報告文學為何尷尬？
發展歷程
近年來，隨著時代的快速發展，文學逐漸邊緣化，更有甚者宣告“文學已死”“報告文學已死”。大眾娛樂佔據人們的視野，相對於文學性的作品，大眾更偏愛快節奏速食性閱讀節奏。更多的編輯為了抓住眼球，在文學創作中大量的虛構事實，脫離真實性。其實文學與哲學、宗教一樣，都是人類不可或缺的精神支點和終極關懷，無論是虛構類文學還是非虛構類的報告文學，又無論以怎樣的方式表現、怎樣的媒介傳播，文學都將陪伴人類走向終極，人類不死，靈魂不滅，文學永垂。
早在17年，陳啟文在接受採訪時就已經分析了現代報告文學為何一再處於邊緣化，不被大眾接受。 面對各種社會問題，大多數創作者選擇逃避事實，曲意逢迎。使得報告文學沒有真相，沒有深度的審視，沒有思辨的能力，這樣的作品是無法抓住讀者的。這考驗的是創作者對於社會問題的自主選擇和關注程度。其次就是去追尋真相的能力，對真相的揭示程度當然最重要的是這份勇氣。夏衍為了創作《包身工》這篇報告文學，夏衍親自深入東洋沙廠採訪調查。他得到一位女工的幫助，混進包身工中兩三次，但是這經後，他就被工頭盯住了。從三月初到五月，夏衍為了看到包身工們上班的情景，足足做了兩個多月的夜工。他在深入調查，獲得了大量第一手材料後，便寫成了這篇膾炙人口的《包身工》。 報告文學要擺脫困境，需要作家恪守立場和信念，使得作品富有濃郁的時代精神。
具有真實性
電影《烈火英雄》是根據長篇報告文學《最深的水是淚水》改編而成，2010年7月16日18時左右，大連新港附近中石油一條輸油管道起火爆炸。火災的發生地是國家級的能源儲備庫，六萬多平方米的油罐區燃起了幾十米高的大火，如果引爆引燃其他高危化學品罐，大連將淪為第二個龐貝城，周邊海域數十年之內將寸草不生……在這場戰役中，消防官兵經歷著血與火的考驗，歷經磨難，打贏了這場生死戰，創造了中國乃至世界消防史上的奇蹟。鮑爾吉·原野拿著遼寧公安消防總隊黨委的公函去遼寧公安消防總隊進行了長達四個月的採訪。他採訪了200多人，最後記錄下的是188人。他對每一個採訪物件說的話，都會再次去了解、去驗證、去還原。這部電影最感人之處也就在於它的真實。大部分救災場面都是符合客觀事實的，甚至現實更加慘烈。
切入點抓住眼球
除了真實性，本身題材的選擇就自帶光環，消防題材本足以讓觀眾帶有崇高的敬意去觀看，同時裡面穿插著一系列關於親情友情愛情線索，更能引起共鳴。新婚燕爾的徐小斌，剛和女朋友鬧了彆扭，還沒來得及和好，就犧牲在了漂滿石油的江水裡。被兒子誤會的江立偉，還沒來得及告訴兒子“爸爸不是壞人，爸爸是英雄”，就葬身在了熊熊烈火中。還有戰士之間的兄弟情，鄭志、徐小斌、江立偉，熟悉的戰友一個個犧牲。只留下馬衛國繼續和下一個火場戰鬥。當災難被阻止，火焰在廢墟上漸次熄滅，精疲力盡的消防隊員們坐在一片片瓦礫磚石之中吃飯的時候，馬衛國抓著餐盤上的雞腿啃了兩口，忽然攥著雞腿失聲痛哭。
這些樸素珍貴的情感在救災中更能引起共鳴。告訴我們消防員們在火場裡是戰士，但在火場以外，也只是一個有血有肉有自己的家庭生活和煩惱的普通人。他們首先是自己小家庭中的一員，其次是孤獨的鬥士，最後才成為英雄。也讓我們在日常生活中將安全意識放在首位，不要讓更多人犧牲。
《烈火英雄》的走紅是天時地利人和的結果，也給新時期報告文學的發展樹立了新的典範。我們有理由相信報告文學在新時期會越來越好。
報告文學為何尷尬？
發展歷程
近代以來尷尬困境近年來，隨著時代的快速發展，文學逐漸邊緣化，更有甚者宣告“文學已死”“報告文學已死”。大眾娛樂佔據人們的視野，相對於文學性的作品，大眾更偏愛快節奏速食性閱讀節奏。更多的編輯為了抓住眼球，在文學創作中大量的虛構事實，脫離真實性。其實文學與哲學、宗教一樣，都是人類不可或缺的精神支點和終極關懷，無論是虛構類文學還是非虛構類的報告文學，又無論以怎樣的方式表現、怎樣的媒介傳播，文學都將陪伴人類走向終極，人類不死，靈魂不滅，文學永垂。
走向何處早在17年，陳啟文在接受採訪時就已經分析了現代報告文學為何一再處於邊緣化，不被大眾接受。 面對各種社會問題，大多數創作者選擇逃避事實，曲意逢迎。使得報告文學沒有真相，沒有深度的審視，沒有思辨的能力，這樣的作品是無法抓住讀者的。這考驗的是創作者對於社會問題的自主選擇和關注程度。其次就是去追尋真相的能力，對真相的揭示程度當然最重要的是這份勇氣。夏衍為了創作《包身工》這篇報告文學，夏衍親自深入東洋沙廠採訪調查。他得到一位女工的幫助，混進包身工中兩三次，但是這經後，他就被工頭盯住了。從三月初到五月，夏衍為了看到包身工們上班的情景，足足做了兩個多月的夜工。他在深入調查，獲得了大量第一手材料後，便寫成了這篇膾炙人口的《包身工》。 報告文學要擺脫困境，需要作家恪守立場和信念，使得作品富有濃郁的時代精神。
電影《烈火英雄》走紅具有真實性
電影《烈火英雄》是根據長篇報告文學《最深的水是淚水》改編而成，2010年7月16日18時左右，大連新港附近中石油一條輸油管道起火爆炸。火災的發生地是國家級的能源儲備庫，六萬多平方米的油罐區燃起了幾十米高的大火，如果引爆引燃其他高危化學品罐，大連將淪為第二個龐貝城，周邊海域數十年之內將寸草不生……在這場戰役中，消防官兵經歷著血與火的考驗，歷經磨難，打贏了這場生死戰，創造了中國乃至世界消防史上的奇蹟。鮑爾吉·原野拿著遼寧公安消防總隊黨委的公函去遼寧公安消防總隊進行了長達四個月的採訪。他採訪了200多人，最後記錄下的是188人。他對每一個採訪物件說的話，都會再次去了解、去驗證、去還原。這部電影最感人之處也就在於它的真實。大部分救災場面都是符合客觀事實的，甚至現實更加慘烈。
切入點抓住眼球
除了真實性，本身題材的選擇就自帶光環，消防題材本足以讓觀眾帶有崇高的敬意去觀看，同時裡面穿插著一系列關於親情友情愛情線索，更能引起共鳴。新婚燕爾的徐小斌，剛和女朋友鬧了彆扭，還沒來得及和好，就犧牲在了漂滿石油的江水裡。被兒子誤會的江立偉，還沒來得及告訴兒子“爸爸不是壞人，爸爸是英雄”，就葬身在了熊熊烈火中。還有戰士之間的兄弟情，鄭志、徐小斌、江立偉，熟悉的戰友一個個犧牲。只留下馬衛國繼續和下一個火場戰鬥。當災難被阻止，火焰在廢墟上漸次熄滅，精疲力盡的消防隊員們坐在一片片瓦礫磚石之中吃飯的時候，馬衛國抓著餐盤上的雞腿啃了兩口，忽然攥著雞腿失聲痛哭。
這些樸素珍貴的情感在救災中更能引起共鳴。告訴我們消防員們在火場裡是戰士，但在火場以外，也只是一個有血有肉有自己的家庭生活和煩惱的普通人。他們首先是自己小家庭中的一員，其次是孤獨的鬥士，最後才成為英雄。也讓我們在日常生活中將安全意識放在首位，不要讓更多人犧牲。
《烈火英雄》的走紅是天時地利人和的結果，也給新時期報告文學的發展樹立了新的典範。我們有理由相信報告文學在新時期會越來越好。