萬里長江一葉舟，客心蕭索已驚秋。
亂霞影照山根寺，落日光翻水面樓。
淺浦耀金知躍鯉，前灘點雪見棲鷗。
少年壯氣悲寥廓，未忍滄江下釣鉤。
這首名為《江上》的詩，作者為北宋詩人孔武仲。
孔武仲（1042-1098），字常父，北宋臨江新喻人。他和兄文仲、弟平仲皆以詩文名，號“三孔”，又與蘇軾、蘇轍兄弟並稱“二蘇三孔”，為名重一時計程車大夫。
孔武仲為嘉祐八年（1063）進士，歷官禮部侍郎，出知洪州、宣州。因反對王安石變法，坐元祐黨籍而奪職。
孔武仲以山水詩見長，其詩《乘風過洞庭》多為後人激賞：”半掩船篷天淡明，飛帆已背岳陽城。飄然一葉乘空度，臥聽銀潢瀉月聲。“
這首《江上》亦以描山摹水見長，也是其詩歌佳構之一。
從詩中看，這是詩人羈旅中之所作，而“少年壯氣”則表明當時年齡並不大。
開篇“萬里長江一葉舟，客心蕭索已驚秋”，點明地點、時令與內心的情緒。
詩人站在一葉孤舟中，在萬里長江上飄蕩，這種渺小與宏大的對比，當然讓人頓生“飄飄何所似，天地一沙鷗”、“寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟”的感受。在這種孤獨、無助的心緒中，詩人驀然發覺時已入秋。
客中，江上，已秋三者疊加，使詩人內心深處的蕭索悲涼在不停地發酵。
好在，當他站在舟中極目遠眺時，眼前之景讓他情緒漸好。
“亂霞影照山根寺，落日光翻水面樓。”
日暮時分，落日餘暉映照天地，晚霞繚亂，落日、晚霞、山腳之寺、水畔之樓諸物、諸影、諸光、諸彩全都交織一江，全體動搖，無不惝恍。這爛漫之景，怎不讓人心旌搖動？
“淺浦耀金知躍鯉，前灘點雪見棲鷗。”
詩人又發現遠遠的淺水邊，點點金光閃耀，那可能是鯉魚活潑潑地在水面上下跳躍；而灘塗上，一點點雪白，正是靜棲著的鷗鷺了。鯉魚與鷗鳥又為宏大之秋增添了勃勃的生機。
此二聯，運用了遠近結合、虛實結合、動靜結合等手法。
詩人先從天邊的紅日雲霞寫起，再寫灘塗淺水中的魚鳥，既寫宏大之景，又有生動細寫，是為遠近結合。
寫魚鳥，既有所臆想（鯉），又有所親見（鷗），且“躍鯉”為動，“棲鷗”為靜，是為虛實、動靜結合。
透過種種手法，描繪出一個宏大輝煌而又生機勃勃的清江秋景圖。這種自然的“光輝”果然映照進詩人蕭索冷清的內心，於是淤積的悒鬱絲絲蒸發。
“少年壯氣悲寥廓，未忍滄江下釣鉤。”
尾聯以直抒胸臆做結，寥廓江天、勃勃生氣激發起詩人的“少年壯氣”，先前羈旅的孤獨、驚秋的感傷與對個體價值的疑慮一掃而空，面對看不足的好山好水，他決心不做一個垂釣滄江、樵歌江渚、隱身山水的隱者，積極用世、兼濟天下的心態躍然紙上。
《江上》很有唐詩風味，如果把它混入唐人的作品中，相信人們很難一下辨清。
孔武仲自幼聰慧好學，21歲中進士甲科第六名，入仕後與“二蘇”志趣相投，交往不斷，特別是與蘇轍的友誼持續了三十餘年，中間相交密切，酬唱不斷，這對其詩藝應該有不小的影響。
雖然擺脫不了宋詩敘事說理的整體特徵，但他的詩歌，特別是山水詩，卻有著唐詩的特有風韻。
這首《江上》，雖不知具體的創作年代，其詩歌風格化的傾向非常明顯，帶有其個人特有的標記。
孔武仲雖在群星燦爛的宋代詩人群中聲名不顯，但也有著自己的光芒在。
萬里長江一葉舟，客心蕭索已驚秋。
亂霞影照山根寺，落日光翻水面樓。
淺浦耀金知躍鯉，前灘點雪見棲鷗。
少年壯氣悲寥廓，未忍滄江下釣鉤。
這首名為《江上》的詩，作者為北宋詩人孔武仲。
孔武仲（1042-1098），字常父，北宋臨江新喻人。他和兄文仲、弟平仲皆以詩文名，號“三孔”，又與蘇軾、蘇轍兄弟並稱“二蘇三孔”，為名重一時計程車大夫。
孔武仲為嘉祐八年（1063）進士，歷官禮部侍郎，出知洪州、宣州。因反對王安石變法，坐元祐黨籍而奪職。
孔武仲以山水詩見長，其詩《乘風過洞庭》多為後人激賞：”半掩船篷天淡明，飛帆已背岳陽城。飄然一葉乘空度，臥聽銀潢瀉月聲。“
這首《江上》亦以描山摹水見長，也是其詩歌佳構之一。
從詩中看，這是詩人羈旅中之所作，而“少年壯氣”則表明當時年齡並不大。
開篇“萬里長江一葉舟，客心蕭索已驚秋”，點明地點、時令與內心的情緒。
詩人站在一葉孤舟中，在萬里長江上飄蕩，這種渺小與宏大的對比，當然讓人頓生“飄飄何所似，天地一沙鷗”、“寄蜉蝣於天地，渺滄海之一粟”的感受。在這種孤獨、無助的心緒中，詩人驀然發覺時已入秋。
客中，江上，已秋三者疊加，使詩人內心深處的蕭索悲涼在不停地發酵。
好在，當他站在舟中極目遠眺時，眼前之景讓他情緒漸好。
“亂霞影照山根寺，落日光翻水面樓。”
日暮時分，落日餘暉映照天地，晚霞繚亂，落日、晚霞、山腳之寺、水畔之樓諸物、諸影、諸光、諸彩全都交織一江，全體動搖，無不惝恍。這爛漫之景，怎不讓人心旌搖動？
“淺浦耀金知躍鯉，前灘點雪見棲鷗。”
詩人又發現遠遠的淺水邊，點點金光閃耀，那可能是鯉魚活潑潑地在水面上下跳躍；而灘塗上，一點點雪白，正是靜棲著的鷗鷺了。鯉魚與鷗鳥又為宏大之秋增添了勃勃的生機。
此二聯，運用了遠近結合、虛實結合、動靜結合等手法。
詩人先從天邊的紅日雲霞寫起，再寫灘塗淺水中的魚鳥，既寫宏大之景，又有生動細寫，是為遠近結合。
寫魚鳥，既有所臆想（鯉），又有所親見（鷗），且“躍鯉”為動，“棲鷗”為靜，是為虛實、動靜結合。
透過種種手法，描繪出一個宏大輝煌而又生機勃勃的清江秋景圖。這種自然的“光輝”果然映照進詩人蕭索冷清的內心，於是淤積的悒鬱絲絲蒸發。
“少年壯氣悲寥廓，未忍滄江下釣鉤。”
尾聯以直抒胸臆做結，寥廓江天、勃勃生氣激發起詩人的“少年壯氣”，先前羈旅的孤獨、驚秋的感傷與對個體價值的疑慮一掃而空，面對看不足的好山好水，他決心不做一個垂釣滄江、樵歌江渚、隱身山水的隱者，積極用世、兼濟天下的心態躍然紙上。
《江上》很有唐詩風味，如果把它混入唐人的作品中，相信人們很難一下辨清。
孔武仲自幼聰慧好學，21歲中進士甲科第六名，入仕後與“二蘇”志趣相投，交往不斷，特別是與蘇轍的友誼持續了三十餘年，中間相交密切，酬唱不斷，這對其詩藝應該有不小的影響。
雖然擺脫不了宋詩敘事說理的整體特徵，但他的詩歌，特別是山水詩，卻有著唐詩的特有風韻。
這首《江上》，雖不知具體的創作年代，其詩歌風格化的傾向非常明顯，帶有其個人特有的標記。
孔武仲雖在群星燦爛的宋代詩人群中聲名不顯，但也有著自己的光芒在。