作為楷書大家柳公權的後人，有必要說一下。欣賞書法人云亦云。 康有為在《廣藝雙楫??十六宗》中，提出了十條評論標準，即所謂“十美”：“一曰魄力雄強，二曰氣象輝穆，三曰筆法跳越，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨發洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美。”郭紹虞在《怎樣欣賞書法》中提出了六條標準：“一、形體，看結構天成，橫直相安；二、魄力，從筆力用墨看；三、意態，要飛動；四、流派，不拘泥碑帖，不以碑的標準看帖；五、才學，書法以外關係；六、氣象，揮樸安詳。” 其實這些，是許多人所不具備的。一般人看著書法只要好看順眼就行，畢竟沒研究那麼深。

歐陽詢，隋入唐，瘦勁嚴謹兵戈藏。

顏魯公，正氣強，雄渾浩然耀東方。

柳公權 ，骨力剛，以筆為諫勸皇上。

趙孟頫，學二王，行書入楷字倜儻。

丁酉初秋 安書楷《楷書四大家》

我是一個書法愛好者，從幾年前給孩子買毛筆，發現包裝上有顏體練習紙，就自己自學練習開來，一直寫勤禮碑，沒換過貼，歐體沒寫過，不過現在到處鋪天蓋地的都是田氏歐楷，不想學也會耳聞目濡吧，寫了這麼久顏勤禮，一直有幾點疑惑，我的書法學習也左右搖擺，舉棋不定吧！

一是絕對的顏體(顏真卿本人的)是不是與當下的審美觀有悖，或者說是不趕時髦呢？

顏體楷書單字或幾個字寫來倒也雄壯好看，但是，一成篇幅，由其外拓的取勢，章法難以安排，一團墨氣，就算是顏魯公自己寫的刻的，都是一團團的點畫。咱老實說，當下，我們寫字就是讓人觀賞的，這就是練習書法最碼的目的，說什麼修身養性那都是扯，沒人看光管著心堵了，還養什麼性。說實話，顏體確實沒歐，柳，趙觀賞性強，視角衝擊力好，特別是當下以瘦為美的時代。

二是學顏體學的像就是學的好嗎？臨帖臨幾十年不出帖，就是好顏體嗎？

從百度圖片搜一下顏體書法，根本就看不見一幅像樣的作品，反而搜一下歐體書法，倒都是琳琳琅滿目。

我認為歷史上學顏體學的最好的，應該是柳公權吧，但是柳公權學顏以後，也是賺他肥膩吧，加了歐，改成柳，自成一家了！

再看看以後寫顏的，蔡襄也好，蘇東坡也好，董其昌也好，那裡還有點顏的影孑，後世非得說人家是學顏的！

再後來錢也好，譚也罷，好看嗎，讓小學生比較比較也不會說好看吧，傳統書法這麼難看，還非得拉上人家顏魯公，要臉嗎？其實也是後人學顏扯虎皮拉大旗，不是嗎？

都是皇帝的新裝，對不對？

三是顏體的偉大之處到底在哪裡？

我認為顏體最主要的貢獻就是第一個教會怎麼用筆，怎麼運筆，怎麼取勢的書法家，學顏學的是方法，是寫書法的方法和辦法，是錐劃沙，是屋漏痕，是筆法，是結字。

顏魯公寫字取法最高深處在其古拙，古拙是一個人的心性，修為，是信手拈來，是真情流露，這是臨帖能臨得了的嗎？顏字一字一態，一字一勢，這是顏字的精髓，但又是隻可意會的東西。

四是顏體不像歐體，出了個田歐，這些年顏體是倒退了。

經常在網上，或一些場合看到一些臆造的顏體字，共同的特點，字大，墨濃，線粗，點畫全無，不堪入目，我給他們總結了"黑，大，粗"#(吐舌) ，半身不遂症！

說實話，人家臺灣省的和香港的，甚至人家小鬼子顏體寫的很不錯！

五是顏體應求變，在唐朝也不喜歡顏的寬博(肥膩)，要不柳公權也不改法了，書到瘦硬始通神，這也是古人說的吧！應趕時髦，但是堅絕反對江湖人的瞎作！

學生竊以為當下恰恰是習顏的人自誤矣!