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  • 1 # 精選曲藝

    如何振興地方戲曲?這個問題很大,範圍太廣,不太好回答,不同的地方戲受當地的文化影響很大,與地方群眾緊密聯絡。中華民族五千年,各種地方戲豐富多彩,各有特色,據可靠統計中國共有各種地方戲三百六十多種,還不包括其他一些小的劇種。那麼如何振興地方戲呢?該如何去發展傳承那?這都是一個問題。當前中國的戲曲受各種文化的影響,網路的衝擊,各種娛樂方式的出現,都發生了停滯,甚至出現了衰落,這對戲曲的發展帶來了很大的影響,因此有必要去研究,傳播戲曲,讓其重新綻放其生命力。其實不難發現,雖然地方戲曲種類繁多,但是對於這些地方戲的發展還是可以找到一些共同的地方,我個人的一些拙見,主要有以下幾個方面:

    第二,需要加大戲曲的創作力度,出現新的優秀作品去吸引更多的聽眾。不管是京劇,豫劇,黃梅戲,曲劇,河南梆子,墜子等等地方戲,都出現了一個很大的問題,都是在“啃老底”,新的優秀作品不多,這就需要相關專業人員的努力去解決。當前在創新潮流的引導下,各行各業都在不斷地發展,完善,戲曲也需要緊跟時代,緊跟觀眾,真正地為戲曲的發展,傳承著想,這樣戲曲怎麼會不發展呢?

    第三,需要專業的演員下功夫,提高專業水平,演唱技巧,對名家名角不能只停留在模仿的水平,應在名家的基礎上去提高,形成自己的特色。今天可以看到很多的戲曲演員”不專業“,對戲曲的態度不認真,造成了其演唱技巧差,該有動作做不到位,基本功不紮實等等原因。新中國成立以來,中國湧現了一大批戲曲名家,京劇名旦梅蘭芳,程硯秋,尚小云,荀慧生等四大名旦,豫劇有常香玉,劉忠河,李斯忠,唐喜成,閻立品等,曲劇有張新芳,馬琪,牛長鑫,謝祿,蘭文祥等一大批老藝術家,他們各有特色,基本功都非常紮實,因此那個年代的戲曲呈現了百花齊放的狀態。今天的演員應該在他們的基礎上去發展戲曲,多下功夫,戲曲才能慢慢變好。

    第四,政府相關部門應該鼓勵民營劇團的發展。各民營劇團才是戲曲傳播的主力,因此估計民營劇團的發展很重要,只要是建立健全其經營制度,不對市場造成破壞,民營劇團的出現並不是什麼壞事,一方面可以豐富老百姓的業餘生活,另一方面還可以為地方戲曲的發展做保障,一舉兩得。

  • 2 # 騰琳洪

    你好,回答這個問題,我不想說很多大道理。咱要從實際出發,眾所周知,一個地方戲曲就是一個地方的風土人情的縮影,原來人們還是非常喜歡看的。但是最近十幾年,隨著網路時代的來臨,人們看到了很多地方外的娛樂元素,新鮮感油然而生,從而是的自己本土的戲曲有一種被拋棄的感覺。由此可見新鮮感是各種藝術發展振興的推動力。因此要想振興地方戲曲,就應該打破常規,對地方戲曲進行與時俱進的創作改進,儘可能多的增進新鮮感元素,來適應現代觀眾的審美觀。不知道朋友們可有同感,歡迎大家留言評論!

  • 3 # 戲迷過把癮

    如何振興地方戲曲?對於像我們河南戲,這樣的戲曲市場,我認為目前是存在三多三少的問題,一是老年觀眾多,年輕觀眾少;二來是在農村演出的多,在城市演出的少;第三呢,就是售票的少,包場的多;

    如何解決這3個問題?我認為藝術院團應該來好好的研究去探討:如何讓三個主義有機的結合!哪三個主義呢?那就是古典主義、現實主義和浪漫主義!

    古典主義,那就是程式化的表演;現實主義,就是生活化的表演;浪漫主義,就是借鑑影視蒙太奇的表演;這樣的話呢,就很可能守住老觀眾,培養出新觀眾!我們的戲曲呢,才能夠與時俱進,才能夠與時代同步伐,才能夠振興地方戲曲!

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