寫到這樣應該能得到身心的愉悅了吧。有這樣的疑問，或許是突破前短暫的遲疑，如同走到一個岔路，不知道向左轉或是向右轉。作為一個與你一樣喜歡小楷的菜鳥，不能給你一個很權威的指點，因為，事實上，我都沒你寫的好。但是，除去好與不好的定義，我想，喜歡就能讓我們志同道合。作為同道中人，我也想跟你分享一下我的歡愉。我一直把寫小楷當做一種舒緩心情的手段，哪怕身邊有許多驚詫的讚美，我都不以為然。因為，有太多因素的限制，我不可能走上書法的頂端，甚至沒有轉換成財富的勇氣。但是，這個小技能能讓我更深層次的提高自己的價值。在完成每一幅作品的時候，我自己完成的美，讓自己滿意。至於別人的認可，我更多的認為是禮節性的安慰。畢竟，我應該能夠明白高手在民間，誰沒有幾把刷子啊。

去年春節，我的自以為是的莽撞，讓我很受傷，我寫了10多幅對聯，給我要好的朋友，同事送去。剛開始，他們的欣喜讓我很滿意。當其中送第六幅的時候，她家的老爺子接待了我，他看了我的字，點了點頭，又搖了搖頭，之後又帶我去了他的書房，可以想象，我感受的震撼。老爺子居然是書法高手，他告訴我入筆與收筆的關係，字與字之間的聯絡。我這個水平居然給人送對聯。該死的這個朋友從來沒有提起過還有這樣一位的存在。當然，最後，我還是比較幸運的跟老人成為了朋友，他告訴我，世界上最好的老師就是自己，做到所有的想做到，才是進步，每個人的道不同，路也不一樣。但是，路上的指引是一樣的，就是美的愉悅。

初學小楷，最好能從大字入手，其原因有三，一是小字與大楷雖形體有鉅細之別，但基本筆法不一致的，初臨大字，可發比較清晰分明地表現出用筆的許多微妙手法，（如發筆，調鋒，收筆，轉換，過渡等），只有將這些微妙的用筆主法一一運用純熟，書寫小楷方不致失誤，二是學習大楷，可以鍛鍊筆力，使初學者比較容易控制和駕馭一枝筆的能力，若和力不能沉勁便從小楷入手，則易犯浮薄輕佻之弊，故蔣和《書法正宗》中說：“初學先宜大字，勿遽作小楷，從小楷入手者，以後作書皆無骨力，蓋小楷之妙，筆筆要有意有力，一時豈能遽到，故宜先從徑寸以外之字盡力送足，使筆筆比有準繩，乃可以次收小。”

鬆年《頤園論畫》亦謂：“書家入手，先作精楷大字，以充腕力，然後典型示範作小楷，楷書既工，漸漸作行楷，由行楷而漸漸作草書，日久熟練，由書大草，要知古人作草書，亦當筆筆送到，以緩為佳，信筆胡塗，油滑甜熟，則為字病。”可知學書之法，最不可邋等，亦當以沉著為本，循序而進，三是初學大楷，比較容易把握住字形的勻稱結構，使其下筆有準繩，結字有法度，起訖分明，向背有情，然後寫小楷，方有規矩，蔣衡《拙存堂題跋 樂毅論》中說：“學書必從大楷始，如以千鈞之力運用針芥，共變化輕靈，自然得心應手。”

學習大楷，最好從唐碑入手，唐人楷書，無論其筆法，體勢都已過到了一種成熟的境地，出規入矩，皆極森嚴，為法勝之書，故特別適宜於褲子學者入手，且唐人楷書，最重骨力，亦最端勻，只有在這基礎上，方可上窺魏晉人的小楷。

王虛舟《論書剩語》中認為：“唐人各自立家，皆欲打破右軍鐵圍，然規矩方整，轉不能變，此有心無心之別也，然欲自然，先須有意，始於方整，終於變化，積習久之，自有會通處，故求魏晉之變化，正須從唐始。”確這心得之言。至於六朝碑版，因其剛從隸書演而來，風格各異，真可謂一碑有一碑之面目，但究竟是一種處於蛻變階段的楷書，法長尚未十分完備，故宜在唐楷的基礎上，繼臨北碑。且六朝碑版去魏晉不遠，其筆法體勢亦有互通之處，足資初學者借鑑，只有將唐要寫到極剛健處，然後歸到魏晉人小楷，則神韻中自具骨氣。

初學唐楷，先求其骨力，當以歐陽詢，虞世南兩家為尚，歐楷骨力外拓，虞楷骨力內含，外拓者雄強，內停職者渾勁，骨力充羨，次乃可求筆勢，當以褚遂良要法為尚，褚楷筆意流動，瀟灑活潑，可以彌補歐楷過於嚴謹刻厲的習氣。

喜樸質渾厚一路的可以學顏真卿的楷書，顏楷豐腴雄偉，畫平豎直，體勢端莊，有一種古拙之氣，與鍾繇的小楷比較接近，至於柳公權的楷書雖以骨力見勝，清剛之氣，躍然紙上，但究竟面目太完備，反不如質勝之書，故一般書家都不喜寫柳字。

小字與大楷，又可以相互取法，有相輔相成，相得益彰之妙，書寫大字，要鋒勢具備，一如小字之詳細曲折，書寫小字，要雍容寬綽，一如大字之體格氣勢，正如葉恭綽在《遐庵談藝錄》中所說的：“務使大字如細字之精練，細字如大字之磅礴，大字縮小，固有氣勢，小字放大，亦有氣勢。

“小楷發形小，雖毫髮之細，亦須法度具備，點畫精到，共勢當如獅子搏兔，其筆力當如香象渡河，然後氣足神完。陸游在《論學二王書》中盛讚王羲之的小楷，他說：“《樂毅論》縱橫馳騁，不似小字，《瘞鶴銘》法度森嚴，不似大字，所以不可仰望也。”

包世臣《安吳論書》亦謂：“小字如大字，此言用法之行，取勢之遠耳。”他也盛讚王羲之的《黃庭經》曠蕩處直任萬馬奔騰，而藩籬完固，有率然之勢。小楷要寫得鬆動，但鬆動不是渙散，大字要寫得茂密，但茂密不是拘緊，其中就貫穿著一個氣字，氣鬆形密，是小楷的特點。

小楷與大字，雖然可以相互取法，但小楷決不是大字的縮小，它有著自身的結構特徵，小字貴於開闊，舒展，寬綽，明整，清腴；而大字貴於結密，緊湊，雍容，凝重，渾厚。

蘇東坡說：“凡世之所貴，必貴其難，真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”他的最後一句話最鮮明地概括了小楷的結構特徵，是值得我們回味的。

無論哪個大家古帖只要堅持練到底，成功離你近了，歐楷最好，作者寫很好，你也下很大功夫。寫一手好宋體字，純靠練出來，沒半點偷機取巧地方。

興趣是最好的，現在難得有人能靜下來，書法養心靜氣，一旦投入進去就會忘記時間，沉浸在幸福中，你的字個人喜好太多，建議你多臨臨帖，好好欣賞下古代名家力作，吸收名家所長，硬筆書法和毛筆書法韻味相同，從每個間架結構到整幅作品的相互配合，楷書難寫，但是是基礎，多多加油，挺你

非常好的小楷，從趙孟頫出，入門純正。如果說今後用功的方向，可以往上溯源，參考魏晉新出土的墨跡，或者臨一些南北朝的抄經體。這樣書法就更加醇厚了。還給你指出一點你忽略的小技巧，你的用筆提按多，魏晉風格使轉多，這是小楷顯得古樸的小祕笈，見你用功，告訴你知。