″藝術無止境″；″後來者居上"，這是藝術發展的一般規律。但藝術的發展與社會生活發展不成比例，優秀和偉大藝術作品的創作和誕生有其獨特性和偶然性。

老一代藝術家齊白石、徐悲鴻等，他們的成名貢獻是付出了畢生精力的。對艱難生活有″親身體驗珍惜″，對事物觀察有″毫釐之細琢″，對藝術有″咳血之酷愛″，對技術有″精益求精湛等。所以才會有″白石蝦能遊″、悲鴻馬會飛″之讚譽。其實這背後，藝術家又"吃了多少功夫″，付出了巨大的艱辛勞動。

不可否認，近幾十年來，在功利主義影響下，對藝術造成巨大沖擊，精品稀少不見，這當然不能因此而阻斷藝術精品的發展，就象戰疫情一樣，疫情過後，人們會反省自已，該做什麼，不該做什麼，怎麼做等等。藝術也一樣，事過境遷，定會發展。

其實藝術界並不缺乏人才和文化，也並不缺乏技能技藝，更不缺乏社會生活和素材。最缺的應該是″心靜與發現"，這是關乎藝術作品的"精妙之處″。但是，做到這一點並非易事。

心靜，就要做到放棄雜念，丟掉功利這套枷鎖，魚和熊掌不可兼得；發現，是所有文學藝術創作者的″命門″。不到社會生活中去發現美、不無時無刻留心美、不在普通中去挖掘美，又怎麼能得到美？不發現美又怎麼能創作出美！所以，發現美是作者首選。

然而，心靜與發現，二者缺一不可。相信，後來的大藝術家們一定會有很多，因為，藝術家的境界昇華到一定時段，精品藝術作品就會隨之而來。

你說的這個現象不是難度問題，就畫技而言有什麼不能再現的？“蝦馬牛鷹”當代畫者能夠達到這幾大師水平的人多的是，那麼為什麼沒有這幾位的名氣呢?這就是另外幾個問題：

1.視覺疲勞與視覺習慣問題。

2.排斥與認可問題。

3.資深經歷的差別問題。

4.名人效應問題。

5.藝術功力蓋高問題。

以下簡析：

1/2，看貫了大師的畫，心理定勢已經形成，再有類似畫就不想再看（視覺疲勞），大師們的運筆著墨和技巧也早已認可，那怕是敗筆，也不依為然，而陌生之作，首先潛意識地就有了排斥，總覺得眼生，不習慣，說嚴重點審美情趣都變了。說實話我看婁師白畫的蝦就是沒有齊白石的養眼，儘管他倆齊名。

3/4.這四位就經歷和閱歷那豈是一般人所能比得了的？尤其是徐悲鴻學貫中西，一生為美術教育事業所做的貢獻無人"能比，因此他的畫作人們首先要先敬三分，名人效應理所當然！

5.四位大師傾一生之所為，那功力那技巧也真是一般人所不能企及的！就說齊白石大師，他一生所有畫作兩萬多幅！有幾個畫家敢說他也有？

綜上所述美術作品和美術鑑賞是有差別的，欣賞和收藏藝術品往往加進了人文因素！

中國傳統畫家，

講究畫啥像啥；

外際抽象塗鴉，

時代困求多元；

科幻動漫很亂，

我愚不知啥佳；

全新人才輩出，

老求少些瞎畫。

時代不同過去那些名家已屬過去，而現在有很多不出名的畫家，如畫蝦的，畫馬的，畫牛的等畫家畫的東西要勝前賢畫家，因為他們不出名儘管他們畫得再好也不被人矚目。因為中中國人只看名氣，不看作品質量。只要出了名，名氣大了畫得再一般人們也會去矚目，那些鑑定家也會說得怎麼怎麼好…

其實只重名氣或名頭來看作品是一件可悲的怪象，這種怪象的存在使很多人修尖了腦袋往名氣和名頭上鑽，且又不惜一切手段，一但上去有這耀眼的光環在，你就可以拿起筆來隨意畫上筆，那怕再低劣的作品都會在市場賣上好價錢的，這也折射出中國人對藝術品認知的扭曲。可嘆，可悲呀！！！

白石的蝦也不是齊老的代表作平，徐悲鴻的馬出名，是因為徐是早年間的中央美術學院院長，社會活動能力很強。李可染最具有代表的作品是是山水《萬山紅遍》李苦禪的地位和價格與前面三位不可同日而語

同意。我就是畫畫的。現代人沒有時間像他們那樣不受干擾的去沉心技藝了。所以不會再出這樣的技法大師。傳統技藝依賴工具很少全憑長時間苦練。現代不同技術手段太多可以借用。所以現代國畫不同於傳統。當然憑藉技術也就沒有傳統功夫那樣有價值了。參看全國美展就知道。

中國人有尊師重道傳統，在一些人心目中演變為不可僭越老師的潛意識，進而把老師當神敬，認為後人一代不如一代，這可能嗎。

中國如今有多少美術院校，每年要培養多少美術方面的專才，這些學子的文化水平當然高於前人，由於沒有名氣，畫得再好也不得賞識。

錐子的鋒芒總會露頭，當年張大千冒名古人（四王）畫的作品，瞞過了許多專家就是一例。這裡絕不是提倡畫假畫，但如今的現實是，四王的真品價格遠低於張大千的仿作，這裡的緣由大家自然清楚。

今天的作畫者繪畫水平直逼前人，就以齊白石為例，不是有所謂齊白石的《百蝦圖》上拍麼。此畫遭到齊白石後人的否認，若果真的是假畫，那也應該高興，因為畫的那麼好，居然被人以上億元購買，說明大師完全可以“再現”。

同意，現代人生活速度太快，手機網路資訊太發迖，早己沒有淡泊明志的豁達，也沒有采菊東籬下的悠閒，國畫大師的成就離不開日積月累的觀察和練習，現在很難有人再日復一日的做練習，打好基礎了。

不同意:當今人類的藝術擴充套件的學術認知非常寬，也非常深。齊白石的蝦體現畫家對平常生活小動物的精細觀察，下筆有神，其思想內涵只是平庸平常生活，很簡單。

馬悲鴻:徐悲鴻畫馬，題材是老題材，只是技術手法筆墨輕快，個人的大情緒大寫意。等等，其他人也是不斷延伸推…。

我贊成這個觀點，但是他們都是服務於那個時代！他們的作品放在今天喚醒不了大眾！而今天的時代需要更有衝擊力作品和藝術家！