周文瀚郭熙山水
宋·張耒
洞庭木落萬波秋，
說與南人亦自愁。
欲指吳松何處是？
一行徵雁海山頭。
簡析：
這也是一首題畫詩，不過內容卻反映的是思鄉之愁，我們來看一下：
“洞庭木落萬波秋。”
這句應該是畫面的主要場景。嫋嫋的秋風吹過，浩瀚的洞庭湖地區，萬木落葉，一派蕭蕭的秋景。湖面上的秋波呢？正如中國唐朝詩人唐溫如所寫的“西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多”，意思就是西風吹老了洞庭湖的湖波，只是一夜之間，湘君的頭上就生出了數不盡的白髮。而湘君就是湘水之神，湘君頭上白髮多，就意謂著洞庭湖滿是蒼蒼的白色湖波。
那麼面對如此的秋景，面對如此浩瀚闊大的“洞庭木落萬波秋”的畫面，觀畫的人乍看之下，心靈上會不受到強烈的衝撞和渲染嗎？要知道人可是極易受到環境的感染和薰陶的，果然第二句作者就按照我們的思路向下鋪展開來：
“說與南人亦自愁。”
那麼為什麼要說給“南人”呢？因為這幅山水畫的收藏者周文瀚是吳松一帶的人，而吳松自然是南方地區；“亦自愁”，那麼周文瀚又“自愁”什麼呢？
回答這個問題之前，我們先來看一箇中國文化史上非常著名的“秋風鱸膾”的故事，這個典故記載於《世說新語》，說的是晉朝的張翰在洛陽為官，有一天見秋風起，忽然極度思念起他家鄉吳中地區的菰菜、蓴羹和鱸魚膾來，於是拋下了一句“人生貴在適志，何能羈宦數千裡以要名爵乎？”就不管不顧，命令車伕直接駕好馬車，乾脆一走了事，徑直回家鄉去了。
那麼知道了這個典故後，我們也就很容易的能判斷出周文瀚在愁什麼，自然是他一睹洞庭湖的秋景之畫後，他的心中也產生了濃濃的鄉愁，他也恨不得像張翰那樣，套上馬車，命駕而歸，然而這畢竟又是一首題畫詩，如果他真的就那麼走了的話，反而沒有多少詩味了，現在繼續往下看，且看作者是怎樣處理這一問題的：
“欲指吳松何處是？一行徵雁海山頭。”
在畫面的偏東一側，應該有幾座若隱若現的峰巒，而郭熙作為北宋著名畫家，畫史評價他“善作寒林喬木，回溪斷澗，煙雲出沒，峰巒隱現”等平遠之景，然而郭熙沒有想到的是，他在畫面中的這一點綴佈局，卻給大詩人張耒留下了無盡的想象空間，那峰巒之處，應該還有一行徵雁，看其架勢，那徵雁是要越過峰巒而東，於是靈感忽然在張耒心中點亮，他脫口而出吟道：
原來那徵雁橫過海山而東，不為別的，只為了向這幅畫的主人周文瀚指明他家鄉吳松所在的方位，這是多麼多情而又通人性的徵雁啊，它們不顧自己的萬里征途，迢迢杳杳，特意停留一下，急他人之所急，想他人之所想，既然畫的所有者極度思念自己的家鄉，且一時半會又無法立即回去，它們何妨為他一指回家的方向，以聊解他思鄉之愁，以聊慰他思鄉之心，於是畫面中本來同思鄉風馬牛不相及的點綴小景，經過詩人的妙手運作，忽然變得溫情脈脈，忽然變得靈性滿滿，於是我們就在這溫情和靈性中，記住了這一行徵雁，記住了那幾座峰巒，也記住了這幅畫，當然更重要的是記住了這首詩，和這首詩的作者張耒，怪不得晁補之會總結他的詩：“君詩容易不著意，忽似春風開百花”，讀到第一句的時候，我們還沒太多感覺，及待讀到第二句，我們已經感覺這裡面會有什麼故事發生，而等到第三句、第四句讀罷，我們忽然有了原來如此的感覺，原來張耒在這裡埋伏著呢，可不正是“忽似春風開百花”嗎？他把毫不相干的東西用“思鄉”連綴在一起，思鄉遂成了解開這首詩的鑰匙，而多情的大雁則在其中扮演了至關重要的作用。
周文瀚郭熙山水
宋·張耒
洞庭木落萬波秋，
說與南人亦自愁。
欲指吳松何處是？
一行徵雁海山頭。
簡析：
這也是一首題畫詩，不過內容卻反映的是思鄉之愁，我們來看一下：
“洞庭木落萬波秋。”
這句應該是畫面的主要場景。嫋嫋的秋風吹過，浩瀚的洞庭湖地區，萬木落葉，一派蕭蕭的秋景。湖面上的秋波呢？正如中國唐朝詩人唐溫如所寫的“西風吹老洞庭波，一夜湘君白髮多”，意思就是西風吹老了洞庭湖的湖波，只是一夜之間，湘君的頭上就生出了數不盡的白髮。而湘君就是湘水之神，湘君頭上白髮多，就意謂著洞庭湖滿是蒼蒼的白色湖波。
那麼面對如此的秋景，面對如此浩瀚闊大的“洞庭木落萬波秋”的畫面，觀畫的人乍看之下，心靈上會不受到強烈的衝撞和渲染嗎？要知道人可是極易受到環境的感染和薰陶的，果然第二句作者就按照我們的思路向下鋪展開來：
“說與南人亦自愁。”
那麼為什麼要說給“南人”呢？因為這幅山水畫的收藏者周文瀚是吳松一帶的人，而吳松自然是南方地區；“亦自愁”，那麼周文瀚又“自愁”什麼呢？
回答這個問題之前，我們先來看一箇中國文化史上非常著名的“秋風鱸膾”的故事，這個典故記載於《世說新語》，說的是晉朝的張翰在洛陽為官，有一天見秋風起，忽然極度思念起他家鄉吳中地區的菰菜、蓴羹和鱸魚膾來，於是拋下了一句“人生貴在適志，何能羈宦數千裡以要名爵乎？”就不管不顧，命令車伕直接駕好馬車，乾脆一走了事，徑直回家鄉去了。
那麼知道了這個典故後，我們也就很容易的能判斷出周文瀚在愁什麼，自然是他一睹洞庭湖的秋景之畫後，他的心中也產生了濃濃的鄉愁，他也恨不得像張翰那樣，套上馬車，命駕而歸，然而這畢竟又是一首題畫詩，如果他真的就那麼走了的話，反而沒有多少詩味了，現在繼續往下看，且看作者是怎樣處理這一問題的：
“欲指吳松何處是？一行徵雁海山頭。”
在畫面的偏東一側，應該有幾座若隱若現的峰巒，而郭熙作為北宋著名畫家，畫史評價他“善作寒林喬木，回溪斷澗，煙雲出沒，峰巒隱現”等平遠之景，然而郭熙沒有想到的是，他在畫面中的這一點綴佈局，卻給大詩人張耒留下了無盡的想象空間，那峰巒之處，應該還有一行徵雁，看其架勢，那徵雁是要越過峰巒而東，於是靈感忽然在張耒心中點亮，他脫口而出吟道：
“欲指吳松何處是？一行徵雁海山頭。”
原來那徵雁橫過海山而東，不為別的，只為了向這幅畫的主人周文瀚指明他家鄉吳松所在的方位，這是多麼多情而又通人性的徵雁啊，它們不顧自己的萬里征途，迢迢杳杳，特意停留一下，急他人之所急，想他人之所想，既然畫的所有者極度思念自己的家鄉，且一時半會又無法立即回去，它們何妨為他一指回家的方向，以聊解他思鄉之愁，以聊慰他思鄉之心，於是畫面中本來同思鄉風馬牛不相及的點綴小景，經過詩人的妙手運作，忽然變得溫情脈脈，忽然變得靈性滿滿，於是我們就在這溫情和靈性中，記住了這一行徵雁，記住了那幾座峰巒，也記住了這幅畫，當然更重要的是記住了這首詩，和這首詩的作者張耒，怪不得晁補之會總結他的詩：“君詩容易不著意，忽似春風開百花”，讀到第一句的時候，我們還沒太多感覺，及待讀到第二句，我們已經感覺這裡面會有什麼故事發生，而等到第三句、第四句讀罷，我們忽然有了原來如此的感覺，原來張耒在這裡埋伏著呢，可不正是“忽似春風開百花”嗎？他把毫不相干的東西用“思鄉”連綴在一起，思鄉遂成了解開這首詩的鑰匙，而多情的大雁則在其中扮演了至關重要的作用。