此墓誌不是隨意臨寫的。至少具備兩個條件，一是要具備一定的書寫基礎或者好的筆墨功夫，二是要對其有充分的理論認識。因為這個碑與其他魏碑不一樣的地方較多。內涵太豐富，既有魏晉的楷，又有兩漢的隸，既有北方的質，又有南派的文，方中有圓，圓中有方，方圓兼備，文質彬彬，既大氣雄厚，又溫潤妍美，既工整佈置，又變化無窮……真是如星列河漢，自然天成，趣味無窮，十分耐看。山西老者馬文蔚先生，畢生臨寫，最好的作品就是人民幣上的六個字：中國人民銀行。拙見，請賜正。

@江南春lhl。 說到《張玄墓誌》，它跟我們的生活還有關聯，有人知道現在流通的人民幣上的“華人民銀行”五個字源出哪裡嗎？

古代死去的人都要在墓旁刻碑紀表。因等級制度森嚴，名字不能隨便用，皇帝更加嚴格，這叫避諱。刻於北魏普泰元年（531年）十月的《張玄墓誌銘》，清代因避清聖祖玄燁之諱，改稱《張黑女墓誌》，記住，這裡的“張黑女”讀作張(zhāng)黑(hè)女(rǔ)，音（張賀汝）。

原石已經找不到了，留下來的是早期的拓本。清代書法家何紹基得到舊拓孤本，因書法峻宕朴茂，結體扁方，既有北魏的神韻，又有唐楷的法度，刻工又好，歷來備受書家好評，傳到現在，人民幣上“華人民銀行”五個字，就屬於“張黑女體”

《張玄墓誌銘》用筆方圓兼備，橫畫或圓起方收，或方起圓收，長捺一波三折，含分隸遺意，不少用筆有行書意，結體含動勢。康有為對其評價很高：“化篆、分入楷、遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒原精古，未有比肩《黑女》者。”說它代表北魏墓誌的最高成就。

我上大學時曾有臨摹，但為期不長獲益不多。現在想來，臨摹前因先讀帖，瞭解它的筆法特點，對臨時，每天不求多，只臨寫幾個字，抓住字形結構特徵和筆法要領。待有一定基礎後再通臨全篇，全篇的重點在於把握氣息格調，寫出原碑的風神，這是最難的，需要有一定的時間積累。同時最好借鑑參照其它魏碑法帖，尋找筆法字法規律，逐步提高。

《張玄墓誌》，又稱《張黑女墓誌》，刻於北魏（531年），此墓誌雖屬北碑系列，但行筆卻別具一格，中鋒與側鋒兼用，方圓兼施，長捺一波三折，轉角含分隸遺意，不少用筆有行書意，以求剛柔相濟，生動飄逸之風格。結字微扁，體含動勢，風骨內斂，既有北碑俊邁之氣，又含南帖溫文爾雅。

為了理解它的用筆和結體，現將原帖和名家臨帖以及本人的臨帖結合起來，進行比較分析。以“故、南”二字為例，圖一為原碑帖選，圖二為胡問遂先生臨帖選，圖三為作者臨帖選。原帖的“故”字邊旁“古”第一橫，落筆以側取勢，顯得妍美、靈動，“古”字的“口”轉折，雖方實取圓勢，右邊“反文旁”下的撇和捺，看似筆法簡單，實乃一波三折，顯得格外開張，尤其是捺的收筆，筆鋒送到，然後迅捷剎住提筆收鋒。“南”字的下半部分第一筆“豎”略顯弧形，向外拱起，有點像顏體的“豎”，但筆法迅速，勢短力大，接著，“橫折豎鉤”，逆鋒起筆，行筆略向外，然後順勢豎下出鋒收筆，這是一個連貫性動作，可謂一氣呵成。這些點畫筆法是此碑的基本特徵，對於初臨此碑而言，難度大，筆法難把控，可結合胡問遂先生臨本學，胡先生魏碑功夫了得，他的臨本兼具北碑之豐厚剛健之特點，掌握了魏碑的基本技能之後，再臨《張黑女墓誌》，就容易掌握要領。本人曾臨諸多北碑，臨此碑，深感筆法極具挑戰性，一是運筆速度很快，二是筆鋒入紙淺，三是點畫的起承轉合和行筆中，時常以轉挫、迅速提按實現正側鋒互換，故毛筆可選彈性較好的兼毫為宜。