首先琺琅彩藝術品有金屬胎、陶瓷胎和料胎三種。其中料胎琺琅彩“古月軒”最為貴重。料胎畫琺琅是以玻璃為胎體，使用外來顏料，色種多，色彩控制準確；畫面有立體感，工巧精細、富麗堂皇。它是清宮造辦處內的玻璃廠與琺琅合作的產物，盛於清代康熙、雍正、乾隆時期，專供“內廷秘玩”。“料胎畫琺琅”的燒製難點主要在於釉色溫度和料胎的熔點幾乎是一致的，這就要求匠師嚴格掌握爐溫和料胎薄厚。而且一件"料胎畫琺琅鼻菸壺"成品要經過數次著色，反覆彩燒，溫度過低,琺琅釉不能充分熔化，則呈色不佳，溫度稍高，胎壺又易變形、炸裂，而且在在燒製過程中，爐溫控制沒有一個固定器溫度，要因壺胎的大、小、薄、厚不同而變化。全憑畫師多年經驗來掌握。在烘燒這一環節中，一次只能烘燒一件作品，而且一件作品要達到完美的效果，它的釉料要上一層，烘燒一次，反覆幾次，每一次燒製都很重要，任何一次燒製失敗，都意味著前面的努力就會前功盡棄，所以它的成品率相對來說比較低的

而瓷胎畫琺琅是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁複的雍榮華貴，使琺琅，這一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發揮。集中西風韻於一身，畫盡了皇家身份的高貴與榮華。乾隆琺琅彩瓷是清代康，雍，乾三代琺琅彩瓷中最為精美的巔峰之作，具有古典美的乾隆仕女遊園罐是其代表。

在康熙、雍正、幹隆時期的琺琅彩瓷器上從未發現有署“古月軒”者，而在晚清玻璃胎畫琺琅器物上見有個別屬此款者，所以推測很可能是晚清時期宮中所藏署“古月軒”款的玻璃胎畫琺琅流散出宮後被古董商看到，遂誤認為瓷胎畫琺琅上亦署“古月軒”款所致。所以瓷胎畫琺琅與料胎畫琺琅相比，後者的工藝更難。

瓷胎琺琅畫和料胎琺琅畫，指的是燒瓷、搪瓷製品在胎上作畫的方法。在瓷胎上作畫叫瓷胎琺琅畫，在玻璃胎上作畫叫料胎琺琅畫。這種工藝在清朝康熙、雍正、

瓷胎畫琺琅，與玻璃料器畫琺琅，還有銅胎畫琺琅，紫砂胎畫琺琅，等繪畫燒製工藝各有不同，難度不一，燒製溫度不同所以很難說誰難度更大，畫燒琺琅工藝從最早期開始義大利工藝，引進在瓷胎上，康熙，雍正朝最好，最珍貴研製中難度最大！

瓷胎畫琺琅是在瓷器釉面上用琺琅料進行繪畫；而料器則是現在的玻璃，其透明，表面與瓷器釉面相似：光滑。但兩者的畫面琺琅則不同，瓷胎，一般是在器物的外部表面進行繪畫；而料器（玻璃）因其透明性，存在兩種繪畫方法，一種是從器物的裡面繪畫，這相對要難許多，另一種就與瓷胎一樣，在料器的外部表面上進行繪畫。致於多少人知道、瞭解琺琅彩，則看怎麼說，如說金屬製品上繪畫，如臉盆等則知道的人就多了。反之，知道琺琅彩的就少了許多，一般來說，都是喜愛古玩藝術品的人才知道。

難度和複雜程度都差不多，這個要參考一下器型，小件難搞費神，大件難搞費工，只要想追求極致的藝術效果都不是簡單的事兒。

身為一個專業製作畫琺琅的角度來說，要說那種更貴重，要看製作工藝水平，我在店裡銷售十年了，好多人還不瞭解畫琺琅工藝，都知道景泰藍和瓷器，好多人都問我那種好那種貴？我每次都說要看物件的工藝水平來衡量不能一概而論，只能說都有好有賴，