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1 # 娛樂新聞分享
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2 # 自我矛盾的個體
不得不承認 南韓電影普遍高於中國產片
南韓電影的平均水平要遠高於中國電影，棒子甚至出品過《辯護人》之類的一大批達到國際一流水準的佳片。當然了，南韓電影也有爛片，但和中國中國產電影比，南韓電影的爛片爛在價值觀的不同，往往爛也爛得有誠意，而不是像《小時代》系列、《惡棍天使》、《從天兒降》等爛片惡意圈錢。
電影本身是一種高度工業化的產業， 南韓電影的發展大概得益於硬性條件和軟性條件。
硬性的條件有很多方面，最顯著的就是劇情經得起推敲，演員演繹的很自然，鏡頭特寫給的很到位.............
據我所看的中韓電影而言，南韓電影和中國電影就像一部《雪國列車》一樣，把對方遠遠的拋在後面。
軟性的條件 南韓有發達的娛樂業和強大的消費能力...................
南韓電影，可能是亞洲最接近電影工業劇作結構的，電影上百年的發展，也印證了以上這些結構是被普遍接受的。是從電影技術、敘事結構、劇作原理等各方面總結和發展出來的一門技術，南韓電影首先是尊重和掌握了這門技術，才逐漸發展出自己的特色。這些理論上的原理，在很多劇本教材中已經被提及，不再重複，
就簡單談談自己對南韓電影工業劇本講故事結構套路的一些分析，不足之處，望不吝賜教。
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3 # 滾滾我怕誰
我雖然很少看南韓影視，但是不得不說韓劇有它獨特之處。身邊的女性朋友，大多數都喜歡看韓劇，裡面的情節充滿浪漫情懷，這可能就是它的魅力吧。
但是說南韓電影是什麼發展水平，這個就有待商榷了。再海外票房，南韓電影在近幾年確實有好評，但還是需要改革。
個人看法，不喜勿噴
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4 # 晨陽之風
20世紀90年代末迅速崛起的南韓電影，以其多元化的藝術風格和型別特點，在市場上佔據了一席之地，除了在國內取得不俗的成績同時還夾著“韓流”之聲勢跨界拓展國際的影響，成為亞洲影壇一支生機勃勃的生力軍。在世紀之交，逐漸繁榮的南韓電影引起了世界影壇的重視，南韓電影在國際大小電影節上頻頻亮相。進入21世紀，南韓電影更是佳作連連，捷報頻傳！
2002年林權澤以《醉畫仙》獲第55屆戛納國際電影節最佳導演獎，同年9月李滄東以《綠洲》獲第59屆威尼斯電影節的最佳導演獎，2004年2月導演金基德以《撒瑪利亞的女孩》在第54屆柏林電影節最佳導演銀獅獎，同年5月，樸燦旭導演的《老男孩》在第57屆戛納電影節上獲得評委會大獎，同年9月，金基德導演的《空房間》在第61屆威尼斯電影節上獲得了最佳導演獎銀獅獎。2005年9月，樸贊鬱導演的《親切的金子》獲得第62屆威尼斯電影節的“喬萬尼新銳電影獎”同年柳承煥導演的《哭泣的拳頭》獲得第58屆戛納電影節導演雙週大獎。2011年南韓導演梁易俊執導的電影《無法呼吸》獲得日本電影院大獎第二名，這些都說明了南韓電影的振興達到一個黃金時代！
可以說，南韓電影不僅在短時間內繁榮了自己的電影市場，還獲得了世界重要電影評獎機構以及業界的認可，成為亞洲新電影的一面旗幟！
回覆列表
在我看來，南韓的電影還不算很成熟的。
雖然說南韓的電影工作最近幾年發展的確實不錯，再加上最近幾年日本電影越來越衰退，讓南韓起了苗頭。南韓最具影響力的獎項就是大鐘獎了。像是《七號房的禮物》獲得了第50屆大鐘獎。它表述了原諒、愛和救贖。它把溫柔和殘忍表現的恰到好處，而且光線運用的很不錯，也是南韓電影裡很棒的一部，推薦大家去看哦！
但是呢，在奧斯卡方面，南韓確實沒有什麼成就。因為南韓的電影大部分是消費觀眾的，都屬於商業片。它在電影方面有諸多雷同，而且它在很多影視裡都有模仿其他國家的痕跡。