從電視劇群體來看，大抵可以分為兩種，第一，對明朝毫無概念，這要靠中國優秀的歷史教育所賜，不像清朝一樣間隔當代人只需100多年，而明朝對良多人來說只不外是清朝前面的一個漢人王朝罷了，直接把明朝算作古代對待。第二，文化差異的熟悉。後世各類質料有黑化明朝的疑心，良多人都認為明朝烏黑，是一個壓抑的時代。



皇帝昏庸無道，寺人肆無忌憚，間諜機關令人聞風喪膽，似乎還打過倭寇，總體上佈滿著扭曲怪異，給人刻板的籠統，估量如許的明朝戲觀眾都不愛看。我們再來看看明朝的故事，有哪些合適拍成電視劇。比如朱元璋反元大起義，誅殺張士誠，陳友諒等軍閥，這屬於人民內部矛盾啊，並且還帶有民族問題，這就不合適拍了。



永樂造建文帝的反，派遣鄭和下西洋，這要拍成對外宣傳片嗎，若是拍成激情戲，不雅觀不雅觀眾莫非看寺人談愛情？正德皇帝好逸惡勞的工作嗎？也不好，這不是正能量啊，莫非要彰顯一個皇帝的任性妄為嗎？王陽明的事蹟報告嗎，估量沒幾小我曉得王陽明本來叫王守仁吧。李自成起義吧，彷彿也不合適，緣故緣由很簡單，漢人打漢人，屬於內鬥，沒什麼可誇耀的。



所以明朝200多年，彷彿沒啥可拍的。比如大明戲中近年來最好的電視劇《大明1566》演的是漢子之間的權利鬥爭，良多若干好多人都看不懂，主若是歷史知識太缺乏了。再加上中國稽核影視劇具有不凡性，大明戲含血噴人的點太多了，幾乎都不能拍了。涉及到敏感題材就算能稽核曩昔，估量收視率也不行，所以拍攝大明戲仍是有很大風險的，比如政治風險，民間好評如潮的大明戲，就是由於太敏感遭到央視退片，只能放到蒐集播放或者播一區域性就喊停了。



當前的《海上牧雲記》就是一個鮮活的例子，雖然它不是大明戲，但涉及到了權利鬥爭。不外若是把大明戲拍成單個片子的話，那仍是鬥勁有看頭的。並且都必須是一些暗黑題材，比如《錦衣衛》《新龍食客棧》等，所以聲名朝歷史在良多人眼裡是烏黑的，屬於“古代”不能夠切近實際餬口，不合恰當下潮流，並且華人有個共性，總感受外國的玉輪很圓。而滿清作為外華人，天然要拍圓滿了。

就是清朝時期還穿幫呢，元朝還不拍成外國片了！民國時期的歷史更是笑話，建國前30年後40年有真實歷史嗎，不知那天又改寫了！

清宮戲能夠在當今電視劇市場暢銷，無外乎幾個方面，一是觀眾的口味，二是故事題材的故事性，三是IP集中於清宮。

觀眾口味不難理解，隨著部分高質量高水準電視劇逐漸佔領國內電視劇市場，以及這幾年觀眾品劇水準的提升，甚至於一些劇本不錯的網劇也改觀著觀眾對於電視劇的理解和品鑑水準。對於觀眾口味的研究是每一個電視劇編劇都在關心和研究的，市場在一定程度上決定了編劇創作的方向。那為什麼清宮劇容易誕出符合觀眾口味的劇呢？

這要繼續分析故事題材的故事性。一般帶有故事性的故事要符合這樣幾個特徵：1人物的豐滿，也就是人物動作的豐富。2事件的複雜性。3語言的水準。4突轉的情理之中。清代為什麼成了首選，自然要跟它整個王朝中的人物相關。清朝幾代皇帝的故事，流雲於民間兩百年都還有令人咂摸不透的細節。更何況它歷經幾個中國王朝與世界相碰撞的重要節點，也是中國從自我封閉向世界求尋道路的重要歷史過程。皇帝，才子，豪門，廉吏，貪腐，皇權與權貴，皇權與政治集團凡此種種，故事既複雜又耐看。

大IP時代，一個IP產生的價值僅靠一種欣賞方式是不夠的，從文字中挖掘出來的視覺衝擊讓人更能感同身受，深入其中。最近播的火的電視劇，哪一個離開大IP的影子呢？

我是一說電影，專業影視分析。