中國仕女畫形成在一千多年前的兩晉時期。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪物件的繪畫。

代表人物有：

1、唐代-周昉：《簪花仕女圖》

2、南唐-顧閎中：《韓熙載夜宴圖》

3、唐代-張萱：《虢國夫人遊春圖》

唐代以前的畫家，大都以人物畫為主，就是少數以山水、花鳥或其他畫種見長的畫家，也多是擅長人物畫的。但以婦女為主體，描寫現實社會的婦女活動為主要題材的仕女畫，則出現在盛唐以後，其代表畫家是張萱與周?P。

仕女畫又稱士女畫。從盛唐開始，直至宋代之後，仕女畫表現的題材大為開拓，從原先描寫貴族婦女拓展到各個階層，舉凡村姑、仙媛、閨秀、漁婦、丫環、歌妓等都進入了畫家創作的行列。

張萱，京兆（今陝西西安）人，約活動於開元（七百一十三――七百四十一）年間，曾任史館畫直。

他是中國人物畫，尤其是風俗畫發展方面的傑出畫家，並以擅長描畫貴族婦女、嬰兒和鞍馬而名重一時，點綴景物亦窮其妙，特別在揭示人物的內心心理狀態方面尤為突出。

據畫史記載，張萱的畫跡流傳不少，僅《宣和畫譜》就載有四十七卷，其中三十多卷都是描繪仕女的。

代表作有《乳母將嬰兒圖》、《妓女圖》、《賞雪》、《搗練》、《藏迷》、《虢國夫人夜遊圖》、《虢國夫人遊春圖》等，其中存世作品有《明皇合樂圖》、《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》。

《虢國夫人遊春圖》，絹本設色，系宋徵宗趙佶摹笨，現藏遼寧省博物館。描繪的是唐玄宗時的虢國夫人和宮女們春天乘馬出遊的場景。 全卷構圖氣脈連貫，人物畫面頗具情味。

人物線條作遊絲紋，細勁有力，設色勻稱明淨，反映出唐時仕女人物畫的高超水平。

《搗練圖》，工筆重彩，亦系宋徵宗摹本，現藏美國波士頓美術博物館。表現的是婦女搗練縫衣的場面，人物形象逼真，刻畫維肖，流暢，設色豔而不俗，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風格。

以上兩卷存世作品，均有金章宗完顏璟題箋的"天水摹"字樣，後被作為徵宗摹本。有專家則認為，此兩圖卷實際上則是宋代畫院高手的複製本。

繼張萱之後仕女畫的代表畫家首推周?P。

周?P，字景玄，又字仲朗，曾任宣州長吏，京兆（今陝西西安）人，約活動於大曆至貞元（七百六十六――八百零四）年間。

周?P的人物畫初學張萱，尤對仕女畫情有獨鍾，其藝術成就較之張萱更高。

他的仕女畫濃豔豐肥，頗具風姿，成功地提示仕女的內心精神世界。其傳世作品據《宣和畫譜》記載有七十餘件，屬仕女畫的佔一半以上。代表作有《楊妃出浴》、《遊春》、《宮騎》、《紈扇》等。留傳至今的尚有《簪花仕女圖》和《執扇仕女圖》。

《簪花仕女圖》現藏遼寧省博物館，描寫貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景。全圖分為四段，分別描寫婦女們採花、看花、漫步和戲犬的情形。人物線條簡勁圓渾而有力，設色濃豔而不俗。

據傳，此卷經重新揭裱後發現是各自獨立的四幅屏風畫。但自南宋以來一般都認為是周?P之作，但亦有專家根據仕女打扮裝束斷為五代作品。

《執扇仕女圖》現藏故宮博物院，反映的是宮廷婦女的活動場面，人物?麗豐肥，衣飾華美，線條古拙勁挺。

但其傳本不止一卷，此圖是否傳本，很難定論。

唐代較有名的仕女畫家，還有王定、周古言等人。師承周?P的更是代不乏人，其弟子就有程修已、王胐、趙博文等。 瞭解了唐代的仕女畫，這對鑑定五代以後的宋元，以及明清的仕女畫大有裨益，因後世的仕女畫無不都受到唐代的影響。