如何成為一名暢銷書的作家呢？

成為一個作家的四大要素：

確保文字的正確性。 我們平時編輯完一條資訊，然後就發出去了， 但是等到發出去之後才看到原來有打錯字的地方， 鬧了笑話了。 寫作同樣是這樣，寫完了一篇文章， 我們肯定是不會想到自己還有錯誤的地方， 或者有的字其實是錯別字， 大澤先生給出的第一條建議就是要養成懷疑自己， 勤查字典的習慣， 有的地方或許在回過頭看的時候自己就會發現其實是寫錯或者用錯的。

寫完重讀原稿。 提前一天完成正篇文章的寫作， 再重讀一遍原稿， 觀察下是否有需要改正的地方，有的地方是不是還可以推敲。

堅持每日練筆。 寫作非一日之功，任何事情沒有日積月累的儲備和累計也不會一蹴而就， 對於任何事情都是如此， 寫作必須要養成每天寫完固定篇幅的文字的習慣。 大澤先生提到很多作家是一年三百六十五天每天都堅持寫作， 他們沒有影視劇裡面在馬上截止的時候日夜加班加點的趕工的情況。 相反每天堅持寫作， 已經成為一種習慣， 日積月累慢慢的就會讓寫的情節更加深入。 更快速的融入作品的世界中， 這也是每日練筆的重要性。

學會勇敢放棄。 並非是每個選題都能堅持寫到最後， 有的題材寫著寫著自己也沒有什麼可寫的， 寫出來的內容連自己都看不過去了。 這種寫到了一半卻沒有了思路的小說， 有時候是要勇敢的放棄的。

如何塑造形象鮮明的角色

首先要善於傳達分為， 不要依賴數字和固有名詞來描述人物， 直接使用固有名詞來形容， 會顯得角色過於生硬， 不夠豐滿；而且在讀者看來， 這樣的人物描述也看不出來這個人物是主要角色還是一個龍套角色。在《暢銷作家寫作全技巧》中大澤先生提到，要注意用氛圍傳達給讀者這個角色的特點。 運用氛圍讓角色形象起來， 作者不用不厭其煩的描述一個人的外貌衣著，尋找到使人物形象鮮明起來的立體的文字才是最重要的。

角色的登場需要有理由， 小說裡面會有很多的任務登場，推理小說裡，會有男、女主人公和反派這三個角色， 他們屬於故事的主軸。

“我在寫小說是， 考慮最多的其實並不是男主人公的刻畫，而是女主人公和反派人物的塑造。如何讓充滿魅力的女主人公和令人印象深刻的反派人物登場，是最令我費腦筋的。 ”

對於小說中的人物登場的“理由”至關重要， 無論男、女主人公還是反派人物， 都要有登場的理由，即便是“路人甲”、“客人乙”等無名無姓的角色，其出現也必定存在理由。

在細節上的精雕細琢，對於塑造先說的登場人物，越是重要的任務，越是雕琢好細節的部分，否則是無法塑造出鮮明而立體的角色形象的， 能否寫的栩栩如生，躍然紙上的角色，取決於角色能否帶有鮮明的個性，宛如真實地生活在你的腦海裡，只要做到這一點，及時是隻有一個鏡頭或者沒有任何細節描寫的角色，也能讓讀者真實地感受到該角色的生活鮮活。

如何設計情節

在寫作之初就想要要呈現給讀者怎樣的故事， 確定好“想為讀者提供怎樣的樂趣”。關於“想為讀者提供怎樣的樂趣”，有兩種具體方法： 變化、解謎。

寫驚心動魄的故事，要讓讀者期待“主人公接下來究竟會變成什麼樣”“怎樣才能擺脫危機”。不光是武俠小說或者推理小說，就算是以上班族為主人公的小說，也可以寫主人公任職的公司面臨危機，或者主人公受任負責大型專案，卻因為沒有經驗而不知如何是好，單最後成功度過難關。

推理小說“誰是凶手”“使用了什麼犯罪詭計”等等，都是典型的謎題，但就算是普通小說也是存在謎題的。

《暢銷作家寫作全技巧》裡面還有關於如何處理對話部分，如何錘鍊文字和精心描寫，如何描寫強烈的情感等等內容， 成為一個小說作家，怎樣出道， 以什麼樣的形式出道， 以及出道之後需要注意的事項。 大澤在昌在文章中都有提到。 《暢銷作家寫作全技巧》的第二部分也有專門針對學員的作品進行的點評， 對於自己的作品寫的哪裡好， 哪裡不好， 什麼地方需要改正， 大澤先生都有逐一地給出點評。 作為一個想要成為出色的小說作家的人來說， 這是一本指導性很強的書籍， 大澤先生多年的寫作經驗， 是給年輕作者的實在的寫作課指導。

蘇北綠土地文學研究答謝：

1.就上述三位作家的作品主題而言，如果以莫言諾獎為參系，誠為民族文化振興開了先河，這代人經歷世界風雲，國內傷痕與開放的時代啟迪，其作品無疑反映了一個不凡的時代人生。

2.儘管如此，其作品離“改變世界，震撼世界”的力度還遠不夠，前瞻性尚不足。

3作家不一定要高文憑，也不是人為培養出來，她是時代責任良心的產物。

4但是高文憑的作家寫出來的作品一定不一般，其理念認知將更高，O0後的未來作家無疑素質不低。

5只有偉大時代才有偉大作家。當今世界正處於巨大的結構裂變時代，許多理念需重塑世界共同目標。人類如何共處，如何生存，這個地球到底還要被“蹂躪破壞”多久……需要有重量級作家以作品加以啟迪。

6，東西方生存理念如何達成共融，等等問題也必將是OO後作家責無旁貸之重負。……00後作家必將前所未有。個見簡答。

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社會將是網路全覆蓋併且升級，在快速變化時代，作家能超凡脫俗，書寫“經典”之作。需要眾多的緣分。沒有“㨗徑”。讀者謹希望，品讀的文學作品，始終是為人民立言，時代光明面為主線，事已久仍記憶猶新。構思新穎者佳。

不必成為莫言之類作家也罷，莫言在國內不見得很出名，只是通過黑民族黑中國人迎合西方反華人士口味而得諾獎出名出位，不值得頌揚。不過要成為出名作家你必須有深厚仍文筆功底還要博覽群書通曉古今中外上知天文下知地理思路清晰邏輯思維敏捷特別要與眾不同。好了祝你妙筆生孩子早日成為莫言第二。

莫言餘華蘇童什麼時侯成為了時代榜樣了？就因為莫言獲得了一個諾獎？大家可以捜搜獲獎時的《頒獎詞》就知道了。我不全盤否定莫言，但獲獎這件事是西方主流意識形態噁心華夏文明的一步棋筋卻是沒錯的。客觀上也帶動了一批作家把描醜當成文學主流，甚至誇大其詞專挑人性的幽暗面，拿“膿瘡”當“點睛"，實際上已背離文學崇善崇美昇華心靈的本質。

給"作家"兩個字留點尊嚴吧，現實社會很多原本美好的專用詞都被玩壞了。窈窕淑女現在誰還敢稱“小姐”？莫言餘華之類作家再多一點，恐怕“老爺”這個詞也會被玩壞。

少年強則國強！00後一代會用自己的雙眼去認識這個世界，描述這個世界！

這個問題太無聊。幾千年來中國出了大大小小上千個皇帝，而文學諾獎得者就只有莫言一個，按比例，不如想想怎樣成為中國皇帝更具可能性。

祝成功！

這個問題很簡單。只要立志成為作家的00後，以此三位為榜樣即可。關鍵問題，他們三位代表不了中國今天文化發展的主導方向，代表不了今天中國文化的責和與擔當，代表不了中國文化自信的力量。00後是中國未來的中堅力量，立志成為作家的00後，應該是代表中國文化發展的主導方向，代表中國文化的責任與擔當，代表中國文化自信的力量。

這問題？莫言--諾獎？有謳歌祖國、黨、人民建設祖國的高昂熱忱的的作品嗎？00後學他後的作品是紅高粱的1、2、3......嗎？別把00後的作家培養成“詐家”、或“作假”了，這是反動勢力求之不得的！

這三人狗屁不是！都成為這樣的人不產糧食不產鋼鐵不產飛機大炮不產經濟不產國之精神！什麼肥媽果子大屁股之類的小說中華民族亡矣！

這裡有兩個必備條件，一是要喜歡文學，多讀書多練筆，掌握寫作技巧。二是要有生活實踐的積累，用心用身去體驗生活的各個方面，比如你描寫農民在烈日下田間勞作，你如果連田邊地頭都沒去過，你怎麼去寫作？有了這兩個基本條件後，那就是你去辛勤的耕耘了，堅持持久的去寫作，同時耐得住寂寞，深入研究你關注的社會現象、趨勢、主流和民意，相信一份耕耘必然有一份收穫。