大家好我是【藍天】
說實話提到中國產動漫除了嘆息便是無奈。
真正意義上中國產並沒有動漫的概念也就沒什麼巔峰期。
不過我們僅僅有的只是一段非常短促的萌芽期罷了。不過這個種子也硬生生被扼殺在了搖籃裡。
中國真正大行其道的其實是動畫產業。相比於動漫，動畫的受眾群體很明顯便是小孩或青少年。不論是《黑貓警長》《葫蘆娃》《邋遢大王》《藍貓淘氣三千問》等等都只屬於動畫領域的產物。
它的巔峰時期是1960年~1965年、和1979年~1993年這兩個階段。
並且不論是大名鼎鼎的《大鬧天空》還是之後的《寶蓮燈》雖然其定位便是動畫，但已經隱隱有了動漫的影子。至少受眾群體並不侷限於小孩。也算是一種進步。
但不幸的是2000年以後這種繁榮的文化景象急轉直下。因為追求利益和經濟，之前積攢的很多技藝和經驗都付之一炬。至少《寶蓮燈》成為了那個時代最後一抹餘輝。
從此優秀的動畫作品再沒有問世過。從九十年末中國動畫界的徹底衰落起，至今僅過去了20年左右，除了圈錢的、騙取政府補助的爛片外，以沒有了任何價值。
相反國外大量的作品進去國內後，迅速佔據了市場，華人看到拿來主義的快捷和便利於是再沒有任何心思發展了。
比如雷鋒的故事就是用來侮辱智商和眼睛的作品。
當進去網際網路時代後，新一代的年輕人漸漸覺醒，而久居國內的國外動漫產業給人們敲醒了警鐘。
中國市場才真正慢慢注意起中國產動漫產業了。
近幾年的《秦時明月》《大聖歸來》《大魚海棠》《魁拔》等都算是不錯的作品。雖然有瑕疵但至少說明了我們在探索中進步。
然而相應的問題也出來了，那就是中國產動漫缺失明顯的創造力。一旦一個IP熱起總會吃幹榨盡的圍繞一個進行狂轟濫炸式的炒作與吹噓，乃至商業化。其實《鎮魂街》就是一個例子。
新的作品久不問事老的作品一直炒冷飯也算是一個弊病。
畢竟我們還在探索期，甚至中國產動漫的風格產業規模收益等等還非常不完善。（比如聲優，製作組，動漫編劇導演）
這種如履薄冰摸石頭過河的行為依然會有走老路的可能性（投資者更看重短期帶來的收益）
而中國產漫改為從戰爭開始我覺得只是一種突破口罷了。
不過至於觀眾買不買單，我覺得很難。或者失敗的可能性更大一點。
甚至以這種噱頭來發展本身就是一種錯誤的突破口。
畢竟我們缺乏創造力也少有那種像宮崎駿般天馬行空的想象力，從戰爭角度切入估計更多是描繪歷史或史實改編。（畢竟這個我們最拿手）
可這種格局本就很小，受眾群體也很單一，至少從觀眾角度來說估計也僅僅是針對華人的口味罷了。
我覺得我們應該培養出色的動畫編劇和動畫導演。
不論是什麼題材，一個會講故事的人才是很重要的。
《大魚海棠》其實就是吃了這個虧，才把故事講的不清不楚。
想想《哈兒的移動城堡》寥寥幾筆就能勾勒出大體的世界觀，反而《大魚海棠》就很模糊混亂。
中國動漫產業就不該狹隘的定義從哪個方面開始。而應該放在整體的短板上來逐漸完善。
至少我覺得我們或缺的東西很多，不論從創造力還是動漫流暢度。都有很大的問題。
但又覺得中國很多東西阻礙了動漫產業的發展，好的作品得不到栽培。
大家好我是【藍天】
說實話提到中國產動漫除了嘆息便是無奈。
真正意義上中國產並沒有動漫的概念也就沒什麼巔峰期。
不過我們僅僅有的只是一段非常短促的萌芽期罷了。不過這個種子也硬生生被扼殺在了搖籃裡。
中國真正大行其道的其實是動畫產業。相比於動漫，動畫的受眾群體很明顯便是小孩或青少年。不論是《黑貓警長》《葫蘆娃》《邋遢大王》《藍貓淘氣三千問》等等都只屬於動畫領域的產物。
它的巔峰時期是1960年~1965年、和1979年~1993年這兩個階段。
並且不論是大名鼎鼎的《大鬧天空》還是之後的《寶蓮燈》雖然其定位便是動畫，但已經隱隱有了動漫的影子。至少受眾群體並不侷限於小孩。也算是一種進步。
但不幸的是2000年以後這種繁榮的文化景象急轉直下。因為追求利益和經濟，之前積攢的很多技藝和經驗都付之一炬。至少《寶蓮燈》成為了那個時代最後一抹餘輝。
從此優秀的動畫作品再沒有問世過。從九十年末中國動畫界的徹底衰落起，至今僅過去了20年左右，除了圈錢的、騙取政府補助的爛片外，以沒有了任何價值。
相反國外大量的作品進去國內後，迅速佔據了市場，華人看到拿來主義的快捷和便利於是再沒有任何心思發展了。
比如雷鋒的故事就是用來侮辱智商和眼睛的作品。
當進去網際網路時代後，新一代的年輕人漸漸覺醒，而久居國內的國外動漫產業給人們敲醒了警鐘。
中國市場才真正慢慢注意起中國產動漫產業了。
近幾年的《秦時明月》《大聖歸來》《大魚海棠》《魁拔》等都算是不錯的作品。雖然有瑕疵但至少說明了我們在探索中進步。
然而相應的問題也出來了，那就是中國產動漫缺失明顯的創造力。一旦一個IP熱起總會吃幹榨盡的圍繞一個進行狂轟濫炸式的炒作與吹噓，乃至商業化。其實《鎮魂街》就是一個例子。
新的作品久不問事老的作品一直炒冷飯也算是一個弊病。
畢竟我們還在探索期，甚至中國產動漫的風格產業規模收益等等還非常不完善。（比如聲優，製作組，動漫編劇導演）
這種如履薄冰摸石頭過河的行為依然會有走老路的可能性（投資者更看重短期帶來的收益）
而中國產漫改為從戰爭開始我覺得只是一種突破口罷了。
不過至於觀眾買不買單，我覺得很難。或者失敗的可能性更大一點。
甚至以這種噱頭來發展本身就是一種錯誤的突破口。
畢竟我們缺乏創造力也少有那種像宮崎駿般天馬行空的想象力，從戰爭角度切入估計更多是描繪歷史或史實改編。（畢竟這個我們最拿手）
可這種格局本就很小，受眾群體也很單一，至少從觀眾角度來說估計也僅僅是針對華人的口味罷了。
我覺得我們應該培養出色的動畫編劇和動畫導演。
不論是什麼題材，一個會講故事的人才是很重要的。
《大魚海棠》其實就是吃了這個虧，才把故事講的不清不楚。
想想《哈兒的移動城堡》寥寥幾筆就能勾勒出大體的世界觀，反而《大魚海棠》就很模糊混亂。
中國動漫產業就不該狹隘的定義從哪個方面開始。而應該放在整體的短板上來逐漸完善。
至少我覺得我們或缺的東西很多，不論從創造力還是動漫流暢度。都有很大的問題。
但又覺得中國很多東西阻礙了動漫產業的發展，好的作品得不到栽培。