海溝國的那幾個鏡頭，，，密集恐懼症的我承受不來。。。

還有，溫導導過的安娜貝爾也出現了一秒哦。。。。其他的，還好

要說《海王》恐怖元素的地方，當然要數海王和湄拉公主雙雙前往海溝族領地的時候了。其中，有一場景，當他們到達海溝族領地時，正是夜晚。海上電閃雷鳴，風雨交加，不久變遭遇了海溝族怪物的瘋狂攻擊。

《海王》作為一部超級英雄電影，卻被溫子仁拍出了不一樣的味道。我們可能已經看慣了漫威電影的唇槍舌劍和賣萌耍怪，也見識過DC電影的陰暗詭譎和晦澀難懂。但是我們從未想過，超級英雄電影除了前面兩種拍攝方式，竟然還能拍成恐怖片。

這就不得不提到《海王》的導演溫子仁了，溫子仁作為馬來西亞人，孤身闖到好萊塢並不容易，就像我們很多華人導演的遭遇一樣，他們到好萊塢之後只能拍一些低成本的電影。溫子仁選擇了面對現實，並且將重心放在了恐怖電影上，因為他深信，自己會迎來屬於自己的機會。

溫子仁第一部導演電影就是蜚聲國際的《電鋸驚魂》，這部電影創造了恐怖電影的一個新領域，同時也讓觀眾見識到了恐怖片所蘊含的極大可能性。溫子仁憑藉一部低成本電影獲得了觀眾的認同，同時也得到了業內同僚們的一致好評。

溫子仁雖然打出了名堂，但是他的導演範圍還是侷限在恐怖片的範疇。好萊塢不斷有製片人找上門，送上新的劇本，期待讓他賦予劇本新的魅力。而溫子仁也認真對待自己的恐怖電影事業，接連推出了《死寂》、《潛伏》、《招魂》等三個不同的，卻同樣經典的恐怖片系列。

觀眾徹底記住了溫子仁，溫子仁也漸漸建立了屬於自己的“恐怖電影宇宙”。等他執導《速度與激情7》的時候，溫子仁的名號其實已經響徹好萊塢。

而這次他有機會執導《海王》，溫子仁手中握有很大的話語權，DC也作出承諾對拍攝過程不加干涉。得到很大創作自由的溫子仁得以有了自我發揮的空間，而他也沒有讓觀眾失望，他最終還是把恐怖元素夾帶進了這部超級IP電影《海王》。

首先，看過電影之後，想必大家都對海溝國這個地方記憶深刻，海溝國中的生物全部退化成原始動物，他們沒有了人性，更不用提王族的尊榮，他們唯一懂得的就是兇殘和撕咬。海王為了尋找三叉戟，必須穿過海溝國到達地心藏海，在暴風雨的晚上，被狂風吹得歪歪斜斜的漁船上，擠滿了來自深海的怪物，甚至連桅杆上都趴著好多。

當海王舉著急救訊號彈在海溝國中遨遊的時候，我們看到了海溝國中生存者難以計數的怪物，這裡明顯運用了一個很常見的恐怖手法——密集排列的怪物，會讓觀眾產生極度不適。這是視覺上達到的恐怖效果，和張藝謀《長城》中千千萬萬的饕餮圍城十分相似。

其次，當海王到達地心藏海之後，他面臨著巨大的未知恐懼。他必須走進瀑布後面，去拿到三叉戟 才能逃出昇天。但是瀑布之後的卡拉森，他從未見過，我們觀眾也只能從海王母親口中聽到關於它的描述，這樣在無形中就會給觀眾留下害怕的心態。

等到海王靠近三叉戟，卡拉森終於出現時，卻沒有現出它的全貌，我們只能看得見它的蟹鰲、觸鬚等部分身體。這裡運用的是恐怖片中常見的“只見一斑，不見全豹”，讓觀眾腦補它的全貌，腦補出它究竟有多嚇人，從而達到更突出的恐怖效果。