龐中華，田英章，司馬彥這三個人誰的楷書成就最高？

這三人應該都屬於同一時代的書法家，都經歷過書法和硬筆書法由狂熱浪潮到逐漸平息的過程。應該說，他們三人都是書法復興和硬筆書法熱潮興起的見證者！

龐中華應該是硬筆書法的擎旗者，八十年代的硬筆書法熱潮就是由他帶起來的，硬筆書法也是從他那裡開始的。龐中華從一個地質隊員到風靡全國的硬筆書法家，他的一生是傳奇的一生，從1985年正式從事硬筆書法工作以來，他培養了幾十萬的學生，受他硬筆書法影響的人應該數以千萬計！

他的書法特點是“橫平豎直”，字形略扁，四平八穩，適合初學者練習，為普及書法做出了重大的貢獻。

田英章在八十年代也已經展露頭角，憑藉一幅歐體楷書讓他做了十年的任命書書寫員。他也因此被稱為“國手級書法家”！

如果說上個世紀八九十年代是龐中華的時代，那麼現在的時代無疑是田英章的時代，不管是他個人的影響力還是帶動的學書浪潮都是一般人不能比的！把書法和現實結合得如此好的，恐怕還只有田英章一人！司馬彥被稱為“字帖之王”，他的字帖覆蓋了近兩億人次，上個世紀八十年代他一本字帖就可以在武漢市中心買一套房。

司馬彥還把寫字和公司結合起來，做成了司馬彥文化公司，而他的字的價值也達到了3個億。

我個人認為司馬彥的字藝術性很強，楷書也很耐看，他的楷書可以說是在規矩中見瀟灑，在飄逸中見法則。至於說這三人誰的楷書成就高，我覺得他們的楷書也是各有所長，畢竟是不同的個人風格，也就是很難說清楚誰的水平高了，關鍵是一個喜愛的問題，普通人覺得喜愛誰的書法，那麼誰的水平就高，這是一個見仁見智的問題！

從對硬筆楷書書法的創新程度看，龐中華的成就最高。我們先看閱讀一些他們三人的作品。

龐中華的硬筆書法。

田英章的硬筆書法

司馬彥的硬筆書法。

從整體字形上看，司馬彥和田一英章的楷書都採取了完全方塊字的造型處理，也就是以近乎正方形來佈置結構點畫的，這種構圖方式，古來有之，沒有什麼創新性，也就是沒有獨具的鮮明特色，甚至有些印刷體發展的趨向。

我們看龐中華的楷書整體造型的處理，沒有沿用傳統的楷書就是方塊字的傳統觀點，而是採取隸書的處理方式，這種楷書結構壓扁一些的做法，古代只有蘇東坡，所謂紙壓蛤蟆，而在硬筆書法的創新性方面，或者說採取如此的處理，於近現代恐怕之有龐中華採取瞭如此的結構佈置方案，而顧中安和江鳥則採取了豎長的比例架構。其他多以方塊字為基本模式。可見龐中華的硬筆楷書有創新性的。在就是龐中華的楷書重心處理方面也是獨樹一幟的。

在重心處理方面，龐中華沒有借鑑隸書的技法，而是吸取了楷書的重心處理方式，甚至汲取了黃金分割理論，所以龐中華的楷書，雖然整體顯得扁些，但精氣神 去沒有一點畏畏縮縮的寒磣氣，反而端正大方，英氣逼人。之所以如此，就在於龐中華將楷書的重心往上提了一點。甚至高於黃金分割率的視覺重心這種個性非常鮮明，而其他硬筆書法家的楷書，雖然也有重心處理不同變化 但都恪守傳統原則，沒有新的突破。龐中華無疑是大膽的智慧的也說明去硬筆書法的造詣超越一般。在看點畫線條的形質，仍然是龐中華的最有，龐中華的楷書點畫筋骨血肉俱全，見下圖:點畫非常有味道，並且運筆老道既有點畫自然大方，就硬筆書法的一些特點，同時還有毛筆書法的一些特點。這種功夫和風格特點，明顯有顏真卿《多寶塔碑》遺韻，包括近扁的結構特點。