“緣”字在漢語中有豐富深刻的內涵，完全可以用來創作一幅單字書法作品。

“緣”的行書在古代很多書法大家都寫過，並且寫的都很漂亮。左邊絞絲旁要寫的流暢自然，右邊的上半部分要收緊，下半部分要展開，呈現出一種上收下放的姿態，上下寬度對比要明顯。

附上幾張古代書法大家的行書寫法，供大家參考。圖一到圖四分別為歐陽詢，王羲之，米芾，蘇東坡的“緣”字行書寫法。

行書，介於楷書和草書之間的書體。

是建立在楷書基本功的基礎上而來的，其特點表現在運筆過程中的簡潔性和快捷性，

寫好行書，首先是讀帖，臨帖，多讀帖，從中去了解和掌握其中的規律和技巧，要經過一段時間的臨慕訓練，再一個就是勤加練習，開始有一個適應階段，要有耐心，反覆練習，熟能生巧，從一個字到一段字再到一篇字，逐漸掌握行書規律，慢慢形成自己的風格，這是需要有很好的耐心去練習，去琢磨，只要能堅持下去，一定會有收穫的。

行書是最通用實用的書寫模式，介於楷書和草書之間。行書分行楷，行草。想要練好行書，首先要有一定楷書基礎，在楷書書寫上連筆加快速度，演變成行書。

書法有技術和藝術兩個層面。技術層面謂之寫字，技術與藝術層面的總和方稱之書法。書法的藝術層面須從精神上去突破，努力使創作者的精神融匯其中，或雍容典雅，或沉雄樸拙，方顯書者的審美追求。讀萬卷書，行萬里路，善於從姊妹藝術和大自然中去尋找創作的靈感，正所謂他山之石可以攻玉。

【緣】字是個意味深長的字，緣來緣去都是緣。一個緣字唱盡了人間多少悲歡離合陰晴圓缺。佛家講一個緣字，人生機遇也講一個緣字，在人生的旅途中書寫好一個緣字不容易，在書法中寫好這個緣字同樣也不容易。

通常情況下筆畫較多的字比筆畫少的字書寫起來要容易一些，主要是布白處理均勻即可，但要寫出虛實相生和生動活潑的情趣來就非常不容易。這個字在古代有非常精彩的表現，我們選了幾個試做解析一些，看古人是如何演繹或書寫這個《緣》字的。先看米芾的字吧。

我們知道“緣”字是一個左右結構的字，筆畫較多，且都是斜向筆畫，雖然因筆畫密佈，只要寫均勻即可，不算是一個太難的字。但要寫的精彩，獨具匠心，就需要花一番功夫了。米芾的“緣”的結構處理無疑就是如此而且非常精妙絕倫。米芾把這個字處理的非常生動，左右結構富有情感的親密交流，所以這個就生動活潑起來，我們看他是如何處理的。左筆畫少，寫的非常豎長，重心垂直。由於筆畫粗細變化不同以及角度不同，是這個“絞絲旁”有了端莊中向右呼應之勢。而右邊寫的相對左邊要活潑許多，第一畫和下部的長撇和左邊筆畫粘連，整體切略有一種向左呼應之勢，顯得左右非常有感情，宛如一堆粘在一塊的情侶。

在疏密佈白處理上，有柳公權楷書中宮緊湊的特點。線條粗細處理則採取了粗畫周邊流便，細畫周邊密佈的處理，非常靈活且變化豐富，技巧多能，經營部佈置，禪精竭慮，又佳構疊出，水到渠成，運用自如。下面這個“緣”更多了幾分暢達。

而《集王聖教序》中又是另一種表現。左右重心皆採取垂直處理陡峭聳立，意態大方，整體上看，仍然採取了左靜右動的處理，不過出人意外的是王羲之卻把右側的動靜處理採取了相反的方法，下部豎彎鉤原本斜置卻處理成中段幾乎垂直，而上部的豎畫同樣採取了本該垂直相反上右下左斜的取勢處理，可以說是一反常態。最後兩筆處理的非常別緻突兀，且飄飄欲飛。在大面積的留白空間裡非常精彩，也使得整個字活了起來。