書者的草法功底不錯，行筆也較流暢。

不足之處是筆力欠弱，線條還不夠飽滿，不夠純熟，還需多臨摹法貼，建議臨習懷素的《自敘帖》。

再有就是加強提按的訓練，一提一按清晰明朗才能完美體香草書的韻律感！提按不是一時可以學成的，暫時取得些成績，不要自滿，你一定要知道，提按真正過關了，你就進去了大家的行列了。在提按的訓練上，我個人建議多練二王的草書，因為在草書上沒有人在提按強於二王，你可以選擇王羲之的《十七帖》及王獻之 《大觀帖》。

習書者的方圓尚有所不足，該方的地方與該圓的部位，都有種不到位的感覺，還是多臨帖，邊臨邊思考，悟透書法大家的筆意，才是真正吃透書法。

你的草書還是不錯的，希望繼續努力，早日修成正果！

書寫熟練，字的草法規範，筆勢流暢，也有節奏變化。但點畫筆法欠法度，動勢有餘而嚴謹不夠，章法也平了些。

一、 入帖不夠，雖然結字基本符合草體，但出處不明顯。

二、點畫筆法不清晰。如同行楷，起筆、收筆和運筆，都有書寫法則，表現為用筆的方圓、正、側鋒、使轉、提按,形成粗細、疏密、,呼應、避讓以及節奏等形態，尤其是點畫筆法的收筆和上下字之間，或連筆，或筆斷勢連，都有講究。而你的臨作中似乎有些拖泥帶水，交代不清楚。不妨參考王羲之的一些信札草書。

三、結體問題。孫過庭《書譜》雲：“初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕，既知險絕，復歸平正。”這是一種辯證統一關係，善於製造矛盾，有能巧妙地溶解矛盾，是草書結體和章法的顯著標志，也是區別於行楷的主要特點，字的奇正、疏密，收放、輕重、穿插等，必須合法度和草書規則。

四、草書的章法，透過空間佈局上位置、書寫速度和節奏的變化來體現。章法雖然沒有程式化的規定，但草書的自然天成，通篇氣韻神采，仰仗奇妙的章法。古人的經典法帖，一帖一章法，都需要用心去領悟，不斷加以實踐。書寫一幅形神兼備的草書，一定要達到從心所欲地控制章法，但前提是必須掌握章法基本原則。

草書淺識

此幅作品，筆力有健，使轉有度，有明清草書味道，介於狂草與小草之間，寫出了態勢，線質有一定的厚度，遊走的筆畫，氣脈相承，草符合度，端倪筆力挺拔，陽剛風度，虛實筆意，映帶牽絲，都有順昌，自然流露情性，意法相闔，

從結草體而連筆，端勁秀清，無贅之筆，潑墨開張天岸馬，由此可見有充裕筆墨基礎，尤其是草書境界，有意氣於筆端，草字則飄發而不滯，兼有王鐸筆墨神韻。

草書境界，盡使轉之能，更頻有映帶牽絲，則有奪字之主，故草書具虛實線而成有妙，欲取態勢，則風致韻味有遜，因此了掌鋒芒之度，尚可勢猛又兼致態。從此幅作品黯有其法，故字間行間才有的致行巧密，縱橫筆墨，臻其妙。

當然這作為習練之作，亦順乎自然，心境淡宕，不拘束心，存古意之筆，行己之情，其性簡素樸，博眾之技可寓筆墨之內。

總之，這是一幅一氣呵成，具氣勢與韻致的生動之作。不足之處，易得情性，難得筆裕，依然要作豐富線條上下功夫，同時筆外的學識之養對草術創作有極大的益處。有部分草字元有待規範，

草書須剛柔相濟乃得佳，直剛曲柔，草書意多於法，故不善草者，意法相害，善草者，意法相成，草之意法與書體其它都有對待旁通，故寫草，應精通諸體，然而草雖不是古眾體可兼，若莊以存正，縱以出奇，了掌瀟散處有含蓄，渾厚中有精華。是謂高境。

祝枝山和張瑞圖的風格我都不太喜歡。祝枝山病筆多，張瑞圖慵懶，容易含糊。筆者已經寫的挺到位了，嫻熟。如果更把祝枝山的開張抓住，熔徐渭的癲狂，張瑞圖的沉渾當百尺竿頭更進一步。