟就連那些最頂級的攝影師也會在平時的工作中頻繁地使用到兩家公司的相機產品。然而，尺有所短，寸有所長，即便我們並不會對它們創造優秀影象的能力表示懷疑，但索尼和富士仍然享有各自的優缺點。
在全面對比兩者之前，我們首先需要明確的是，兩個相機系統都具備了優秀的素質。如果你是一位索尼相機的擁有者，卻又整日被諸如“看看富士美麗的色彩”之類的話所包圍，你此時應該相信自己的相機也能夠創造出同樣水準的色彩，當然前提是你瞭解如何激發出相機系統的潛力。相反，如果你聽到別人誇讚“索尼RAW檔案的寬容度多逆天”，你也應該意識到富士的RAW檔案也已經具備了足夠的可調整空間，只不過你需要了解如何通過Lightroom, Photoshop, Capture One等後期軟體讓它們展現出最好的狀態。就像人們常說的那樣，決定攝影作品優劣的不只是相機和鏡頭，更重要的還是相機後面的那個頭。同樣的器材，放在蹩腳的攝影師手中，只能拍出蹩腳的作品；而放在大師手中卻能創造出完美的影像。
工效學設計：
總體來說，索尼在機身工效學設計方面並不大遵循傳統相機的設計規則。儘管這可能會讓A6000系列和A7系列相機在剛上手時顯得有些陌生，但在實際使用中，他們的工效學設計也已經足夠好了。我們不能僅從持握感一方面去評價一部相機的設計，而是應該在使用中去感受。當你在街上或工作室中進行拍攝時，你就會發現索尼的工效學其實並沒有大家講的那麼不堪。
與索尼充滿爭議的設計相比，富士工效學的爭議性顯然要小得多，特別是對於那些對相機外觀美學有一定要求的使用者，富士的設計就更是無可挑剔了。富士今年推出的X-Pro2可謂是個中翹楚，它就像是一部現代化了的古典膠片機。如果你很看重相機的外觀設計，或許富士會更適合你，以個人的角度來看，我也更喜歡富士。在鏡頭方面，兩家公司的產品質感都不錯，不過富士鏡頭擁有更加漂亮的光圈環。
自動對焦效能：
在無反相機系統的世界中，奧林巴斯長久地居於自動對焦效能表現之冠。然而，索尼最新的一些機型在對焦速度上也有很大的進步，並且已經與奧林巴斯的差距縮小了不少。能夠做到這種地步，一定程度上要歸功於索尼鏡頭的新款馬達。富士在這方面常年落後於兩個競爭對手，好在隨著35mm f2等鏡頭的釋出以及持續的韌體升級，事情也在向好的方向發展。而在X-Pro 2釋出之後，我甚至完全被震驚了。特別是在弱光環境中，X-Pro2的對焦速度明顯快於索尼A7RII和A7SII。這是不是挺瘋狂的？即便是搭配富士的35mm f1.4老頭，情況也相差無幾。然而，如果光線條件好一些，索尼還是要更勝一籌的。
易用性：
這方面的對比有些困難，無論是索尼還是富士，它們的選單設計都與簡單、明晰沾不上邊，不得不說在又長、又繁雜的選單中準確定位所需的功能和設定的確需要花費一定的時間和耐心。實話講，兩者的設計都很糟糕，在這點上它們真的應該向尼康學習。解決這一問題的最好方式就是將你常用的功能全部設定到自定義按鍵上去。
不過，如果算上鏡頭，索尼的易用性則要稍稍領先於富士，因為富士鏡頭上的光圈環可能對於一些攝影新手來說顯得過於陌生.
在做工方面，索尼和富士也幾乎是不分軒輊，不管是哪家的使用者都可以享受到優良的機身做工和防塵、防滴濺的設計。富士幾乎所有鏡頭都是金屬材質（除了XC鏡頭），而索尼卻並非如此。上升至高階鏡頭產品後，兩家公司也都為使用者提供了天氣密封功能。在鏡頭群數量方面，索尼坐擁了更多的第三方鏡頭，而這些第三方鏡頭在做工質量上較之索尼自家鏡頭甚至還有過之而無不及，這是其相較富士的主要優勢之一。
感測器：
我們都知道感測器的好壞直接關係到相機畫質的優劣，總的來說，索尼和富士的感測器都很優秀。富士比較多地採用2400萬畫素APS-C畫幅感測器，其效能表現足以匹敵甚至超越市面上部分2400萬畫素的全畫幅感測器，即便如此許多攝影師仍然希望富士能夠成全他們全幅的願望。事實上，在感測器技術不斷進步的今天，畫幅所帶來的差異已經越來越小。
數年前，我們還可以武斷地說索尼長於暗部細節，而富士則精於高光部分，但現在情況已經發生了變化，兩家的感測器都足以輸出完美的照片。就機內直出而言，富士的JPEG仍然無可匹敵，或許有不少人會抱怨索尼的JPEG飽和度過高，我的建議是該問題可以通過一些簡單的機內調整解決。
鏡頭群：
目前富士主要的第三方鏡頭供應商只有三陽、蔡司等少數幾個品牌，而索尼卻擁有諸如適馬、蔡司、三陽、福倫達等眾多廠家的鏡頭可供選擇。通過使用適馬的MC-11或其他鏡頭轉接環，索尼使用者甚至能夠正常使用佳能的鏡頭，並且自動對焦也是迅速而可靠的。如果你只想討論自家的鏡頭群，總體上富士的質量在幾年前還是要比索尼的好些，但是現在索尼在鏡頭方面也已經有了長足的進步。隨著“G Master”系列鏡頭的釋出，我們有理由相信索尼鏡頭將會迎來更好的明天。可以說，索尼已經造出了世界上最好的85mm鏡頭之一。
閃光燈及其他附件：
整體而言，佳能和尼康依舊是當前市場中閃光燈及配件系統最豐富的品牌，索尼在這方面只能屈居第三。而相比富士，索尼擁有更多的第三方閃光燈可供選擇。造成這種局面的部分原因還是來自於市場佔有率的差異，而隨著賓得全幅機的釋出，相信用不了多久閃關燈和附件製造商也會針對賓得跟進產品。
富士和索尼都可以，
我應該選擇富士還是索尼？如果你是一個將要踏入無反系統的使用者，這個問題恐怕是最無法逃避的。隨著時間的推移，無論是富士還是索尼的無反系統都已經從最開始的稚嫩逐漸走向成熟，兩個相機系統也都擁有足以媲美專業單反的高度可用性。此時我們已無法再將“無反”同“業餘”聯絡起來，畢竟就連那些最頂級的攝影師也會在平時的工作中頻繁地使用到兩家公司的相機產品。然而，尺有所短，寸有所長，即便我們並不會對它們創造優秀影象的能力表示懷疑，但索尼和富士仍然享有各自的優缺點。
在全面對比兩者之前，我們首先需要明確的是，兩個相機系統都具備了優秀的素質。如果你是一位索尼相機的擁有者，卻又整日被諸如“看看富士美麗的色彩”之類的話所包圍，你此時應該相信自己的相機也能夠創造出同樣水準的色彩，當然前提是你瞭解如何激發出相機系統的潛力。相反，如果你聽到別人誇讚“索尼RAW檔案的寬容度多逆天”，你也應該意識到富士的RAW檔案也已經具備了足夠的可調整空間，只不過你需要了解如何通過Lightroom, Photoshop, Capture One等後期軟體讓它們展現出最好的狀態。就像人們常說的那樣，決定攝影作品優劣的不只是相機和鏡頭，更重要的還是相機後面的那個頭。同樣的器材，放在蹩腳的攝影師手中，只能拍出蹩腳的作品；而放在大師手中卻能創造出完美的影像。
工效學設計：
總體來說，索尼在機身工效學設計方面並不大遵循傳統相機的設計規則。儘管這可能會讓A6000系列和A7系列相機在剛上手時顯得有些陌生，但在實際使用中，他們的工效學設計也已經足夠好了。我們不能僅從持握感一方面去評價一部相機的設計，而是應該在使用中去感受。當你在街上或工作室中進行拍攝時，你就會發現索尼的工效學其實並沒有大家講的那麼不堪。
與索尼充滿爭議的設計相比，富士工效學的爭議性顯然要小得多，特別是對於那些對相機外觀美學有一定要求的使用者，富士的設計就更是無可挑剔了。富士今年推出的X-Pro2可謂是個中翹楚，它就像是一部現代化了的古典膠片機。如果你很看重相機的外觀設計，或許富士會更適合你，以個人的角度來看，我也更喜歡富士。在鏡頭方面，兩家公司的產品質感都不錯，不過富士鏡頭擁有更加漂亮的光圈環。
自動對焦效能：
在無反相機系統的世界中，奧林巴斯長久地居於自動對焦效能表現之冠。然而，索尼最新的一些機型在對焦速度上也有很大的進步，並且已經與奧林巴斯的差距縮小了不少。能夠做到這種地步，一定程度上要歸功於索尼鏡頭的新款馬達。富士在這方面常年落後於兩個競爭對手，好在隨著35mm f2等鏡頭的釋出以及持續的韌體升級，事情也在向好的方向發展。而在X-Pro 2釋出之後，我甚至完全被震驚了。特別是在弱光環境中，X-Pro2的對焦速度明顯快於索尼A7RII和A7SII。這是不是挺瘋狂的？即便是搭配富士的35mm f1.4老頭，情況也相差無幾。然而，如果光線條件好一些，索尼還是要更勝一籌的。
易用性：
這方面的對比有些困難，無論是索尼還是富士，它們的選單設計都與簡單、明晰沾不上邊，不得不說在又長、又繁雜的選單中準確定位所需的功能和設定的確需要花費一定的時間和耐心。實話講，兩者的設計都很糟糕，在這點上它們真的應該向尼康學習。解決這一問題的最好方式就是將你常用的功能全部設定到自定義按鍵上去。
不過，如果算上鏡頭，索尼的易用性則要稍稍領先於富士，因為富士鏡頭上的光圈環可能對於一些攝影新手來說顯得過於陌生.
在做工方面，索尼和富士也幾乎是不分軒輊，不管是哪家的使用者都可以享受到優良的機身做工和防塵、防滴濺的設計。富士幾乎所有鏡頭都是金屬材質（除了XC鏡頭），而索尼卻並非如此。上升至高階鏡頭產品後，兩家公司也都為使用者提供了天氣密封功能。在鏡頭群數量方面，索尼坐擁了更多的第三方鏡頭，而這些第三方鏡頭在做工質量上較之索尼自家鏡頭甚至還有過之而無不及，這是其相較富士的主要優勢之一。
感測器：
我們都知道感測器的好壞直接關係到相機畫質的優劣，總的來說，索尼和富士的感測器都很優秀。富士比較多地採用2400萬畫素APS-C畫幅感測器，其效能表現足以匹敵甚至超越市面上部分2400萬畫素的全畫幅感測器，即便如此許多攝影師仍然希望富士能夠成全他們全幅的願望。事實上，在感測器技術不斷進步的今天，畫幅所帶來的差異已經越來越小。
數年前，我們還可以武斷地說索尼長於暗部細節，而富士則精於高光部分，但現在情況已經發生了變化，兩家的感測器都足以輸出完美的照片。就機內直出而言，富士的JPEG仍然無可匹敵，或許有不少人會抱怨索尼的JPEG飽和度過高，我的建議是該問題可以通過一些簡單的機內調整解決。
鏡頭群：
目前富士主要的第三方鏡頭供應商只有三陽、蔡司等少數幾個品牌，而索尼卻擁有諸如適馬、蔡司、三陽、福倫達等眾多廠家的鏡頭可供選擇。通過使用適馬的MC-11或其他鏡頭轉接環，索尼使用者甚至能夠正常使用佳能的鏡頭，並且自動對焦也是迅速而可靠的。如果你只想討論自家的鏡頭群，總體上富士的質量在幾年前還是要比索尼的好些，但是現在索尼在鏡頭方面也已經有了長足的進步。隨著“G Master”系列鏡頭的釋出，我們有理由相信索尼鏡頭將會迎來更好的明天。可以說，索尼已經造出了世界上最好的85mm鏡頭之一。
閃光燈及其他附件：
整體而言，佳能和尼康依舊是當前市場中閃光燈及配件系統最豐富的品牌，索尼在這方面只能屈居第三。而相比富士，索尼擁有更多的第三方閃光燈可供選擇。造成這種局面的部分原因還是來自於市場佔有率的差異，而隨著賓得全幅機的釋出，相信用不了多久閃關燈和附件製造商也會針對賓得跟進產品。