看來提問者是一位京胡的初學者，而且是在沒有老師的情況下嘗試自學。京胡作為京劇伴奏的第一樂器，看似簡單，實際上是很難拉好的。至於提到的“裡弦點如何用力”的問題，也是初學者經常遇到的一個技術上的關鍵節點，其實包括很多專業琴師在這個問題上也未必能夠做的很好。

我曾有幸對面親耳聆聽京胡大師王鶴文先生聊京胡，恰巧講到了關於京胡演奏上的一些技巧，實事求是的講，這些技巧都是老前輩畢生藝術經驗的總結，輕易不肯外傳的，其實在這裡講出來，我也多少有些捨不得。呵呵。

簡單介紹一下有關京胡演奏中右手弓法如何用力、如何拉好裡弦的方法：

1：運弓要平

初學者運弓最容易出現的兩個毛病一個是“短”，弓子拉不滿，另一個問題就是弓子不平，不是“跳弓”就是“翹弓”，弓子不能平穩、正確的運用，就很難保證裡弦的音色、音量。

2：持弓的右手姿勢不正確

正確的持弓方式應該是右手拇指放在琴弓彎曲部位的馬尾節前，無名指抵住馬尾，這個位置能保證你的右手發力，位置不對則難以發力，自然也就拉不響了。

3：加強右手無名指的鍛鍊

另外無名指由於在日常生活中很少單獨使用，力度不好掌握，力度輕了拉不響，重了出噪音。。京胡裡弦不同於外弦的用力，裡弦沒有擔子作為支點的槓桿作用，全憑無名指的力量，拉響裡弦比拉響外弦難度大，所以想拉好裡弦無名指的訓練應該作為重點。

4：琴弓的選則要硬度適中

琴弓要選擇粗細、韌性適中的，太粗硬的沒有彈性只有發“死力”，不適合使用，硬而韌，有一定彈性的弓子才是好弓子。收緊馬尾後，用無名指抵壓馬尾，弓子應向上有一定弧度才行，如果弓子紋絲不動如鐵棍一般，想拉出好的琴音很難。

5：找準、並正確運用拉里弦的著力點

這一點其實才是最關鍵的。放在最後講。

拉京胡不論是裡弦外弦，琴弓馬尾都應貼近擔子根部，這是運弓的一個著力點，但一個點是不能保證琴弓的執行平穩，必須至少還有一個著力點，那麼這第二個著力點在哪？記住了，在琴筒的上，即蒙有蛇皮那一端的外沿，馬尾在擔子和琴筒外沿的兩點一線的執行，才能拉響裡弦。

京胡的演奏技巧其實很難用文字說清楚，這種“經驗科學”有很多都是隻可意會不可言傳。想拉好京胡裡弦，最終拉好京胡，必須有名師指點，自學基本上只能自娛自樂。多看看京胡大師怎麼拉琴。選擇了三張圖片，基本都是拉里弦，看看名家是怎麼運弓的，尤其是第三張艾兵的那張，這張圖片非常清楚，對照上面我說的，看看艾兵拉里弦時弓子接觸擔子、琴筒的位置。

京胡在民族拉絃樂器中是比較難於駕馭的樂器。由於其除軸子外全為竹子材料，密度小發飄，不好控制。學京胡首先第一步要能拉響。拉響就要能控制住琴且左右手能分工且可配合，左手不按弦，右手拉空弦可以拉出響亮的音。這是需要一個過程的。拉響以後第二步力求拉出沒有燥聲的京胡本音。這裡面的技術很多，最主要的是能夠做到“三貼”。一是弓毛橫向貼緊琴筒。二是弓毛豎向貼緊擔子。三是弓毛貼緊兩根弓弦。貼緊弓弦才能增大磨擦力從而使弦發出飽滿的聲音。拉外弦靠之字形別，而拉里弦主要靠右手無名指往裡勾弦，使裡弦離開弓杆成亅形。相對說拉里弦比拉外弦技術要難些。以上是第二步。第三步才是拉出好聽的樂耳的京胡聲。這既需要右手的功夫也離不開左手的繁難技巧。需要演奏者持久乃至終生的學習和探索。藝無止境嘛。當然拉響京胡裡弦是必須邁過去的一道坎，但在拉好京胡中的份量只是百分之一也到不了。