你好，並非所有的畫家都是生前潦倒，死後畫才值錢。像齊白石、張大千這種在生前就已經享有盛名。分析一個藝術家在世時是否成功，離不開實力、時局、運氣、炒作、影響這幾方面的因素。
首先，看實力。黃賓虹的山水“渾厚華滋”，與齊白石並稱“南黃北齊”。他將筆墨的變化運用到了極致，所作山水畫在“黑密厚重”中又流露出生動氣韻。另外他留下大量信札文字，其中包含的藝術史論成就在畫壇備受推崇，他對書畫市場的行情預測，也都非常準確。
其次，時運好壞，是否有貴人提攜。張大千和齊白石的作品都是順應了時代的潮流，闖蕩畫壇時都不乏貴人相助。黃賓虹在畫壇名氣並不低，張大千等著名畫家都與他相熟。傅雷極力推崇他的畫，他的女弟子顧飛極其丈夫裘柱常也大力幫他推廣作品。但黃賓虹自己也清楚，當時海上畫壇受歡迎的是月份牌，自己這種黑密厚重的畫風並不流行。即便如此，他的畫價也不低，在1946年，黃賓虹的山水每方尺五萬元，花卉篆聯減半。一幅山水在當時可以換500個雞蛋，並不是個小數目。但黃賓虹並不想讓自己的畫價格定得太高，他最希望的是來買他畫的人都是懂畫的人。
第三，是否具有持續的話題性。藝術家話題性不斷，熱度就不會下降。張大千齊白石都是極具個性的藝術家，也留下了一大堆膾炙人口的傳奇故事，普通人即使無法他們的品評作品好壞，對他們的故事卻津津樂道，所以每次一有他們的作品出來，關注也不會少。
而黃賓虹的身份是文化學者，他的日常工作時編輯專業書籍和鑑定古畫，並不是職業畫家。但即便如此，他在畫壇也很有聲望。海派很多畫家好友想要幫黃賓虹辦畫展、出畫冊，但他不想個人出風頭，硬是拉著這些滬上好友們一起辦了團體畫展，展覽經費都是自己貼錢。傅雷顧飛等人幫他辦個人畫展，他反覆強調要低調再低調，絕不可大出風頭惹上麻煩。從這裡就能看出，出名不是黃賓虹的志向，他只是想安靜地作畫。
第四，作品存世量大。存世量，對畫家的作品價格是重要引數。市場沒有橫空出世的天價，任何一位正常的畫家作品價格都合乎冰山原理。也就是說在你看到的天價之前，有沉沒在水中你看不見的眾多低價籌碼。作品存世量越多，也就意味著底部低價籌碼越多，那麼這位畫家價格的“冰山”就越高越穩固。另一方面，持有其作品的人越多，在價格方面，市場就越會看漲，因為沒有人希望自己手中的作品貶值。張大千、齊白石很勤奮，作品存世量巨大，這也是至今他們不被市場遺忘的原因之一。同樣，低調勤奮的黃賓虹，一生創作作品無數，因此在他去世後，畫價逐漸走高，甚至過億，都是正常現象。
第五，門徒多，善於推廣。前面說過，黃賓虹的知己傅雷，女弟子顧飛及其丈夫裘柱常等人一生都在幫助黃賓虹推廣。但是黃賓虹本人在世的時候並不在意推廣的事情，甚至特意囑咐他們不要把畫價定的太高。在普世觀點中，畫價的高低和畫家名氣是成正比的，因為大家覺得黃賓虹生前賣不出畫，窮困潦倒，其實並非如此。要不怎麼會有近千人專門去拜訪他，向他問藝請教呢？
至於梵高，他的藝術超前於時代，他在世時不被主流欣賞，但隨著時間的推移，和資訊傳播方式速度的改善，好的藝術一定會被認可。而且他對藝術的熱忱、他的畫中所表現的那種生命力，他獨特的個性，以及傳奇的一生也註定不會被人遺忘。
說難聽一點，你這輩子沒畫好畫，就是死了500年，也不可能有3個億的拍價。說到底，藝術是有創造價值的。除去人為炒作的客觀因素，除非你的作品有足夠的藝術價值，這樣死後才有增值的可能性，這是基本規律。否則，就算是死了成千上萬年，也不會有人多看你的作品一眼。
你好，並非所有的畫家都是生前潦倒，死後畫才值錢。像齊白石、張大千這種在生前就已經享有盛名。分析一個藝術家在世時是否成功，離不開實力、時局、運氣、炒作、影響這幾方面的因素。
首先，看實力。黃賓虹的山水“渾厚華滋”，與齊白石並稱“南黃北齊”。他將筆墨的變化運用到了極致，所作山水畫在“黑密厚重”中又流露出生動氣韻。另外他留下大量信札文字，其中包含的藝術史論成就在畫壇備受推崇，他對書畫市場的行情預測，也都非常準確。
其次，時運好壞，是否有貴人提攜。張大千和齊白石的作品都是順應了時代的潮流，闖蕩畫壇時都不乏貴人相助。黃賓虹在畫壇名氣並不低，張大千等著名畫家都與他相熟。傅雷極力推崇他的畫，他的女弟子顧飛極其丈夫裘柱常也大力幫他推廣作品。但黃賓虹自己也清楚，當時海上畫壇受歡迎的是月份牌，自己這種黑密厚重的畫風並不流行。即便如此，他的畫價也不低，在1946年，黃賓虹的山水每方尺五萬元，花卉篆聯減半。一幅山水在當時可以換500個雞蛋，並不是個小數目。但黃賓虹並不想讓自己的畫價格定得太高，他最希望的是來買他畫的人都是懂畫的人。
第三，是否具有持續的話題性。藝術家話題性不斷，熱度就不會下降。張大千齊白石都是極具個性的藝術家，也留下了一大堆膾炙人口的傳奇故事，普通人即使無法他們的品評作品好壞，對他們的故事卻津津樂道，所以每次一有他們的作品出來，關注也不會少。
而黃賓虹的身份是文化學者，他的日常工作時編輯專業書籍和鑑定古畫，並不是職業畫家。但即便如此，他在畫壇也很有聲望。海派很多畫家好友想要幫黃賓虹辦畫展、出畫冊，但他不想個人出風頭，硬是拉著這些滬上好友們一起辦了團體畫展，展覽經費都是自己貼錢。傅雷顧飛等人幫他辦個人畫展，他反覆強調要低調再低調，絕不可大出風頭惹上麻煩。從這裡就能看出，出名不是黃賓虹的志向，他只是想安靜地作畫。
第四，作品存世量大。存世量，對畫家的作品價格是重要引數。市場沒有橫空出世的天價，任何一位正常的畫家作品價格都合乎冰山原理。也就是說在你看到的天價之前，有沉沒在水中你看不見的眾多低價籌碼。作品存世量越多，也就意味著底部低價籌碼越多，那麼這位畫家價格的“冰山”就越高越穩固。另一方面，持有其作品的人越多，在價格方面，市場就越會看漲，因為沒有人希望自己手中的作品貶值。張大千、齊白石很勤奮，作品存世量巨大，這也是至今他們不被市場遺忘的原因之一。同樣，低調勤奮的黃賓虹，一生創作作品無數，因此在他去世後，畫價逐漸走高，甚至過億，都是正常現象。
第五，門徒多，善於推廣。前面說過，黃賓虹的知己傅雷，女弟子顧飛及其丈夫裘柱常等人一生都在幫助黃賓虹推廣。但是黃賓虹本人在世的時候並不在意推廣的事情，甚至特意囑咐他們不要把畫價定的太高。在普世觀點中，畫價的高低和畫家名氣是成正比的，因為大家覺得黃賓虹生前賣不出畫，窮困潦倒，其實並非如此。要不怎麼會有近千人專門去拜訪他，向他問藝請教呢？
至於梵高，他的藝術超前於時代，他在世時不被主流欣賞，但隨著時間的推移，和資訊傳播方式速度的改善，好的藝術一定會被認可。而且他對藝術的熱忱、他的畫中所表現的那種生命力，他獨特的個性，以及傳奇的一生也註定不會被人遺忘。
說難聽一點，你這輩子沒畫好畫，就是死了500年，也不可能有3個億的拍價。說到底，藝術是有創造價值的。除去人為炒作的客觀因素，除非你的作品有足夠的藝術價值，這樣死後才有增值的可能性，這是基本規律。否則，就算是死了成千上萬年，也不會有人多看你的作品一眼。