現當代自由體詩讀過一些，大部分印象不深，也有小部分寫得較好的。其中印象較深的有艾青，戴望舒，徐志摩，聞一多等，當代較好的有郭小川，賀敬之，李瑛，葉文福，舒婷，北島等。個人以為現當代詩分兩部分，其中以傳統形式寫詩的以毛主席為最高水平，超越元明清，直追唐宋，甚至有超越。而自由體現代詩寫得人不少，但佳作不多。究其原因，個人以為有以下幾點。一是自由體詩源自西方，導致許多詩人寫詩運用歐化語句，沒有與中國民族語言緊密結合，讀起來總覺生硬拗口，生澀而不夠流暢。二是中國傳統詩歌中常用的賦比興手法在現代詩中很少體現，導致詩歌形象思維貧乏，語言單調，詩境不深，或直白淺露或故作高深，實則語言貧乏，缺少韻味，後者詰屈聱牙令人難以捉摸。其三是中國古詩詞作者學養高深，時在詩作中引經據典，化古代人或事為生動典故，詩歌意象豐富又多重，詩歌語言精煉又意蘊豐富深遠，其中名言警句富含哲理性，給人以深刻警醒，易於引起讀者共鳴。現代詩則基本上失去了這些優良傳統。直白淡寡無多少詩味。

第四是傳統詩歌語言音樂性強，與華人語言韻律感一致，易於合樂歌唱誦讀，朗朗上口，加之大多篇幅短便於記憶，而現當代自由體詩則大多沒有繼承上述優點，篇幅過長，詩意不深，語言不簡煉且不合詩韻，因而不耐讀，難以深刻體味品讀。

寂寞風塵路，詩人慨四時。

命途多舛逆，客棹自傷悲。

夢別長河去，情迷短笛吹。

壯心涵碧血，論事展紅旗。

現代詩就像一幅正面赤裸裸的女體畫過於直白，缺少了猶抱琵琶半遮面的想象空間，更缺少了中國畫畫面那種空靈感和氣勢磅礴。

現當代的詩歌基本上都是寫給專業人士看的，不懂詩的人基本上看不懂，因為大多數詩人都故弄玄虛，故裝高雅，彷彿你越看不懂，他的水平就越高。所以現當代詩歌的路越走越窄，幾乎己經無人問津。文藝是為人民大眾服務的，裝在象牙塔裡的藝術，只能孤芳自賞。僅從觀賞的角度來說，只有高階評論家和人民大眾同時叫好的詩，才算好詩。那就是雅俗共賞，現當代詩缺少韻律，也不朗朗上口，大多屬於無病呻吟，只在小我的世界裡哼哼嘰嘰，彷彿一個精神病人在自然自語，任何脫離人民大眾的藝術，都是偽藝術，空中樓閣！當代詩歌的創作，必須把立足點移過來，移到為人民服務上來，這樣才有前途！

韻味少了，浮躁的語言多了。語同白水，沒有了色彩。噁心的性描寫多了，愛情的朦朧感沒有了。道德下降了，負面的東西多了。追求純物慾的多了，高質量的精神精粹沒有了。山水人文的少了，堆築文字的多了。枯燥無味的多了，多彩繽紛的語言少了。蓬勃向上，鏗鏘有力的少了，糜糜之言多了。

總之那種朝氣蓬勃，積極向上的好詩沒有了，有的只是口嚼無味的商業文化！

現代詩也有精品，但不足之處在下認為可以押韻呀！多簡單。漢字賦於我們於廣闊的想像，卻又規範我們做人的真誠與素養。現在一些人寫的所謂現代詩，我還真看不懂，不知道到底在表達什麼。網上一直在爭論，復古與超前，其實只是觀點。我等當與時俱進，不忘初衷。不羨美崇俄，待文字傳承。

風的眼睛

我一抬頭

便看見了風的眼睛

對視良久，也悟不出眼中的波瀾

風開始呼嘯刮過名山大川

Sunny下只有風的舞姿

風的眼睛，我在回味中絞盡腦汁

Sunny下人們惺惺相惜

一片安寧

演繹的過程無需表白，一切都很透明

天黑了

又起風了

風的眼睛是我的禮品