一種筆畫替代另一種筆畫，是行書中常用的技法。比如用點代替捺畫、撇畫、豎畫等等；替代要應用合適，出於筆法和結構額需要，也為了筆畫變化，更加生動，如下圖“流”字右下用點代替撇和豎畫。

牽絲是在行筆過程中隨著筆勢產生的附加線條，它可以使不太連貫的筆畫連貫起來，使比較鬆散的筆畫顯得緊密起來，使不太美觀的筆畫顯得更加流暢起來。如圖“當”字，將瑣碎的筆畫全部聯接起來，更加有筆勢。

行書比楷書更加自由活潑，書寫時為了追求筆畫的便捷流暢，可以改變一些筆畫順序，以產生意想不到的美感和韻致。如下圖“經”字的右半部分，先寫完兩橫再寫一豎，並把“工”字寫成“土”字造型。

書法當中，只有收筆沒有放筆，便無神采；只有放筆，沒有收筆則劍拔弩張，沒有含蓄之美。行書當中，可以有一筆放縱，如下圖“厚”字的一撇。

楷書要把每一筆每一畫，每一個細節都交待得清清楚楚。草書則刪繁就簡，快速書寫。行書則介於二者之間，當省則省，不能省則不省，不能含糊。如下圖“禮”字右邊下半部就做了大步減省，這是符合減省習慣的。

古人說“精美出於揮毫，巧妙在於布白”。行書的布白，不同於楷書，在於疏密有致，有時候故意在茂密的筆畫之中，留出一片疏朗的空間，如圖“履”字中空，猶如老式建築的四合院，非常通透。

行書的學習方法，從臨帖開始。

要確立自己的書風，第一件事就是選帖。怎樣選擇一種適合自己的書體？選帖就好比是婚姻。你的終身大事，在選擇物件的時候，自由戀愛，兩情相悅，生活才能和諧美滿。包辦的婚姻，別人不管你是否願意，硬生生的將兩個人結合在一起，既使走到頭，也免不了內心的牴觸。所以選擇字帖，一定要是自己喜歡的。

挑好了字帖，接下來的臨帖，要有方法。不能盲目的沒有目的性的開啟字帖就上手。第一步，先認真的把字帖讀熟。瞭解書者的創作背景，書法流派，師承關係，書風特點，再到作品的內容。讀完以後，對字帖有了大致的瞭解，再開始動筆。

第二步，臨帖時的技巧。行書作品中，大量的遊絲引帶是最讓學習者傷心的地方。其實，這些遊絲不要去強求硬模。這是功力的問題，火候到了，自然就能達到了。先把這些遊絲當線路，筆順著這條線路走過去，不要去管寫沒寫出來，沒有寫出來，但筆意表現出來了就好。生硬的模仿，失去了筆勢，寫出來也達不到自然的效果。

第三，連續的筆畫練習。點畫間的聯絡，要能給觀者看得出你的運筆走向。上下筆之間能夠清晰的來龍去脈，呼應承接。如你作品中的”和”字，第一筆和第二筆完全不在一條執行線路上。字勢完全脫節。正確的方法，應該是撇的末端指向的是橫畫的起點。這個叫做“下必有由”。不能各自為政。

最後來說說你的作品中存在的問題。除了速度外，很難看到你作品中的章法。把行書片面的理解成快速的書寫，這是你沒能認識到書寫時的節奏控制而造成的。看似流暢，實則油滑。行書的書寫速度是有變化的。停頓挫折，疾澀遲留，都要用心的去揣想。唰唰唰瀟灑的一揮而就，筆過去了卻又感覺有問題。這個叫做“意在筆後”。就與”意在筆前”相反了。作字之前，當預想點畫位置，揖讓向背。心裡有形，才能指揮手去寫。