我不認為搞這個電影周有什麼好處，當然也沒啥壞處。覺得他搞這個活動就是炫耀自己的名氣，地位而已。滿足自己的虛榮心。畢竟這種場合的來賓都是非富即貴的商界大佬和絕對名氣的各路明星，真是星光熠熠，人生如此夫復何求？成龍做到了，恭喜。

由於兼具中國功夫、中國元素、中國製造三大特點，功夫動作電影成為中國電影文化一道獨特的風景。7月18日至22日，第四屆成龍國際動作電影周在山西大同舉辦。該電影周由成龍發起，包含開幕式、電影展映、電影論壇、閉幕式等一系列活動板塊。期間舉辦了“成龍電影現象”研討會，邀請中國電影家協會秘書長饒曙光、中國藝術研究院原副院長賈磊磊、清華大學教授尹鴻等數十位業內專家，圍繞“功夫電影對中國電影走出去的引領作用”等議題進行深入探討和交流。

他憑一身中國功夫打破中西文化隔閡

“龍”影40年的概念，源於1978年成龍憑藉《蛇形刁手》《醉拳》兩部電影家喻戶曉。在這40年間，成龍除了給觀眾帶來數不清的優秀作品外，成龍的中華文化品牌以及國際影響力也在不斷地形成與發展。

清華大學教授尹鴻表示，對華人來說，人人心裡都有一個功夫夢、武俠夢，這一點正體現了華人在複雜傳統文化當中的一種自我釋放和想象。尹鴻說，是李小龍、成龍等華語電影人，把“中國功夫”這個詞語普及到了世界各個國家。近年，在北美海外市場中上映的中國電影裡，票房前10名中有8部是含有功夫動作元素的電影。

多位專家指出，成龍憑藉一身中國功夫打破了中西文化之間的隔閡。“他憑藉獨特的表演風格找到了中西文化的平衡語境，對弘揚中國精神、傳播中華文化產生了重要影響。”中國電影家協會秘書長饒曙光表示。

中國藝術研究院原副院長賈磊磊同樣認為，成龍電影在中國文化對外傳播中發揮了重要作用，“成龍用動作、喜劇、娛樂的方式傳達了社會的正能量，體現了國家的正價值。他所塑造的銀幕形象和公眾形象，共同構成了夢想成真的中國故事，這個故事的主題既包括努力奮鬥、不斷進取的核心內涵，還包括扶危濟困，救助眾生的人道精神。”

《中國銀幕》總編陳航從動作喜劇表達方式的角度，來解讀成龍電影取得世界影響力的原因：“喜劇相對於悲劇來說，其實是一種更容易打通不同民族文化的語言，成龍透過動作喜劇創造了一系列平民英雄形象，讓西方觀眾透過功夫看到了中國普通人的精神面貌和情感方式。”

需要反思當下的演員培養機制

近些年，華語功夫片面臨發展困境，包括成龍本人也難以倖免。關於如何延續功夫電影的生命力，專家也紛紛建言獻策。

尹鴻認為，功夫電影要深入思考如何與現代人的價值觀和情感相匹配，如何尋求型別敘事的新突破，以及武俠動作和場景如何做到電影化。

成龍則提到當下的明星偶像機制對功夫片的拍攝所帶來的困擾。成龍說，“現在大明星來現場擺個架子就完了，那些飛過來甩過去的鏡頭都不是自己演，他們有各種替身，什麼手替、腳替、肩膀替，都是動作演員在幕後做的。”

中國傳媒大學教授梁明認為，應反思動作演員的培養機制，“是不是可以建立一個特殊的培養機制，專門針對年輕的武術演員進行培養，讓中國的功夫電影延續下去。”

高科技在推動電影工業發展的同時，也帶來功夫片同質化的問題，距離成龍電影中的個性化功夫漸行漸遠。《文藝報》藝術評論部主任高小立認為，中國功夫電影要想走向世界，還是要立足於中國文化，“功夫電影有強大基因優勢，同時與中國的道家、儒家思想水乳交融，對世界觀眾都有天然的獨特吸引力。”