首先藝人的完美表演生涯和最佳狀態就是：既要當婊子～又要拿貞節牌坊～這裡所講的“婊子”意指吸金能力～“貞節牌坊”意指藝術成就～成為票房保證片酬最高未必能夠奪獎～拿了獎項的未必能夠成為票房保證……

金馬獎金像獎每次只不過就是惹話題熱鬧幾天～然而TVB和香港電臺的十大中文金曲～電視臺每週都有一集播出～而香港電臺也天天播時時播～全盛時期整個廣東省兩億人口基本都是透過有線電視輸送落地觀看香港的電視節目～全港的司機和廠妹都時刻在收聽香港電臺的節目～當然廣東省也能接收到港無線電臺的電波～大家語言相通～潛在影響力巨大～說穿了～其實是無時無刻都在為觀眾和聽眾洗腦～軟實力著實不可低估！～所以我認為十大中文金曲更重要～集軟實力與巧實力於一獎是也

你好！感邀答題。兩個獎項都是地區的對於音樂創作，樂壇的年度傑出貢獻而進行評選頒發獎勵，以資鼓勵年度地區的歌曲演繹者（歌手），詞曲的創作者（作曲人，填詞人）的認可與鼓勵表揚。相對在亞洲區的樂壇盛會上活躍力，影響力的整體上，香港的樂壇還是比較有一定的影響力量。我們都知道，對於廣東話（粵語）歌曲的音韻唱法演繹與創作方面在港澳臺，中國內地相對是比較受歡迎的程度大，可以說是香港的歌手與詞曲人在大中華地區粉絲也是最多的，最認可的。也是整個中國地區最喜歡的音樂文化。我們不否定臺灣地區也是誕生了很多優秀的詞曲人，歌手。特別是我們70後的（現在的90後，00後也許很多不認識）見證了很多優秀的歌手：蘇芮，陳明真，齊秦，齊豫，童安格，林志穎，王傑，李宗盛，張信哲，張宇，等等優秀音樂人。但是比較於香港樂壇的盛宴相對是弱勢，畢竟香港在70年代開始從影視音樂方面引進了內地，也是帶動了整個中國地區對於粵語歌曲的認可與喜愛。我從80年代末（1988年）（中學時代）那個時候10幾歲，記得是朋友家裡他親戚帶來香港品牌“紅燈牌”卡式收錄音機，日立彩色電視，那個時候雖然廣東大發展開發，但是家裡有親戚在海外的畢竟相對是優勢，（我親戚在泰國，臺灣）我們潮汕地區可以說家家戶戶都有親戚在海外。1988年開始聽到了粵語歌曲（陳百強，譚詠麟，徐小鳳，梅豔芳，草蜢，羅文，葉振棠，甄妮等歌手）的優美旋律和動聽的歌詞，真是令人陶醉百聽不厭。本人雖然是廣東本土人，也不至於吹我們廣東話，但其實就是粵語（廣東話）歌曲更加受到歡迎的優勢程度。我相信以前也好，現在的年輕人也好。相對還是比較認可香港文化。1990年才接入省有線電視（廣東省有線電視）開始可以直接看香港每個季度，年度的TVB十大勁歌金曲，香港電臺的十大中文金曲。而臺灣的金曲獎項也是1990年開始的。

整體來說是臺灣金曲獎份量更重。

原因是，香港十大勁歌金曲獎主要針對流傳度的高低，不敢“得罪明星”，而臺灣金曲獎的評選更加依賴於作品本身的創作水平高低，即使非常流行，水平不夠也無法入圍——像《小蘋果》這樣的口水歌永遠不會有機會入選。

從歷屆獎項的入圍和獲獎情況來看，香港十大勁歌金曲獎幾乎包攬了那個時代所有的熱門歌手，劉德華，張學友，譚詠麟以及張國榮等都紛紛上榜。這更像是一個結果導向——先有了熱門金曲，再有的獎，獎只是對當時熱門流行歌曲的一個結果概括。

而臺灣金曲獎就不太一樣了，不一定會給熱門的歌手和歌曲頒獎，也會關注地下創作的好作品，而出名的歌手如果松懈下來也很容易和金曲獎無緣。舉個例子，名不見經傳的宋嶽庭，憑藉一首優秀作品《life" s a struggle》當年一口氣擊敗了周杰倫方文山獲得了最佳作詞獎。而自從周杰倫開始明顯划水走下坡路後，金曲獎也隨之再沒有他什麼事了。