主旋律式的回覆，就是臨帖，學習古人的結構和用筆方法，在臨帖時侯，多讀帖，多琢磨總結，要按自己的思維習慣來分析字型。才能結合自己實際，吃透消化，運用自如。堅持臨習，長時間的臨習，才能形成良好的用筆習慣，也叫肌肉記憶，三天打魚兩天曬網是不行的。
那麼是不是堅持臨帖，然後就能把字寫好？不一定，因為臨摹的時候是一回事，脫帖自己寫，或者還要有所創意，想在臨習古帖的基礎上，融入一點自己的風格，又是一回事。但是，任何事物都是有規律可循的，字寫得漂亮不漂亮，關鍵是字的形態美不美，也就是整體的造型是否恰到好處。而造型又由結構，用筆，還有筆勢所決定的。所以寫好字，要從這三個方面聚焦。
第一是結構。一說結構好像多複雜似的，其實簡單，因為漢字的結構，儘管很多，但總體是分兩大類：一類是由基本點畫組成的單體字，如手，光，度，今，天等；還有一類是由兩個或兩個以上部件組成的，是合體字，如偉，新，道，謝等。
我們初學書法，應特別注意結構的搭配分佈，先力求平穩，做到橫平豎直，這樣就能使字型安穩，立得住。
結構分佈的首要原則是中心緊湊充實，專業術語叫“中宮收緊”。然後上下左右可以有一兩處自己的發揮。比如下面王羲之《樂毅論》的“後”字的最後一捺，“難”字的中間一長豎。這樣在端正的整體造型下，又有一些靈動活潑，既美又俏，也能靈活發揮自己的優勢和想象，把字寫得漂亮有個性了。這個原則是從魏晉筆法的來得，所以為什麼把魏晉的書法列為最好，叫“晉韻”就在這裡，不但端正大方，而且又韻味無窮。
第二是注意筆法點畫的運用。一個字有兩筆以上的相同重複，就要有變化，避免雷同。如上圖的“然”字，下面的四個點，就寫得大小不一，參差錯落，而且呈左低右高的斜上，走勢有變化才不呆板，耐看，優美。
還有用筆的的點畫呼應，要把字寫得生動有趣，顧盼有情，就要注意點畫之間的，筆勢的往來呼應，做到筆雖斷意要連，比如上圖右上角的“未”的兩點的點畫呼應。特別是最後的一點，不但接住了左點，而且它的輕盈的一點回勾，還恰到好處的支撐住了整體斜上的險勢，起到了四兩撥千斤的作用，可以說是險絕中求平正的典範，有種動態的美。就如同單槓體操選手穩穩落地的剎那，姿勢優美平正。
第三字寫得好看，還要善於把握筆勢的走向和搭配，關於這點，歐陽詢的用筆三十六發，黃自元的結構九十二法也多次提到。但對初學者來說。過於繁瑣，這裡簡單介紹一些常用到的技巧方法，作為大家參考。一個是字要寫得有姿態，就要講究向背分明，就要做到點畫與偏旁之間的相向，或相背處理得當。大的原則是“向不犯礙，背不脫離”比如下圖顏真卿《勤禮碑》左上角的“雅“字就是左右結構，兩邊呈相背之勢，像兩個人一樣，雖然背對著背，但好像有個什麼東西吸引著雙方，又不離不棄的，這種若離若即的很微妙姿態，就是”背不脫離；還有下面的”傅“字。正好相反，是呈相向狀態，左右兩個部件象靠攏環抱狀，但又互不侵犯，留有距離。就是”向不犯礙“。相當優美又意味深長的字。
再一個還有比例適當，偏旁迎讓。就是根據不同的字形結構，大體要有一個適當地分配位置，如上下，左右，或上中下，左中右構成的字，既要注意各部分的比例，也要分清主次，不可機械呆板。點畫的安排，既要有收縮，也要有舒張，有的要留，有的要放，一般規律是筆畫多的讓筆畫少的，偏旁部首長的讓短的，大讓小，寬讓窄。做到疏密勻稱。正如古人說得：”疏可走馬，密不容針“。
總之，書法是門美的藝術，也是個妙趣橫生的事業。持之以恆地臨好帖的基礎上，結合自己實際，發揮優勢，適當把握書寫技巧，就能讓自己寫的字越來越生動有趣，優美和諧。
主旋律式的回覆，就是臨帖，學習古人的結構和用筆方法，在臨帖時侯，多讀帖，多琢磨總結，要按自己的思維習慣來分析字型。才能結合自己實際，吃透消化，運用自如。堅持臨習，長時間的臨習，才能形成良好的用筆習慣，也叫肌肉記憶，三天打魚兩天曬網是不行的。
那麼是不是堅持臨帖，然後就能把字寫好？不一定，因為臨摹的時候是一回事，脫帖自己寫，或者還要有所創意，想在臨習古帖的基礎上，融入一點自己的風格，又是一回事。但是，任何事物都是有規律可循的，字寫得漂亮不漂亮，關鍵是字的形態美不美，也就是整體的造型是否恰到好處。而造型又由結構，用筆，還有筆勢所決定的。所以寫好字，要從這三個方面聚焦。
第一是結構。一說結構好像多複雜似的，其實簡單，因為漢字的結構，儘管很多，但總體是分兩大類：一類是由基本點畫組成的單體字，如手，光，度，今，天等；還有一類是由兩個或兩個以上部件組成的，是合體字，如偉，新，道，謝等。
我們初學書法，應特別注意結構的搭配分佈，先力求平穩，做到橫平豎直，這樣就能使字型安穩，立得住。
結構分佈的首要原則是中心緊湊充實，專業術語叫“中宮收緊”。然後上下左右可以有一兩處自己的發揮。比如下面王羲之《樂毅論》的“後”字的最後一捺，“難”字的中間一長豎。這樣在端正的整體造型下，又有一些靈動活潑，既美又俏，也能靈活發揮自己的優勢和想象，把字寫得漂亮有個性了。這個原則是從魏晉筆法的來得，所以為什麼把魏晉的書法列為最好，叫“晉韻”就在這裡，不但端正大方，而且又韻味無窮。
第二是注意筆法點畫的運用。一個字有兩筆以上的相同重複，就要有變化，避免雷同。如上圖的“然”字，下面的四個點，就寫得大小不一，參差錯落，而且呈左低右高的斜上，走勢有變化才不呆板，耐看，優美。
還有用筆的的點畫呼應，要把字寫得生動有趣，顧盼有情，就要注意點畫之間的，筆勢的往來呼應，做到筆雖斷意要連，比如上圖右上角的“未”的兩點的點畫呼應。特別是最後的一點，不但接住了左點，而且它的輕盈的一點回勾，還恰到好處的支撐住了整體斜上的險勢，起到了四兩撥千斤的作用，可以說是險絕中求平正的典範，有種動態的美。就如同單槓體操選手穩穩落地的剎那，姿勢優美平正。
第三字寫得好看，還要善於把握筆勢的走向和搭配，關於這點，歐陽詢的用筆三十六發，黃自元的結構九十二法也多次提到。但對初學者來說。過於繁瑣，這裡簡單介紹一些常用到的技巧方法，作為大家參考。一個是字要寫得有姿態，就要講究向背分明，就要做到點畫與偏旁之間的相向，或相背處理得當。大的原則是“向不犯礙，背不脫離”比如下圖顏真卿《勤禮碑》左上角的“雅“字就是左右結構，兩邊呈相背之勢，像兩個人一樣，雖然背對著背，但好像有個什麼東西吸引著雙方，又不離不棄的，這種若離若即的很微妙姿態，就是”背不脫離；還有下面的”傅“字。正好相反，是呈相向狀態，左右兩個部件象靠攏環抱狀，但又互不侵犯，留有距離。就是”向不犯礙“。相當優美又意味深長的字。
再一個還有比例適當，偏旁迎讓。就是根據不同的字形結構，大體要有一個適當地分配位置，如上下，左右，或上中下，左中右構成的字，既要注意各部分的比例，也要分清主次，不可機械呆板。點畫的安排，既要有收縮，也要有舒張，有的要留，有的要放，一般規律是筆畫多的讓筆畫少的，偏旁部首長的讓短的，大讓小，寬讓窄。做到疏密勻稱。正如古人說得：”疏可走馬，密不容針“。
總之，書法是門美的藝術，也是個妙趣橫生的事業。持之以恆地臨好帖的基礎上，結合自己實際，發揮優勢，適當把握書寫技巧，就能讓自己寫的字越來越生動有趣，優美和諧。