從1929年的第一個短篇小說《房東太太》開始，巴金一生留下了八十多個短篇小說。他的短篇小說不但內容豐富，且有獨具的藝術特色。總體上有如下4個特點：

1、關心人物的命運，格外注重人物命運的描寫和表現；

2、執著於探索、表現人物的情感領域；

3、獨特的敘事角度，主要表現為大量使用第一人稱的敘述方式；

4、善於創造詩的意境與情趣。

01 關心人物的命運，格外注重人物性格、命運的描寫和表現

對於敘事性的文學作品來說，人物命運、人物性格的描寫與表現始終是衡量作品價值的重要標準。巴金的短篇小說正是以描寫和表現人物命運見長的。他曾經說過：

“作為讀者，我關心的是人物的命運。”

首先，巴金善於攝取人物性格發展過程中的某一重要環節，通過描寫這樣的環節揭示人物命運。攝取典型環節來描寫和表現，就能達到簡潔而生動地揭示人物命運的目的。

《化雪的日子》就是如此，小說的主人公伯和與景芳是一對由自由戀愛結合的恩愛夫婦，但伯和後來接受了新的信仰，決心獻身事業，這引起了他和景芳的激烈衝突，並終於分手了。

小說展開筆墨描寫的是伯和接受了新信仰，內心充滿了矛盾和鬥爭，不斷與景芳發生衝突的那一段生活。這是伯和性格發展中的一個重要界碑，它連線著伯和的過去，又暗示著他韻將來，他與景芳的悲劇結局就是在這時候明朗化的。

其次，巴金善於通過描寫人物的心理活動、對話等方法寫進較多的人生內容，使有限的生活斷面有較多的容納。

如《將軍》這一作品實際表現的只是“將軍”兩天裡的生活、三個場面：“將軍”喝過酒從小咖啡店回家;第二天，愧對受辱歸來的妻子安娜;當晚安娜出去後，他又上小咖啡店消悶，並在回家路上被撞倒。

在這樣一個帶“之”字形的生活斷面裡，作品通過描繪“將軍”的內心活動，較為具體地展開了他過去生活的若干斷片：風雪天險教除伯奎次親王，在親王府邸的舞會上向安娜求愛。後一片斷的描寫筆墨細膩，情景真切可見。

《將軍》所以能在短短的篇幅裡寫出人物命運，與作者在斷面的描寫裡融進一定的縱的片斷、使故事容量有所增大相關，它使人物形象不再是“從‘人生樹’上揀出來摘下來的一片‘葉子’”，而是能讓人讀出它“過去的遭遇的節目及其所以然來”的活鮮鮮的“葉子”。

《團圓》也是以表現人物命運見長的。這一短篇雖然時間跨度較大，但也是寫橫切面的作品，作者通過“我”在北韓戰場一段時間裡的生活見聞，寫出了軍政治部主任王東與女兒王芳離散多年而團圓的動人生活經歷。它是通過人物對話寫進較多人生內容的，藝術地再現了兩代人的命運。

但是，他早年的一些短篇小說雖然注重人物命運的描寫，但因為不是通過對話、動作直接表現的，所以人物形象不夠鮮明、生動。

從作品的思想開掘看，巴金高於一般人道主義者的地方，是他看到個人命運的改變離不開社會、國家的改造，因而主張從根本上推翻舊制度，但人道主義思想又妨礙他站在更高的審美觀察點鳥瞰人生，把人物命運放到更廣闊的歷史背景下作考察，從而提出發人深省的哲學命題與社會歷史命題。

02 執著於探索、表現人物的情感領域

巴金曾這樣談歷史小說《羅伯斯庇爾的祕密》的寫作：

“那時我正在讀拉馬丁的書消遣，讀到書中丹東派上斷頭臺時，羅伯斯庇爾躲在房裡悲嘆的一段。羅伯斯庇爾說：‘可憐的加米，我竟然不能夠救他……至於丹東，我知道他不過給我帶路：然而不管是有罪或者無辜，我們都必須把頭顱獻給共和國……’我想抓住這個心理來描寫，又想另寫一篇來說明丹東的為人和他的滅亡。”

巴金對羅伯斯庇爾等法國大革命的領袖早就熟悉，他不僅讀過拉馬丁、米席勒、米涅、克魯泡特金等有關法國大革命的論著，而且自己還寫過介紹文章《法國大革命的故事》。但他所以直至1934年才動筆寫《羅伯斯庇爾的祕密》，跟他那時找到了他認為表現羅伯斯庇爾的恰當的感情、心理狀態有關。

這篇小說基本上是抓住羅伯斯庇爾的複雜、隱祕的心理展開故事的。羅伯斯庇爾的複雜，隱密心理既是引起巴金創作衝動的直接動力，也是這一短篇的主幹，它像絲線一樣串起了原先散落著的情節的珠子。

“我從小時候起就喜歡看戲。我喜歡的倒是一些地方戲的摺子戲。我覺得它們都是很好的短篇小說。”

巴金的不少短篇，正像一些著重表現人物“內心的鬥爭和思想的反覆變化”的摺子戲。巴金的短篇小說雖然常以人物的感情、心理片斷作為描寫的主幹，但具體表現起來卻有許多種形式，它們顯示了作者巧於構思、巧於表現的藝術才華。

第一、由人物傾吐積愫，取這一構思形式的小說大都是用第一人稱寫的。

這類作品裡的“我”有時就是主人公，“我”邊敘述自己的遭遇邊傾吐鬱積於胸的悲憤情緒，如《愛的十字架》、《墮落的路》等；有時“我”只是陪襯人物，另有主人公將“靈魂的一隅”展示於人們，如《初戀》、《獅子》等。巴金的這些小說展現了較為豐富多樣而又獨特的靈魂。

第二、由作者揭示人物靈魂奧祕，取這一構思形式的都是用第二人稱寫的，如《羅伯斯庇爾的祕密》、《將軍》等。

巴金的這些小說與魯迅的《白光》、《兄弟》等小說相近，它們都以某一獨特的心理狀態作為藝術構思的軸心，都擅長動作性較強的直接心理描寫，都將幻覺、夢境等的描寫作為窺探人物內心世界的主要手段。區別是魯迅的表現簡潔、含蓄，巴金則筆墨淋漓。

第三是有意掩藏主人公的真實內心世界，通過作品中人物“我”的觀察、分析漸次展開。

取這一構思形式的小說也都是用第一人稱寫的，“我”只是陪襯人物;這一點與上述第一類裡的有些小說相同。但這類小說不再讓主人公直抒胸臆，而是具體描寫“我”與主人公的接觸、交談，通過主人公的話語、行動以及“我”對這一切的觀察、印象，揭示其心靈祕密。

《神》就取這一構思形式。《神》的情節十分簡單，寫一個叫黎德瑞的中中國人—“我”到日本，寄寓在長谷川君家一個多星期裡的見聞。“我”是由朋友介紹去長谷川君那裡的，朋友說他有自由思想。

但“我”見到長谷川君時，卻意外地發現他已是一個宗教徒，每天打早摸黑地念《法華經》，不久前還舉行過宗教上的絕食，以後“我”又從他的唸經聲裡覺察到這似乎不是虔誠莊嚴的祈禱，而是悲苦一類的申訴、呻吟。這一切使“我”感到了興趣，決心“把這個人的心挖出來看一看”。

作品就是這樣漸次展開情節，讓讀者跟隨“我”一步步觸到長谷川君的心裡。

藝術水平比較整齊的是第三類小說。這類小說明顯地有前面兩類小說構思的影子，但又別有創造，成了最能反映巴金短篇造詣的構思形式，這類小說里人物的性格、心理主要是通過人物自己的話語、行動顯示於“我”的，所以具體、生動，觸手可摸;它們又採用了類似“抽絲剝繭”的藝術表現方法，並不將人物的真實內心世界一下端出，而是這裡透一點，那裡露一些，極力搖曳，使讀者心癢無撓處，所以能緊緊抓住讀者，吸引人讀下去。

03 獨特的敘事角度，主要表現為對第一人稱敘述方式的大量使用

巴金善於選取別緻的“我”結構故事、刻畫人物、表現主題。在巴金以第一人稱寫的短篇小說中，“我”大致可分為兩類。

一類與作者本人沒有什麼關係，純屬作者創造的人物;另一類是明顯帶著作者經歷、氣質、個性特點的影子，在一定程度上就是巴金自己，較直接地表現著作者的所見所聞和思想感情。

前一類“我”有許多種情況。如果從人物的社會屬性看，“我”有時是作者寄託了理想的正面人物，有時是作者取否定態度、但又深為同情的人物，有時是作者厭惡、僧恨的人物。

如果從人物在作品裡的主次位置考察，“我”有時是主要人物，有時是次要人物，有時與其他人物難分主次。

巴金不少小說裡的“我”還是稚氣未脫的孩子或青年學生。但是，無論是哪一種情況，作者對敘述者“我”都是作了精心選擇的，他們對人物形象的刻畫和主題思想的表達具有極為重要的作用。

後來命運有了轉機，一位對她有好感的喪居的老爺將她贖了出來，她過了一些安穩而仍是屈辱的日子。但沒有多久，那位老爺去世了，她重新被拋進凶險叵測的命運。

作者對這位少婦是寄予深切同情的，作品的主旨是要發掘她善良、美好的心靈，為她一生的悲慘命運申訴。為了更好地表現這一切，作者選取了一個才七歲的孩子——那位喪居老爺的侄兒充當故事的敘述者。

而且，這是一位境遇獨特的孩子：父母早逝，曾經撫養過他的嬸嬸是個毫不親切、讓他感到可怕的人。由於“我”是一個不諳世事的孩子，所以對自己叔父與那位少婦的關係不甚瞭然，人物關係、事件就蒙上了一種奇特的色彩，讀來饒有興味。

又由於“我”是一個因為缺乏母愛而對母愛極為敏感的孩子，所以對那位少婦給予他的愛撫、柔情體驗入微，留有銘心刻骨的印象。

如果這一小說改用第三人稱敘述，或者讓別的人物充當故事敘述者，就不可能有現在這樣久久撼動人心的藝術效果。

如前所述，巴金小說裡的另一類“我”則程度不同地帶著作者經歷、氣質、個性特點的影子，更直接地抒寫著作者自己的見聞和感受。

這類“我”除了起串接故事的作用外；更重要的是，他們使每篇作品都抹上一層巴金特有的情緒色彩。

這些作品大都具有濃郁的抒情氣息，讀著它們，總可以感到一個具有悲天憫人情懷，恨不能擦乾每隻流淚的眼睛、讓每個人都歡笑的抒情主人公的存在，從而感受到青春和生命的美好，增加對生活的眷戀。

這類小說裡的敘述者雖然大致相同，但在具體敘述時仍有種種區別。有時“我”只是以生活見證人的身份出現，並不與人物、事件直接相關；有時“我”是故事中的一個角色，與人物、事件發生直接關係；有時“我”介於兩者之間，與人物、事件若即若離。這是從“我”與小說中人物、事件的聯絡情況而言的。

從“我”對小說中人物、事件的觀察點而言，巴金除採取平視的寫法外，也有俯視或仰視，並間或變換觀察點。《窗下》就採用了俯視的寫法。小說的主人公是一個叫玲子的少女，她正與一個正直、富有愛國心的小學教員相愛，但她的做漢奸的父親和日本東家卻脅迫她遠離祖國去日本。

這一切都讓與他們素昧平生，但關心、同情他們的“我”從視窗看到聽到。“我”的這一別致的觀察點使作品忽明忽暗，有虛有實，參差離合，呈現某種“空靈”感。

由於巴金經常使用第一人稱敘述故事，因而一些以第三人稱敘述的作品也往往通過某一特定人物的見聞、感受寫出。

如《星》對秋星等主人公和生活事件的描寫，就主要通過一個叫志良的人物的感受、印象寫出，志良目光所及才寫，不然就不寫。不但敘述角度穩定不變，而且人物、事件都經過了他特有的情緒色彩的過濾。

巴金短篇小說對敘述角度所作的探索和追求，由於大都使用第一人稱敘述故事，作者常常通過“我”寫進自己的真實感受和思想，所以洋溢著主觀性，其美學感染力也就更加強烈。

04 善於創造詩的意境與情趣

巴金的短篇小說，無論是寫景、刻畫人物，還是整體結構，都不滿足於細緻、準確地寫出物象，總是使客觀物象飽含生機，情趣盎然。

這一特點，首先在對環境的描寫上表現出來。

巴金在描寫環境時不僅是一位畫家，而且是一位詩人。他描寫環境從不曲寫毫芥，而是選擇能引起聯想的富於美感的細節，調動讀者的想象力，用簡潔而富有蘊含的文字加以表現。

如《神》這樣寫長谷川君家的早晨：

“廊上正攤開一片金黃色的太陽，幾盆盛開的菊花在那裡沉醉似地給曉風微微吹動。”

寥寥兩筆，早晨的生氣、韻味就鮮活地給勾勒了出來。

“躺在我面前的卻是一片荒涼的景象。店鋪門前抖動著微暗的燈光，街上默默地滾動著幾輛黃包車。幾個無力的影子晃過我的眼前。”

如果說前一段還是客觀畫面的描寫，那麼這一段就是融情入景、情景交融了。巴金描寫環境的顯著特點正是融情入景，可謂“一切盡語皆情語”。

這些“景語”，更由於作者常常站在景物的境地著想，使自己沉沒到景物裡去，所以它們彷彿具有人的感覺、思想、情感、意志和活動，就像有生命似的。

如《蘇堤》開頭的一段描寫：

“月亮已經從淡墨色的雲堆裡逃出來了。水面上靜靜地籠罩了一層薄紗。三個鼎樣的東西默默地立在水中，在淡淡的月光下羞怯地遮了它們的臉，只留一個輪廓給人看。”

月亮、亭子的影子都是無生命的，但作者筆下的月亮卻有感情、能行動，亭子的影子知道羞怯，這是因為作者體驗入微，將人的精神移置到了景物裡。

在巴金小說裡，不但月亮等似乎有生命，而且風會敲窗，夜色會披著墨黑的大堪飛行，樺樹會憂鬱細語，黃包車會發出轆轆的呻吟聲，蛙會打鼓，雞會安閒地散步。他筆下的景物能使讀者展開想象的翅膀，捕捉其意境，體味其深意。

其次，上述特點也表現於對人物形象的刻畫。巴金描寫人物也總是選取能引起聯想的富於美感的細節表現。

如《還魂草》刻畫利莎，作品先後幾次寫黎先生看到的她頭上的那隻蝴蝶結：

“一隻紅緞子扎的大蝴蝶伏在她擦了油的烏亮頭髮上，映著電燈光發射出眩目的光彩”，“一隻藍地白點的綢子蝴蝶在她的頭上微微地閃動”，“紫花旁邊停住一隻帶白點子的藍蝴蝶”，“那隻紅緞子的大蝴蝶斜斜地歇在光滑的頭髮上面。”

蝴蝶結似乎就是活的蝴蝶，它一會兒“伏”，一會兒“停”，一會兒又“斜斜地歇”。這一明顯包含了作者主觀情意的藝術圖畫使利莎帶上了某種詩意色彩，有助於表現她天真可愛的性格。

巴金長於描寫人物的聲容情態，這種描寫也是充滿詩意的。如《第二的母親》，作者對那位少婦衣著、長相的描寫極為簡單，卻不厭其煩地寫她的絮絮問話，問話時溫和、親切的聲音和柔和、親切的眼光，它們渲染起一種諧和的氣氛，給人以詩意橫溢的感覺。

巴金短篇小說的詩意和情趣更表現在作品的整體結構上。他的短篇小說大都描寫帶了悲劇色彩的人物形象和悲劇故事，作者常常將其置於特定的環境和特有的情緒氛圍裡，用富有審美意義的文字來表現，因而他的作品富有筆情墨韻。

小說在詩畫一般的背景下展卷，圓月，小河，包圍著小船的密集叢生的水蓮，水蓮開著紫色的花朵，蓮葉緊緊貼在船頭……隨著情節的開展，作品又反覆描寫這一切。作者還通過描寫乘客、船伕阿李焦灼等待根生上船的心情，烘托起濃重的緊張氛圍，使整個小說融貫一氣。

唯其如此，《月夜》雖然是反映恐怖事件的，但全篇意象迸發，詩意濃郁。

在後期作品裡《豬與雞》、《女孩與貓》裡，巴金主要通過描寫單調、瑣屑的日常生活環境和事件本身釀成韻味，作者的感情是經過更多的濃縮的。這是一種更深厚、更內在的詩意。

巴金是一個深受中國古典詩詞影響，帶著詩人氣質的小說家，他的短篇小說獨具的藝術特色也與此關聯密切。

回答完畢。

藝術特色：

（1）典型化的方法。

（2）寫出人物性格的複雜性和多層次性。高覺新的複雜的性格。

（3）濃郁的抒情色彩。平易、平白的文字，洋溢著濃郁的情感。

（4）心理描寫。例如作品對於鳴鳳初戀心態的描寫就很好地呈現了這個初戀的女孩子對於異性之愛的既驚又喜，以及青春期的萌動和羞澀。 作品在語言上也獨具魅力。巴金的作品一向語言簡潔生動，流暢奔放，具有濃烈的感情色彩。《家》在語言上也同樣體現著巴金作品的獨特風格。在作品中，作者無論是寫人，或是敘事，甚至剖析人物心理，都是帶著濃郁的感情色彩，這就使讀者在領略人物命運時，一同體味到了作者的喜怒哀樂，使作品具有了格外感人的情感力量。 藝術上的特色

巴金先生的短篇小說有著怎樣的藝術特點？

巴金的短篇小說按照題材來劃分，大致上可歸為三類：第一類作品，數量較多又較有特色，以反映外中國人民的生活為主。這類作品集中在《復仇集》、《沉默集》（二）中，此外，《電椅集》、《光明集》中也有一部分。

從主題上看，這些作品主要是全力以赴地攻擊資本主義制度中一切醜惡的和不合理的現象，同時表達中中國人民和世界人民那種親密無問的友誼。其中《馬拉的死》、《丹東的悲哀》、《羅伯斯庇爾的祕密》等三篇比較特別，反映的是法國的大革命，其目的則是不忘歷史的教訓。

第三類作品是童話，主要收在《長生塔》中。童話只是作家為了便於對社會現實表達自己的看法而藉助的一種形式，其實質仍然是現實的象徵，裡面幾乎每個形象，每句關鍵性的話，都影射著現實生活或表達著“革命”的主題。