一、詩詞的分別：
時間上講，一般認為詩開張在戰國，詞發於殘唐五代。對於古代大多數計程車大夫來講，詩關乎功名利祿，文人作詩都是在作文章的另一體，是主業，詞是副業，詩主而詞輔，有寫詩不作詞的，而作詞不寫詩的就很少,所以詞還有一個名稱：“詩餘”——到清代有一點不同，詞格外獲得婦孺的熱愛，“清詞“中有好幾位有名的姐姐就沒有什麼詩作流傳。詩和詞的區別，王國維《人間詞話》說：詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”意思很明顯，好像有位先生是這樣皆是的：“用對比來講：給人的感觸印象上，詩剛，詞柔；表達的手法上，詩直，詞曲；情意的表露程度上，詩顯，詞隱；性別上（來由和歸屬），詩男，詞女。”
詩歌的總特點是抒情性強，用語精煉，跳躍性大，想象豐富，節奏鮮明，具有音樂美和圖畫美。
因此，讀詩與讀散文和小說是有區別的。詩歌用語精煉、跳躍性大、聯想豐富，有很多東西都不如散文表達得直白，讀詩首先要透過文字資訊感知詩歌的大致內容和思想，然後充分發揮想象力和聯想力，連綴意象，填補詩中涉及到而又沒有直接說出來的部分，揣摩整個詩的意思。同時要了解一些典故及參閱註釋，力求弄明白作者寫了什麼、想要表達什麼。如黃巢《題菊花》“颯颯秋風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。”透過研讀詞句，可以知道全詩的大意是：瑟瑟的秋風中，滿院的菊花正盛開，可是啊，冰涼的花心裡散出的是冷冷香氣，因而得不到蝴蝶的青睞。假如有朝一日我能成為白花之神，一定要改變這不公平的待遇，叫它與桃花一起開放，共同享受大好春光的撫愛。然後結合黃巢的身世，我們就可推知這首詩表面上寫的是為菊花鳴不平，而寄託的卻是變革現實的政治理想。由此可以看出解讀詩歌就需要一是從詩句本身入手，連綴成意；二是融入作者的生活背景、時代背景；三是考慮作者及作品本身所表現出來的風格。
二、瞭解詩的種類及各自特點：
詩歌是個大概念，包括詩、詞、曲三個大類。細一點分類，詩又分古體詩和近體詩和新詩三類。
古體詩
古體詩的特點是形式靈活，四言、五言、七言和雜言均可，句數也不限定，沒有嚴格的律格 （南北朝之前“格律”本身就尚未產生），用韻靈活。
近體詩
近體詩的概念是唐代人提出來的，他們把唐代以前的詩叫“古體”，把他們那個時代的詩叫“近體（有的又叫今體）”，以後人們就沿用了這個說法，但一定要明確這個概念現在已經擴大了，凡是古代那些用韻、字數、句數、平仄靈活的詩都叫古體詩，也就是說不僅唐代以前的詩基本上都是古體詩，唐代、宋代、元明清都有古體詩。近體詩的特點是句數有定，平仄有定，用韻嚴格。它包含律詩及絕句兩種。
新詩
新詩，興起於“五四運動”。如果把古體詩看著古代自由詩的話，新詩則是一種在押韻、字數、平仄等方面比古體詩還要自由的白話詩。
詞
詞是由詩衍化而來的，興起於唐代中葉，盛行於宋。詞的用韻、平仄、字數、句數與近體詩一樣，都有嚴格的規定，並且詞是歌唱的文學，因而詞有詞調，詞牌就是詞調的名稱，只是多數詞調已經失傳，我們今天只能看到詞牌了。如詞牌“漁家傲”所管62字，上闕31字，下闕31字。後人填“漁家傲”的詞，就只能按這個規則辦（偉大的詞作家創新改變另當別論）。例如李清照的《漁家傲·記夢》和范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》，在格式上是完全一樣的，不同的方面只是內容、風格、表現手法等。
一、詩詞的分別：
時間上講，一般認為詩開張在戰國，詞發於殘唐五代。對於古代大多數計程車大夫來講，詩關乎功名利祿，文人作詩都是在作文章的另一體，是主業，詞是副業，詩主而詞輔，有寫詩不作詞的，而作詞不寫詩的就很少,所以詞還有一個名稱：“詩餘”——到清代有一點不同，詞格外獲得婦孺的熱愛，“清詞“中有好幾位有名的姐姐就沒有什麼詩作流傳。詩和詞的區別，王國維《人間詞話》說：詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”意思很明顯，好像有位先生是這樣皆是的：“用對比來講：給人的感觸印象上，詩剛，詞柔；表達的手法上，詩直，詞曲；情意的表露程度上，詩顯，詞隱；性別上（來由和歸屬），詩男，詞女。”
詩歌的總特點是抒情性強，用語精煉，跳躍性大，想象豐富，節奏鮮明，具有音樂美和圖畫美。
因此，讀詩與讀散文和小說是有區別的。詩歌用語精煉、跳躍性大、聯想豐富，有很多東西都不如散文表達得直白，讀詩首先要透過文字資訊感知詩歌的大致內容和思想，然後充分發揮想象力和聯想力，連綴意象，填補詩中涉及到而又沒有直接說出來的部分，揣摩整個詩的意思。同時要了解一些典故及參閱註釋，力求弄明白作者寫了什麼、想要表達什麼。如黃巢《題菊花》“颯颯秋風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報與桃花一處開。”透過研讀詞句，可以知道全詩的大意是：瑟瑟的秋風中，滿院的菊花正盛開，可是啊，冰涼的花心裡散出的是冷冷香氣，因而得不到蝴蝶的青睞。假如有朝一日我能成為白花之神，一定要改變這不公平的待遇，叫它與桃花一起開放，共同享受大好春光的撫愛。然後結合黃巢的身世，我們就可推知這首詩表面上寫的是為菊花鳴不平，而寄託的卻是變革現實的政治理想。由此可以看出解讀詩歌就需要一是從詩句本身入手，連綴成意；二是融入作者的生活背景、時代背景；三是考慮作者及作品本身所表現出來的風格。
二、瞭解詩的種類及各自特點：
詩歌是個大概念，包括詩、詞、曲三個大類。細一點分類，詩又分古體詩和近體詩和新詩三類。
古體詩
古體詩的特點是形式靈活，四言、五言、七言和雜言均可，句數也不限定，沒有嚴格的律格 （南北朝之前“格律”本身就尚未產生），用韻靈活。
近體詩
近體詩的概念是唐代人提出來的，他們把唐代以前的詩叫“古體”，把他們那個時代的詩叫“近體（有的又叫今體）”，以後人們就沿用了這個說法，但一定要明確這個概念現在已經擴大了，凡是古代那些用韻、字數、句數、平仄靈活的詩都叫古體詩，也就是說不僅唐代以前的詩基本上都是古體詩，唐代、宋代、元明清都有古體詩。近體詩的特點是句數有定，平仄有定，用韻嚴格。它包含律詩及絕句兩種。
新詩
新詩，興起於“五四運動”。如果把古體詩看著古代自由詩的話，新詩則是一種在押韻、字數、平仄等方面比古體詩還要自由的白話詩。
詞
詞是由詩衍化而來的，興起於唐代中葉，盛行於宋。詞的用韻、平仄、字數、句數與近體詩一樣，都有嚴格的規定，並且詞是歌唱的文學，因而詞有詞調，詞牌就是詞調的名稱，只是多數詞調已經失傳，我們今天只能看到詞牌了。如詞牌“漁家傲”所管62字，上闕31字，下闕31字。後人填“漁家傲”的詞，就只能按這個規則辦（偉大的詞作家創新改變另當別論）。例如李清照的《漁家傲·記夢》和范仲淹的《漁家傲·塞下秋來風景異》，在格式上是完全一樣的，不同的方面只是內容、風格、表現手法等。